Камера. Негатив. Отпечаток

Я работал над композицией с камнями при сильном ветре. За 30 с до экспозиции справа на небе не было облаков. Я выжидал паузу между порывами, чтобы не смазались кусты на переднем плане: я снимал с выдержкой ½ с. К сожалению, за это время облака успели показаться из-за правого края скалы. Снимок сделан объективом 300 мм на камеру 8 × 10 дюймов

Как я писал ранее, иногда движение объектов во время экспозиции делает изображение динамичнее. Видя снимок пшеничного поля, где несколько колосков размыты на фоне резких, буквально ощущаешь, как дует ветер. Еще один хороший пример – вода: камера фиксирует ее изменчивую поверхность такой, какой мы никогда ее не увидели бы, иногда это поразительно красиво. Очень короткая экспозиция «замораживает» каплю и создает неподвижную стеклянную фигуру, а на слишком длинной выдержке вода размажется до неузнаваемости. Ближе всего к зрительному восприятию снимки, сделанные с выдержкой 1/30–1/60 с: в них сочетаются резкие и размытые элементы.

Рис. 9.6

Скалы, Алабама-Хиллс, Калифорния

Композиция излучает энергию, в основном благодаря соотношению масштабов переднего и заднего планов и перекликающейся форме камней. Снимок сделан объективом 250 мм на пленку 8 × 10 дюймов. Я навел резкость на дальний край тени и закрыл диафрагму до f/45

Я описываю общие примеры творческих решений, не зависящие от сюжета. Основную часть времени фотограф просчитывает, как побольше закрыть диафрагму, чтобы увеличить глубину резкости, и установить выдержку покороче, чтобы ничего не размазалось. Неограниченный выбор мы имеем, только когда объект и камера неподвижны или нас не смущает частично нерезкое изображение.

Рис. 9.7

Винн Буллок, Си-Палмс

Замечательный пример мультиэкспозиции. Негатив несколько раз экспонировался с открытой диафрагмой, фрагменты изображения накладываются друг на друга. Если бы все выдержки были одинаково короткими, получилось бы много резких элементов и эффект был бы иным. (Изображение предоставлено Центром фотографического творчества Университета Аризоны)

Явление невзаимозаместимости

Длительная экспозиция создает потенциальный риск явления невзаимозаместимости (отклонения от закона взаимозаместимости, или эффекта Шварцшильда). Оно касается экспозиции, поэтому подробно обсуждается во второй книге, но стоит кратко рассказать о нем и здесь. Взаимосвязь выдержки и диафрагмы мы принимаем как данность: изменение выдержки с 1/60 до 1/30 с эквивалентно открытию диафрагмы на одну ступень. Однако это неверно для очень длинной или очень короткой выдержки. Из-за явления невзаимозаместимости, если экспонометр показывает 4 с, возможно, для получения желаемой плотности на самом деле нужно 10 с.

Пока достаточно отметить следующее: если рекомендуемая выдержка больше 1 с (а для некоторых цветных пленок больше 1/8 с), для компенсации невзаимозаместимости потребуется коррекция экспозиции (а для цветной пленки специальный фильтр). Более подробную информацию можно найти в инструкции к пленке или запросить у производителя. Поскольку всем пленкам нужна разная поправка экспозиции, а на экспонометре она не указана, фотограф рассчитывает ее самостоятельно. Единственное исключение – экспонометр Sinarsix для фокальной плоскости, среди многих других настроек у него есть кольцо поправки на невзаимозаместимость. Но и ее следует рассматривать лишь как рекомендацию. Поскольку явление невзаимозаместимости влияет на контраст негатива (сначала воздействуя на области низкой плотности, а затем – высокой), для дальнейшей компенсации сокращают время проявки пленки.

Резкость и диафрагма

Штатив дает фотографу достаточно времени на изучение изображения на матовом стекле или в видоискателе. Нужно тщательно проверить все визуальные отношения, в том числе взаимное расположение объектов, расположение границ кадра, наличие параллакса и, разумеется, резкость и ее глубину.

Внимательно наводите резкость на объекты большой протяженности, на точку на одной трети расстояния от их передней до задней части (см. «Шкала глубины резкости (ГРИП)»). У некоторых среднеформатных камер есть откидная лупа, она позволяет детально все рассмотреть. Для камер прямого визирования я настоятельно рекомендую воспользоваться лупой. У меня есть очки для дали с откидными лупами, с ними я могу быстро и точно навести на резкость, глядя на матовое стекло с расстояния около 13 см.

Найдя плоскость фокуса, закройте диафрагму до желаемой глубины резкости, потом еще раз проверьте точность наводки. У зеркальных камер для визуальной оценки глубины резкости есть репетир, но при печати все огрехи видно лучше, чем в видоискателе.

При нескольких объектах на разных планах я предпочитаю наводить резкость на ближайшие. Они создают эффект присутствия, поэтому должны быть резкими, пусть даже в ущерб менее значимым объектам вдали. Это мое субъективное мнение.