Читаем Кандинский. Истоки. 1866-1907 полностью

Washton Long 1980b – Washton Long R.-C . Kandinsky’s Vision // The Life of Vasilii Kandinsky in Russian Art: A Study of On the Spiritual in Art / Ed. by J. Bowlt and R.-C. Washton Long. Newtonville (Mass.), 1980. P. 43–61.

Washton Long 1983 – Washton Long R.-C . Kandinsky’s Vision of Utopia as a Garden of Love // Art Journal. Vol. 43 (1983). № 1. P. 50–60.

Weiss 1979 – Weiss P . Kandinsky in Munich: The Formative Jugendstil Years. Princeton, 1979.

Weiss 1987 – Weiss P . Kandinsky and ‘Old Russia’: An Ethnographic Exploration // The Documented Image: Visions in Art History. Syracuse, 1987. P. 187–222.

Weiss 1995 – Weiss P . Kandinsky and Old Russia: The Artist as Ethnographer and Shaman. New Haven; London, 1995.

Werenskiold 1998 – Werenskiold M . Kandinsky’s Moscow // Art in America. Vol. 77 (March 1998). P. 97–111.

* Wood 1894 – Wood E . Dante Rossetti and the Pre-Raphaelite Movement. London, 1894.

Wolfram von Eschenbach 1907 –
Wolfram von Eschenbach . Parzival und Titurel: Rittergedichte / Ed. by K. Simrock. Leipzig, 1907.

Список иллюстраций

1. Карта России из дневника путешествия В.В. Кандинского по Вологодской губернии. 1889.

2. Маршрут путешествия В.В. Кандинского по Вологодской губернии.

3. К. Коровин . Северная идиллия. 1886. Холст, масло. 113 × 153 см. ГТГ.

4. И. Левитан . Вечерний звон. 1892. Холст, масло. 87 × 107,6 см. ГТГ.

5. М. Нестеров . Видение отроку Варфоломею. 1890. Холст, масло. 160 × 211 см. ГТГ.

6. М. Нестеров . Юность Сергия Радонежского. 1892–1897. Холст, масло. 247 × 229 см. ГТГ.

7. В. Поленов . На Генисаретском озере. 1888. Холст, масло. 79 × 158 см. ГТГ.

8. В. Кандинский . Окрестности Усть-Кулома. 1889. Бумага, карандаш. Из дневника путешествия В.В. Кандинского по Вологодской губернии (ДК, с. 65).

9. В. Кандинский . Молящиеся крестьяне. Около 1889–1890. Бумага, акварель, графит. 18,3 × 24,6 см. ГТГ.

10. В. Кандинский . Комета. 1900. Красная бумага, гуашь, золотистая бронза. 19,8 × 22,9 см. ГГЛ.

11. В. Кандинский . Плакат для I выставки «Фаланги». 1901. Цветная литография. 77 × 104,6 см. Немецкий исторический музей, Берлин.

12. В. Кандинский . Встреча. 1901. Холст, темпера. 100 × 75 см. ЧС, город не указан.

13. В. Кандинский . Сумерки. 1901. Серый картон, гуашь, пастель, металлическая пудра. 15,7 × 47,7 см. ГГЛ.

14. В. Кандинский . Старый город. 1902. Холст, масло. 52 × 78,5 см. НМСИ.

15. В. Кандинский . Русский рыцарь. 1901–1902. Серый картон, гуашь. 15,7 × 30,8 см. ГГЛ.

16. В. Кандинский . Город-крепость в осеннем пейзаже. 1901–1902. Красно ватая бумага, гуашь, акварель, пастель. 15,8 × 36,6 см. ГГЛ.

17. В. Кандинский . Прозрачный воздух. 1901. Холст, масло, гуашь. 34 × 52 см. НМСИ.

18. В. Кандинский . Аня с Дэзи. Кохель. 1902. Картон, масло. 28,8 × 43,6 см. ГГЛ.

19. В. Кандинский . Габриэла Мюнтер. Кохель. 1902. Холст, масло. 32,7 × 23,9 см. ГГЛ.

20. В. Кандинский . Юноша. 1902–1903. Местонахождение неизвестно. Фотография в ФМА.

21. В. Кандинский . Плакат VII выставки «Фаланги». 1903. Цветная литография. 61,2 × 83,5 см. ГМ.

22. В. Кандинский . Ночь. Начало 1903. Коричневый картон, гуашь, пастель. 33,8 × 33,5 см. ГГЛ.

23. В. Кандинский . «Стихи без слов». Титульный лист. 1903. Ксилография. 23 × 16,1 см. ГГЛ.

