Хорт – сын викинга

Глядя, как работает Дымша, юноша отдыхал душой. В длинном крытом сарае, где мастер работал над преображением трофейного драккара, пахло варом, живицей, древесными стружками, пенькой и еще чем-то неуловимо-приятным. Только здесь, в потаенной гавани, где строили и ремонтировали лодьи, юноша был не Хортом, а Моравом, тем босоногим мальчишкой, который частенько прибегал сюда, чтобы понаблюдать, как из бесформенных деревяшек постепенно вырастал стройный корпус грозного боевого корабля.

Дымша перекрасил драккар, и теперь он был не коричневым, а цвета перезревшей лесной малины – темно-красным. Нижнюю часть корабля помощники мастера обработали варом, которым когда-то покрывали скедию, отчего скорость драккара должна была стать еще большей, а парус сшили новый, хотя это и было накладно, но средства у Морава имелись, и он не поскупился. Полосатую тряпку варягов заменило алое полотнище, посредине которого щерилась голова белого волка.

По просьбе Морава рукописец изобразил глаза волка огромными, как оловянные кружки, и когда парус повесили для просушки (его окунули в раствор, предотвращавший выцветание крашеной парусины и изображения), то казалось, что они заглядывали прямо в душу каждому, кто останавливал на нем взгляд. В общем, картина была не для слабонервных.

Изображение головы белого волка на парусе поддержал весь скипрейд Морава, где в большинстве была его «волчья дружина». Набрать команду ему не составило особого труда; многие просились под его руку, так как все знали, что с хоробрым не страшны никакие передряги и что тем, кому покровительствует Велес, всегда сопутствует удача. Поэтому в скипрейде были в основном молодые, но уже побывавшие в сражениях дружинники и выносливые, видавшие виды гребцы-мангеры.

Дымша трудился над носовой фигурой. Прежде на драккаре (что удивительно, поскольку корабль по всем своим качествам был просто великолепен) стояло грубо сработанное изображение дракона, который больше был похож на разъяренного дикого кабана. Морав решил сменить его на крылатого аспида. И теперь Дымша, закончив резку фигуры, покрывал ее золотой краской.

Юноша слышал от бывалых людей, что позолоченные фигуры стоят на кораблях ромеев, а поскольку у него были тайные замыслы, о которых он не распространялся, то и нос его драккара должен был им соответствовать. Изваяние аспида было съемным: когда русы или викинги приставали к берегу и вытаскивали корабль на сушу, носовая фигура снималась, дабы не прогневить местных богов.

Для бо́льшего впечатления Морав-Хорт попросил Дымшу вставить в глазницы аспида два больших алатыря, найденные им еще в детстве. Это были странные камни – внутри их время от времени зажигался огонек, и его блеск тревожил души и навевал страх. Даже Рогволд не знал, что за разновидность «солнечного камня» добыл Морав, да и вообще, алатырь ли это? Поэтому было решено их не продавать, и они хранились в тайнике.

– …Любой корабль должен иметь название, – балагурил Дымша.

С видимым удовольствием он покрывал позолоту лаком, который делал из алатырь-камня. Процесс его приготовления был большим секретом мастера и длился очень долго. Конечно же, любознательный Морав имел возможность наблюдать за варкой лака – Дымша не таился перед юношей, считая, что тот мало смылит в его манипуляциях, хотя это было совсем не так: благодаря Рогволду Морав умел готовить такие сложные снадобья, что куда там процессу изготовления лака, отличавшемуся простотой. Конечно, для человека посвященного.

Алатырь-камень нужно было расплавить в чашке с мелкими дырочками в донце. Дымша устанавливал ее на ножках внутри горшка, на дно которого наливалась вода. Чашку мастер накрывал оловянным колпаком с таким расчетом, чтобы он помещался в емкость с водой, при этом его края погружались в воду, дабы исключить доступ воздуха к плавящемуся алатырь-камню. Горшок ставили на огонь, который должен был гореть не очень сильно, в меру, и ее мог определить только Дымша. Он наблюдал за огнем, как кот за мышиной норкой.

При нагревании из камня шли испарения, растворяющиеся в воде, а затем он начинал плавиться, протекать через дырочки в дне чашки и капать в воду, при этом сразу остывая. Другие мастера тоже умели извлекать лак из алатыря, но они варили его в открытом котле, и лак получался у них темного цвета. А тот, что делал Дымша, был прозрачный, с легкой желтизной. И все потому, как сообразил Морав, что мастер своим хитрым приспособлением предотвращал его перегрев.