Читаем Карась Ершу не товарищ полностью

   Карась и Ёрш, не спеша, курят один на двоих косяк, слушая музыку.

Потом, обкуренные, плохо подыгрывают ранним записям "Pink Floyd".

                 Ёрш  на флейте. Карась на губной гармошке.


К а р а с ь. Да ну эту тряхомудию. (берет электрогитару, включает усилитель, ударяет по струнам, говорит в микрофон с ревером.)   Давай-ка споем. "За тех, кто в море".


Ё р ш. Макаревича? Не буду ее петь. Даже думать о нём не могу. Он у нас в архиве на двух полках. Книги, фотографии, видео. Программа "Смак", как уху варит и прочие жуткие непотребства. Плюс 18.

 Особо опасный рецидивист. Враг рыбного народа. О нем в  университетах, в обязательной программе рассказывают. Награда обещена. И не малая. За него.


К а р а с ь. Как его возьмешь? Только если в сетях запутать, как Царь-рыба.   Давай другую. Мамонова Петю. Рыбак?


Ё р ш. Петр Николаевич. Живет в деревне. То что рыбак или нет, доподлинно неизвестно. Думаю, не рыбак. Не похож.


                      Идут на авансцену низко кланяются в зал.


Поют "шуба-дуба блюз". Ерш, парадируя Мамонова, делает такие же телодвижения и корчит рожи.


Звуки Му — Шуба-дуба блюз.

https://www.youtube.com/watch?v=HcLWzQSR—OE


К а р а с ь. А кто еще не рыбак?


Ё р ш. Гребенщиков, ясна блесна, не рыбак.


                       Идут на авансцену, кланяюся в зал.

                          Поют,   "В городе Тарусе"

        Ерш играет на гитаре,  последний куплет поют обнявшись


https://www.youtube.com/watch?v=SS9lFiscm_w

Борис Гребенщиков — Таруса

https://www.youtube.com/watch?v=F7Ek-ZBB3c4       


К а р а с ь. Кинчев? Шевчук?


Ё р ш. Оба в деревне живут. Может и сети ставят.


К а р а с ь. Чайф?


Ё р ш. Эти рыбаки. Ухари еще те.


К а р а с ь. Никулин Юрий Владимирович?


Ё р ш. Рыбак.


К а р а с ь. Все равно с уважением. А Высоцкий?


Ё р ш. Семеныч? Не рыбак, не. Да и откуда у него время? Гастроли, концерты. Занятой.

 Сказывают, успешно пьеса его идёт: "На всякого Язя довольно и Голавля".

 Дмитрий Львович Быков, когда был в коме — смотрел, видел спектакль. Ни-че-го, говорит, не понял.

 Чистая фантасма-джи-джи-гория, трамваи какие-то, Таганка, Мейерхольд.

Львы на задних лапах подают гостям шампанское на подносах;

Тина Тёрнер с Мулявиным дуэтом в музыкальном сопровождении оркестра под управлением Георгия Гараняна поют арию из оперы Верди "Аида", верхом на лошади Пржевальского.

 Курёхин лабает сразу на двух синтезаторах и рояле. А Мэрелин Монро  на этой крышке рояля и приплясывает, и так, зараза, и сяк выёбывается, платье до трусов задирает, вертит жопкой.

Кордебалет.

Балерины.

Харрисон выводит слона. На слоне сидит Блюмкин и Троцкий с пулеметом.

 Антон Палыч Чехов выходит с двумя проститутками, ругается матом, длинно и протяжно проклинает кого-то с завываниями. Аж очки у него запотели.

Гудят высоковольтные провода, шумит ГРЭС, но этот шум перекрывает шум степного ковыля и злой февральской вьюги.


К а р а с ь. А что  Быков?


Ё р ш. А нихера, Быков, говорит, не понял.  Но дюже интересно, говорит. Пьеса длинная, три часа идет. Надо бы, — Львович говорит,  — еще разок пересмотреть.


К а р а с ь. А Владимир Семеныч сам как?  Концерты? сколько?  (Ерш показывает рукой: выше головы.) До нас еще не доехал. Всё ждём-ждём.  Губернаторша Щуке аж писала, чтоб... Поспособствовала.


Ё р ш. Так ведь — нарасхват! Кино снимает. Пластинки новые. Да и нарасхват, говорю. И не купишь совсем, совсем даже и не купишь! Ночами народ стоял в "РыбМелодию". За пластинкой. Не хватило на всех. Даже у меня нет.


                                             декламирует в зал


 "России колокол упал, разбился насмерть, Смерть прибрала тебя к рукам, да как-то наспех. Не водка, и не бляди, нет. Не Влади — выдра. Тебя убили мы, Поэт. Жиды и быдло."


К а р а с ь. "После Серёги второй, истинно русский певец. Спи, мой корнет золотой, каменных наших сердец"…


Ё р ш. Живее всех живых.


                               Выходят на авансцену. Кланяются. 

Поют "Здесь лапы у елей дрожат на ветру". Карась играет на гармони.


К а р а с ь. Василий Макарыч?


Ё р ш. Ты кино не видел что ли? Про Стеньку Разина?


К а р а с ь. Это видел, конечно, все видели, кто не видел-то?  Тоже не рыбак? А Бутусов?


Ё р ш. Не рыбак, совсем не рыбак. Не похож. Интеллигенция.


                       Идут на авансцену, кланяются в зал.


К а р а с ь. (берет гитару.) Петь будем? Гуд бай, Америка? Моя любимая песня, кстати.


Ё р ш. Надоели мы уже им (показывает в зал.) с нашей художественной самодеятельностью. Спят уже, погляди.


Идут на авансцену аплодируют зрителям, кланяются, приложив руку к сердцу


Ё р ш. Так что, петь, значит, не будем, а пить?


Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука