Читаем Карась Ершу не товарищ полностью

По авансцене бегает Плотвица и кидает в зал разного цвета листовки,  на которых  напечатано:

                        "Прокламация. "Вы и сами всё знаете".

                        "Манифест.  "Быть по сему"

                        "Декларация. "Мудрейшая из линий"

                        "Листовка. "Ну вы же сами всё понимаете"




                                     ДЕЙСТВИЕ     ВТОРОЕ


Гаснет свет. Занавес закрыт.


Вдоль первого ряда ползает на коленях  юродивый, бьет лбом об пол и гнусит:


"Сознайся, падло. Легче будет".

" Признайся, вор. Ворюга. Ворюга ты".

" Совесть-то есть? Совесть-то осталась? А? Осталась еще?"

" Туфельки дорогие не жмут? А детишкам денюжек дала на операцию?"

" Взятки, говоришь, не брал!? Не брал? Ай, и молодец! Хорошенький. Хорошенький такой".

" Сколько миллиардов украл? Ай и умный, ай, и умница. Банкир, да?"

" Брилиантами потряси! Сильнее!!! Плохо слышно, блядюга".

" Богу, наверно, молишься? Не простит, Бог-то!! Такую сволочь не прощают. Не надейся!!!!"


                                      Открывается занавес


                                     К а р т и н а    ш е с т а я


Голые серые стены. Стол. На столе чернильница и перо.

 На стене портрет Императрицы в розовых тонах. Золоченая  с вензелями рама.

 Портрет  Щуки  в простой раме с открытой зубастой пастью.


Сбоку на стене  висит старинный телефон с диском.


Карась в  голубом мундире с эполетами. Одна рука на перевязи, в бинтах.

 Ерш в арестантской полосатой робе, на спине бубновый туз. На ногах кандалы.


Карась диктует, Ерш пишет.


К а р а с ь.  Далее. " У исповеди и святого причастия не бываю, ибо , — ибо подчеркни, —  ибо принадлежу к секте фармазонов, и есмь оный секты лжеиерей".


Ё р ш. Не было того.


К а р а с ь.  Пишите, подследственный. На вашу же пользу. Собственноручное, оно — собственноручное. Поможет на суде.


Ё р ш. Поможет оно. Срок накрутить поможет. Наветы, анонимки, печальная тавтология. А где конкретные доказательства? факты где?  доказательства где опять же  повторюсь?


К а р а с ь. Не бурчи там. И пиши грамотно. Я орфографию проверю. А то переписывать будешь.


Ё р ш. (тихо.). Заебал своим Быковым, грамотеи, блядь. Орфография вам.


К а р а с ь. Не бурчи там. Что бурчишь?  На пользу тебе! А то не думаешь совсем ничего, своей тупой башкой, или как? Получается "или как". Вот так вот.

  Так что — на пользу. Увидит высокий суд собственноручное, может и снисхождение выйдет. Сошлют в колхозный пруд какой захудалый, глядишь, и поживешь еще, если пацаны не выловят. А так вон, раков кормить отправят!

  Пиши. ( диктует.) "Судился за сожитие вне брака с слободской женкой Матренкой и признан по суду явным прелюбодеем в каковом звании и поныне состою".


Ё р ш. Не было этого, не было, не было.


К а р а с ь. Пиши, фофан. Раз я, Карась, говорю тебе — значит было. Органы не ошибаются. Облегчит же участь твою непутевую ершовую. Факты тебе. Учил в институте? Согласно Уголовного уложения, чистосердечное признание — царица доказательств.  Шип-то вырвали? То-то. (передразнивает.) "Чиновник особых поручений Министерства внутренних вод".  Да тьфу! Вот уже и не чиновник. Вот так вот. Одна слизь осталась, фофан.

Пиши дальше. (диктует.) "Покушение на Его Высокопревосходительство готовил загодя, во всех смыслах надеясь умертвить оное высокое лицо  посредством адовой машины, изготовленной мной самолично. Об чем и доношу".


Е: Не губи, батюшка. А мотив у меня какой на сие?


К а р а с ь. Мотив? Он не у всякой песенки и есть. Мотив-то. Главное — припев, вот что.

Тра-та-та, тра-та-та, мы везём с собой Кота.


Ё р ш. Кота не надо. Не губи. Век за тебя молиться буду. Терроризм не сожительство, не лжеиерейство. Карается строго.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука
Кино между адом и раем
Кино между адом и раем

Эта книга и для человека, который хочет написать сценарий, поставить фильм и сыграть в нем главную роль, и для того, кто не собирается всем этим заниматься. Знаменитый режиссер Александр Митта позволит вам смотреть любой фильм с профессиональной точки зрения, научит разбираться в хитросплетениях Величайшего из искусств. Согласитесь, если знаешь правила шахматной игры, то не ждешь как невежда, кто победит, а получаешь удовольствие и от всего процесса. Кино – игра покруче шахмат. Эта книга – ключи от кинематографа. Мало того, секретные механизмы и практики, которыми пользуются режиссеры, позволят и вам незаметно для других управлять окружающими и разыгрывать свои сценарии.

Александр Митта , Александр Наумович Митта

Драматургия / Драматургия / Прочая документальная литература / Документальное