Кинематограф Австралии и Новой Зеландии

Однако опасения не оправдались, и в новый век кинематография Новой Зеландии вошла триумфатором. И пусть, этому она была обязана практически одному человеку, но, как известно, «и один в поле воин». Новозеландцы предпочли «забыть», что права на фильмы Питера Джексона давно принадлежат не только Новой Зеландии, но прежде всего США, зато хорошо помнили, что съемки и «Властелина колец», и «Хоббита» проходили на родине режиссера, а многие актеры и технический персонал были его соотечественниками. Что ж, новозеландцы в данном случае имеют на это полное право. Да и Питера Джексона нельзя упрекнуть в «измене» родине, который дебютировал в США лентой «Страшилы» (1996) – очередной версией истории об экстрасенсе, обладавшем способностью видеть души умерших. Фильм не имел кассового успеха, и это легко объяснимо, если учесть, что в этой работе Питер Джексон попытался «совместить несовместимое». С одной стороны, в ленте были его фирменные жутковатые аттракционы, с другой – «ничего лишнего» – желание угодить консервативной части американского общества.

Ему это удалось, хотя первоначально американские продюсеры согласились на предложение Джексона перенести на экран знаменитую трилогию Толкиена «Властелин колец» лишь потому, что новозеландец предложил сделать три серии всего за 150 миллионов долларов. Правда, в процессе съемок бюджет увеличился вдвое, но уже вскоре после выхода первой картины «Властелин колец. Братство кольца» (2001), затраты на все три ленты были окуплены с лихвой.

Жанр «фэнтези», который последнее время является едва ли не самым любимым во всем мире, здесь был представлен во всей красе. Пейзажи в фильме удивительно прекрасны и необычны (съемки, напомним, проводились в Новой Зеландии), спецэффекты (битва с орками, сцена с огненным драконом и др.) по-настоящему масштабны, а проза Толкиена перенесена на экран достаточно деликатно. Четыре полученных «Оскара» и еще девять номинаций на премию, приз Британской киноакадемии – далеко не полный перечень наград, которыми был удостоен и фильм, и его создатель.

Конечно, большую часть успеха можно отнести за счет популярности произведений Толкиена во всем мире, воскресившего у человечества многовековую мечту о реальности существования других миров, населенных притягательными и загадочными существами: гномами, хоббитами, эльфами и др. Почитателями книг Толкиена или Джоан Роулинг, так же как экранизаций их произведений «Властелин колец» и «Гарри Поттер», являются не только подростки, но и люди, давно уже вышедшие из детского возраста. Стремительный ритм современности, постоянные стрессы и заботы, обыденность существования, все это на несколько часов уходит прочь, давая зрителю возможность окунуться в совершенно другой мир, мир сказки, где после длительной и трудной борьбы добро обязательно победит зло, а попранная справедливость будет восстановлена.

Но проблема узости национального рынка, отсутствия достойного финансирования экранного искусства, по-прежнему довлеют над кинематографистами Новой Зеландии. Единственная возможность для них увидеть свои работы в международном прокате – копродукция с другими странами, что автоматически дает необходимые для производства картин деньги и одновременно обеспечивает показ фильма далеко за пределами Зеленого континента. Однако вполне успешное и постоянное сотрудничество едва ли не со всеми мировыми кинематографиями, начиная с американской, английской, французской, немецкой, кончая голландской, индийской, канадской и другими, привели к тому, что даже специалисту сегодня крайне сложно ориентироваться в этом огромном потоке выпускаемых ежегодно лент, где Новая Зеландия обязательно присутствует в числе стран, участвующих в производстве. Но чаще всего ее роль ограничивается созданием спецэффектов и обеспечением съемочного процесса техническим персоналом. (Кстати, лучшая студия спецэффектов в мире расположена недалеко от Веллингтона, столицы Новой Зеландии.) И именно участие этой страны в копродукциях, пожалуй, является главной чертой, характеризующей развитие кинематографии Новой Зеландии в XXI веке.