Калгари 88. Том 4

Однако… Неожиданно! Таня прервала вращение и застыла в печальной позе… Музыка стихла! Офигеть! Как точно, до доли секунды фигуристка попала в тайминг! Идеально попала! Малинина закрыла руками лицо, и в этот момент… Раздался негромкий звон. Один раз подали сигнал напольные часы? Флотская склянка? Гонг в аристократическом доме?

Малинина открыла глаза, словно проснулась после долгого сна, сделала медленный шаг вперёд и раскинула руки в стороны, изобразив удивление на лице. В это время раздался ещё один звенящий звук. Малинина отыграла его руками, раскинутыми в стороны, и ещё одним шагом вперёд. Третий звон Малинина отыграла пируэтом, и тут зазвучала музыка.

Совсем другая! Это был «Маскарад» Армена Хачатуряна — то же самое музыкальное сопровождение, под которое катал Лёха Горшков. У Малининой составная музыка на произвольную программу! Причём переход от «Метели» к «Маскараду» произошёл очень эффектно, и фигуристка так мастерски отыграла его, что казалось, эти два совершенно разных произведения составляют единое целое, а три звенящих звука плотно вплетены в канву музыки и являются связующими элементами между двумя разными мелодиями.

Закрытые руками глаза, несомненно, означали сон. И теперь, как только зазвучал вальсовый «Маскарад», девушка проснулась. Началась вторая часть программы. И она в корне отличалась от первой. Во второй части, в тон «Маскараду», все основные движения фигуристки стали вальсовыми — Малинина между элементами начала исполнять вальсовые тройки, частые пируэты с движениями рук, имитирующими присутствие партнёра. В сочетании с музыкой сейчас действительно казалось, словно она находится на великосветском балу.

После того как прозвучал трёхкратный звон и началась вальсовая часть, Малинина после нескольких шагов сделала несколько вальсовых троек в сторону левого короткого борта, там развернулась перебежками и начала снова разгоняться к середине арены. Миновав её, она развернулась, вышла на позицию и прыгнула тройной тулуп. Прыгнула, как гвоздь забила! Направление выезда было выбрано к дальнему борту. Арина заметила, что Малинина хитрит — до правого борта не доезжает. До этого момента она в большинстве каталась в левой части катка. Интересно, как это скажется на оценке?

Исполнив тройной тулуп, Малинина выехала влево обычной ласточкой, но тут же, словно услышав мысли Арины, развернулась и поехала по дуге к ближнему длинному борту, проехав вдоль него, сделала несколько пируэтов, причём два из них, самые последние, опустившись на колено. Пируэтами Малинина миновала до этого неиспользуемую часть ледовой площадки. Теперь формально к ней у судей претензий не должно быть.

Поднявшись на ноги после коленного пируэта, Малинина стал разгоняться на следующий прыжок. И разгонялась опять к левому короткому борту. С большой долей вероятности это должен быть последний каскад двойной лутц — двойной тулуп.

На лутц Малинина зашла по длинной дуге. Пока ехала на лутц, исполнила хореографическую дорожку в виде кораблика и пистолетика. Дойдя по дуге до точки прыжка, встала левым коньком на внешнее ребро, зубцом правого конька ударила по льду, вошла в крутку, потом пролёт, приземление. Удачно! Малинина тут же прицепила двойной тулуп, и он тоже получился прекрасно!

Выехав из каскада, Малинина развернулась циркулем, потом сделала моухок и стала разгоняться к правому короткому борту, но опять до края арены не пошла, приготовилась, развернулась крюком и в середине арены прыгнула двойной сальхов. Чисто! Всю прыжковую часть Малинина выполнила. Осталось исполнить только два вращения.

После сальхова Малинина практически тут же, зафиксировав выезд, через качалку зашла в комбинированное вращение со сменой ноги. И это вращение в корне отличалось от того, что фигуристки демонстрировали раньше — начала вращение с либелы, потом переключилась на кольцо, из кольца перешла в идеально вертикальный карандаш. Сделав в каждой позиции по 3 оборота, Малинина, не прекращая вращение, опустила ногу из карандаша качалкой в вертикальный винт, потом, сменив ногу, зашла в волчок. Причём волчок был со сложным положением, с правой ногой, откинутой назад по ходу вращения, поднятой вверх левой рукой и отведенной в сторону правой — такие позиции иногда любила Соколовская. Сделав в волчке три оборота, Малинина заняла другую позицию волчка, ещё более сложную — в положении стоя, согнувшись под углом 90 градусов вперед и держась левой рукой за левую опорную ногу, а правую руку отставив в сторону.

Вращение было исполнено идеально! Из него Малинина вышла пируэтом и, сделав простой шаг, качалкой зашла в заклон. Малинина начала вращаться стандартно, на левой ноге, потом опустила корпус, подняла правую ногу, поймала опущенной правой рукой лезвие правого конька, сделала в таком положении 8 оборотов, потом подняла ногу над головой в заклоне. Сделав положенных восемь оборотов, резко отпустила лезвие и замерла в финальной позе — расставив ноги на ширину плеч и вытянув вперёд руки, словно говоря: «Иди-ка ко мне!»