24. В. Кандинский . «Стихи без слов». Заставка к оглавлению. 1903. Ксилография. 4,4 × 9,9 см. ГГЛ.

25. В. Кандинский . «Стихи без слов». Рейн. 1903. Ксилография. 15,8 × 6,9 см. ГГЛ.

26. В. Кандинский . «Стихи без слов». Вечер. 1903. Ксилография. 5,4 × 13,9 см. ГГЛ.

27. В. Кандинский . Прогулка. 1903. Цветная ксилография. 14,5 × 24,1 см. ГГЛ.

28. В. Кандинский . «Стихи без слов». Розы. 1903. Ксилография. 6,9 × 4,7 см. ГГЛ.

29. В. Кандинский . «Стихи без слов». Горное озеро. 1903. Ксилография. 6,9 × 13,9 см. ГГЛ.

30. Неизвестный автор. Заставка к рецензии В.Я. Брюсова на сборник К.Д. Бальмонта «Будем как солнце. Книга символов» («Мир искусства». 1903. № 2. С. 29–39).

31. В. Кандинский . «Стихи без слов». Зрители. 1903. Ксилография. 7,4 × 13,7 см. ГГЛ.

Перейти на страницу:

Все книги серии Вид с горы Скопус

Кандинский. Истоки. 1866-1907
Кандинский. Истоки. 1866-1907

Книга И. Аронова посвящена до сих пор малоизученному раннему периоду жизни творчества Василия Кандинского (1866–1944). В течение этого периода, верхней границей которого является 1907 г., художник, переработав многие явления русской и западноевропейской культур, сформировал собственный мифотворческий символизм. Жажда духовного привела его к великому перевороту в искусстве – созданию абстрактной живописи. Опираясь на многие архивные материалы, частью еще не опубликованные, и на комплексное изучение историко-культурных и социальных реалий того времени, автор ставит своей целью приблизиться, насколько возможно избегая субъективного или тенденциозного толкования, к пониманию скрытых смыслов образов мастера.Игорь Аронов, окончивший Петербургскую Академию художеств и защитивший докторскую диссертацию в Еврейском университете в Иерусалиме, преподает в Академии искусств Бецалель в Иерусалиме и в Тель-Авивском университете. Его научные интересы сосредоточены на исследовании русского авангарда.

Игорь Аронов

Биографии и Мемуары / Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Культурология / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Образование и наука
Что вдруг
Что вдруг

Роман Давидович Тименчик родился в Риге в 1945 г. В 1968–1991 гг. – завлит легендарного Рижского ТЮЗа, с 1991 г. – профессор Еврейского университета в Иерусалиме. Автор около 350 работ по истории русской культуры. Лауреат премии Андрея Белого и Международной премии Ефима Эткинда за книгу «Анна Ахматова в 1960-е годы» (Москва-Торонто, 2005).В книгу «Что вдруг» вошли статьи профессора Еврейского университета в Иерусалиме Романа Тименчика, увидевшие свет за годы его работы в этом университете (некоторые – в существенно дополненном виде). Темы сборника – биография и творчество Н. Гумилева, О. Мандельштама, И. Бродского и судьбы представителей т. н. серебряного века, культурные урочища 1910-х годов – «Бродячая собака» и «Профессорский уголок», проблемы литературоведческого комментирования.

