Катрин Денев. Красавица навсегда

– Многие восприняли Догму как современную аналогию французской Новой Волны. Ее идеолог Франсуа Трюффо в свое время настаивал на том, что кино – это нечто очень личное, своего рода акт любви. Считалось, что режиссер обязательно должен быть в романе со своей актрисой…

– Я знаю об этом от Катрин Денев, которая дважды снималась у Трюффо. Она подтвердила, что он действительно очень последовательно влюблялся в каждую из своих актрис.

Римские каникулы. Штурм Бастилии

Итальянское кино исполнено фантазии, что вовсе не означает, будто оно легко трактует профессию: итальянские сценарии искусно сконструированы и отшлифованы. Очень люблю это кино и хорошо чувствую себя в той атмосфере свободы, которая его отличает. Катрин Денев

Действующие лица:

Марчелло Мастроянни

Марко Феррери

Надин Трентиньян

Жан-Луи Трентиньян

Кристиан Маркан

Бернардо Бертолуччи

Лукино Висконти

Микеланджело Антониони

Федерико Феллини

Джульетта Мазина

Софи Лорен

Флора Мастроянни

Ален Делон

Марко Феррери

Мишель Пикколи

Филипп Нуаре

Уго Тоньяцци

Андреа Ферреоль

Мауро Болоньини

Джанкарло Джаннини

Фернандо Рей

Дино Ризи

Витторио Гассман

Марио Моничелли

Лив Ульман

Джулиана дель Сио

Стефания Сандрелли

Кристиан Вадим

Роже Вадим

Барбара Мастроянни

Анна Мария Тато

Кьяра Мастроянни

Время действия:

1970–1997

Место действия:

Париж, Ницца, Кавалло (Франция)

Рим, Венеция, Болонья (Италия)

Фильмы:

Конформист

Это случается только с другими

Диллинджер мертв

Лиза

Сладкая жизнь

Восемь с половиной

Развод по-итальянски

Ночь

Самое важное событие с тех пор, как человек ступил на Луну

Шпик

Большая жратва

Не тронь белую женщину

Дела приличных людей

Потерянная душа

Надеемся, что будет девочка

Город женщин

Очи черные

Мое любимое время года

Нигде

Путешествие к началу мира

Монастырь

Письмо

Отель

Тысяча девятьсот семидесятый год был для Денев годом «Ослиной шкуры» и «Тристаны». Это был свободный полет – от утонченной стилизации до беспощадного психоанализа.

Позади – Лондон, Нью-Йорк, Мадрид, увлечения и разочарования, сопутствующие первой волне славы. Дома, в Париже, подрастает сын Кристиан. В это время Денев получает приглашение от режиссера Надин Трентиньян сыграть в необычной картине.

Надин – сестра Кристиана Маркана, которого Денев знает с юности как ближайшего друга Вадима; возможно, именно в его честь тот назвал сына. Муж Надин – Жан-Луи Трентиньян – уже давно перестал быть стеснительным юношей, которого когда-то завлекла в свои сети Брижит Бардо, и после фильма «Мужчина и женщина» считается одним из лучших актеров Франции. Скоро он станет любимым экранным партнером Денев. Но сейчас судьба столкнула их в тяжелый для него момент: чета Трентиньян недавно потеряла девятимесячную дочь. С трудом оправившись от горя и вернувшись на съемочную площадку, Надин взялась за сюжет, напоминающий эту жизненную драму.

Замысел не самый безопасный. Ничего не стоило впасть в мелодраматизм, в риторику о превратностях судьбы, без стука входящей в дом. Тем более что Надин Трентиньян хотела сохранить максимум подробностей своей личной истории. Это ни в коем случае не должен был быть отчужденный рассказ о «других людях». Само название фильма «Это случается только с другими» звучало горькой иронией: никто не застрахован от самого страшного, и кому как не режиссеру об этом знать. В ретроспективных сценах возникали фотоснимки Полин, дочери семейства Трентиньян. Роль брата героини играл ее настоящий брат Кристиан Маркан.

Как быть с основными исполнителями? Решение нашли неожиданное: героя, прототипом которого являлся Трентиньян, «основной актер» Франции, в фильме должен сыграть… Марчелло Мастроянни, не менее авторитетный в Италии и пользующийся такой же высокой профессиональной репутацией. Несмотря на разность темпераментов, между ними и впрямь было некоторое психологическое сходство. Совсем недавно в «Конформисте» Бернардо Бертолуччи главную роль блестяще сыграл Трентиньян, хотя в первоначальном замысле на роль Марчелло Клеричи предполагался еще более звездный Мастроянни, но он был старше на семь лет, и выбор пал на более молодого француза.

Во время съемок в Риме, куда Трентиньян выехал с семьей, и произошла трагедия: маленькая Поль погибла от внезапного приступа удушья. Можно представить состояние, в котором актеру пришлось завершать работу. Бертолуччи как настоящий режиссер, а не какой-нибудь абстрактный гуманист, этим не без успеха воспользовался. Выводя Трентиньяна на исследование болезненных психических сдвигов личности, он опирался на истинность самочувствования актера.