Роман Давидович Тименчик

Публицистика / Документальное

Похожие книги

Адмирал Ее Величества России
Адмирал Ее Величества России

Что есть величие – закономерность или случайность? Вряд ли на этот вопрос можно ответить однозначно. Но разве большинство великих судеб делает не случайный поворот? Какая-нибудь ничего не значащая встреча, мимолетная удача, без которой великий путь так бы и остался просто биографией.И все же есть судьбы, которым путь к величию, кажется, предначертан с рождения. Павел Степанович Нахимов (1802—1855) – из их числа. Конечно, у него были учителя, был великий М. П. Лазарев, под началом которого Нахимов сначала отправился в кругосветное плавание, а затем геройски сражался в битве при Наварине.Но Нахимов шел к своей славе, невзирая на подарки судьбы и ее удары. Например, когда тот же Лазарев охладел к нему и настоял на назначении на пост начальника штаба (а фактически – командующего) Черноморского флота другого, пусть и не менее достойного кандидата – Корнилова. Тогда Нахимов не просто стоически воспринял эту ситуацию, но до последней своей минуты хранил искреннее уважение к памяти Лазарева и Корнилова.Крымская война 1853—1856 гг. была последней «благородной» войной в истории человечества, «войной джентльменов». Во-первых, потому, что враги хоть и оставались врагами, но уважали друг друга. А во-вторых – это была война «идеальных» командиров. Иерархия, звания, прошлые заслуги – все это ничего не значило для Нахимова, когда речь о шла о деле. А делом всей жизни адмирала была защита Отечества…От юности, учебы в Морском корпусе, первых плаваний – до гениальной победы при Синопе и героической обороны Севастополя: о большом пути великого флотоводца рассказывают уникальные документы самого П. С. Нахимова. Дополняют их мемуары соратников Павла Степановича, воспоминания современников знаменитого российского адмирала, фрагменты трудов классиков военной истории – Е. В. Тарле, А. М. Зайончковского, М. И. Богдановича, А. А. Керсновского.Нахимов был фаталистом. Он всегда знал, что придет его время. Что, даже если понадобится сражаться с превосходящим флотом противника,– он будет сражаться и победит. Знал, что именно он должен защищать Севастополь, руководить его обороной, даже не имея поначалу соответствующих на то полномочий. А когда погиб Корнилов и положение Севастополя становилось все более тяжелым, «окружающие Нахимова стали замечать в нем твердое, безмолвное решение, смысл которого был им понятен. С каждым месяцем им становилось все яснее, что этот человек не может и не хочет пережить Севастополь».Так и вышло… В этом – высшая форма величия полководца, которую невозможно изъяснить… Перед ней можно только преклоняться…Электронная публикация материалов жизни и деятельности П. С. Нахимова включает полный текст бумажной книги и избранную часть иллюстративного документального материала. А для истинных ценителей подарочных изданий мы предлагаем классическую книгу. Как и все издания серии «Великие полководцы» книга снабжена подробными историческими и биографическими комментариями; текст сопровождают сотни иллюстраций из российских и зарубежных периодических изданий описываемого времени, с многими из которых современный читатель познакомится впервые. Прекрасная печать, оригинальное оформление, лучшая офсетная бумага – все это делает книги подарочной серии «Великие полководцы» лучшим подарком мужчине на все случаи жизни.

Павел Степанович Нахимов

Биографии и Мемуары / Военное дело / Военная история / История / Военное дело: прочее / Образование и наука
100 великих кумиров XX века
100 великих кумиров XX века

Во все времена и у всех народов были свои кумиры, которых обожали тысячи, а порой и миллионы людей. Перед ними преклонялись, стремились быть похожими на них, изучали биографии и жадно ловили все слухи и известия о знаменитостях.Научно-техническая революция XX века серьёзно повлияла на формирование вкусов и предпочтений широкой публики. С увеличением тиражей газет и журналов, появлением кино, радио, телевидения, Интернета любая информация стала доходить до людей гораздо быстрее и в большем объёме; выросли и возможности манипулирования общественным сознанием.Книга о ста великих кумирах XX века — это не только и не столько сборник занимательных биографических новелл. Это прежде всего рассказы о том, как были «сотворены» кумиры новейшего времени, почему их жизнь привлекала пристальное внимание современников. Подбор персоналий для данной книги отражает любопытную тенденцию: кумирами народов всё чаще становятся не монархи, политики и полководцы, а спортсмены, путешественники, люди искусства и шоу-бизнеса, известные модельеры, иногда писатели и учёные.

Игорь Анатольевич Мусский

Биографии и Мемуары / Энциклопедии / Документальное / Словари и Энциклопедии
Николай II
Николай II

«Я начал читать… Это был шок: вся чудовищная ночь 17 июля, расстрел, двухдневная возня с трупами были обстоятельно и бесстрастно изложены… Апокалипсис, записанный очевидцем! Документ не был подписан, но одна из машинописных копий была выправлена от руки. И в конце документа (также от руки) был приписан страшный адрес – место могилы, где после расстрела были тайно захоронены трупы Царской Семьи…»Уникальное художественно-историческое исследование жизни последнего русского царя основано на редких, ранее не публиковавшихся архивных документах. В книгу вошли отрывки из дневников Николая и членов его семьи, переписка царя и царицы, доклады министров и военачальников, дипломатическая почта и донесения разведки. Последние месяцы жизни царской семьи и обстоятельства ее гибели расписаны по дням, а ночь убийства – почти поминутно. Досконально прослежены судьбы участников трагедии: родственников царя, его свиты, тех, кто отдал приказ об убийстве, и непосредственных исполнителей.

А Ф Кони , Марк Ферро , Сергей Львович Фирсов , Эдвард Радзинский , Эдвард Станиславович Радзинский , Элизабет Хереш

Биографии и Мемуары / Публицистика / История / Проза / Историческая проза