Читаем Кино без бюджета: Как в 23 года покорить Голливуд, имея в кармане 7 тысяч долларов полностью

ДОМИНО: Наверху.

АЗУЛ: Принеси его.

Домино берет еще одну бутылку пива, отдает Азулу и бежит за футляром. (В это время Марьячи совершает побег в машине Локо.) Она возвращается и бросает футляр на пол.

АЗУЛ: Если хочешь увидеть своего музыканта, поехали со мной.

ДОМИНО: Почему ты помогаешь мне?

АЗУЛ: Потому что ты знаешь, где находится ранчо Моко... А я нет.

Домино подзывает помощника.

АЗУЛ: Я помогу тебе, а ты мне.

ДОМИНО: Поехали.

Они уезжают. Помощник остается присматривать за баром.

Сцена тридцать седьмая

ДОРОГА НА РАНЧО МОКО

Они едут на ранчо Моко в грузовике Азула. Они понятия не имеют, что только что проехали грузовик Локо, в котором, пригнувшись, сидит Марьячи на пассажирском сиденье. Марьячи не знал, что в грузовике вместе с Азулом едет Домино, иначе он мог бы просто развернуться и не позволить ей уехать на ранчо Моко. Они подъезжают к воротам и выходят из грузовика.

ДОМИНО: (крича через ворота) Маурицио!

Азул хватает Домино и приставляет оружие к ее голове. Он шепчет ей на ухо...

АЗУЛ: Подыграй мне...

Азул пинает ворота.

АЗУЛ: Открывай ворота, или она сдохнет!

Ворота открываются, и мы видим Моко с его людьми по обе стороны от него, стоящими вполоборота. Азул затаскивает Домино внутрь, держа пушку у ее лица, и показывает Моко.

МОКО: (обращаясь к Домино) Мне очень жаль, что он воспользовался тобой, чтобы добраться до меня.

Азул взводит курок.

МОКО: Азул, отпусти ее, и ты получишь свои деньги.

АЗУЛ: Моко, отдай мне деньги, иначе я перепачкаю твою одежду ее кровью. Моко делает жест своим людям, чтобы те принесли деньги.

ДОМИНО: Что ты сделал с музыкантом?

МОКО: С кем?

ДОМИНО: Музыкантом, которого твои парни спутали с Азулом.

МОКО: (уставившись на нее) Так вот почему ты была так занята той ночью...

Азул смотрит то на Домино, то на Моко.

МОКО: ...ты развлекалась с этой маленькой обезьянкой.

АЗУЛ: Отдай мне мои деньги, или я пристрелю ее!

МОКО: Так вот как ты обращаешься со мной после всего того, что я для тебя сделал?

ДОМИНО: Я никогда ни о чем тебя не просила... До этого момента: отпусти музыканта.

Азул нервничает.

АЗУЛ: Клянусь, я убью ее!

МОКО: Нет, это сделаю я.

Моко достает свое оружие и стреляет ей в сердце. Она бездыханно обвисает на руках у Азула. Азул пытается ее удержать, но она уже мертва. Азул бросает ее на землю, смотрит на нее и не понимает, что только что произошло.

АЗУЛ: Все, что я хотел, так это получить свою законную долю. Но тебе нужно было убить всех.

МОКО: Тебе ведь жаль ее, правда? Вот почему ты никогда не достигнешь моих высот.

Азул медленно поднимает взгляд на Моко.

МОКО: (направляя оружие на Азула) У тебя слишком доброе сердце.

Моко стреляет Азулу в сердце. Азул хватается за грудь руками и падает на колени. Моко стреляет еще раз, Азул умирает и падает рядом с Домино. Плохой парень № 5 переглядывается с другими парнями. Кажется, никто не поддерживает Моко.

Сцена тридцать восьмая

ОКОЛО БАРА — HAT. — ДЕНЬ

Марьячи все еще в грузовике Локо.

МАРЬЯЧИ: Останови здесь.

Локо останавливает грузовик, и Марьячи выходит. Локо едет назад, когда Марьячи показывает ему жестом убираться. Марьячи следит за уезжающей машиной, а потом быстро бежит за угол к бару.

AMADEUS — ИНТ. — ДЕНЬ

Марьячи вбегает в бар...

МАРЬЯЧИ: Домино! Уходим! Сейчас же!

Помощник подбегает к Марьячи.

ПОМОЩНИК: Она ушла.

МАРЬЯЧИ: Где она?

ДОМИНО: Ищет тебя.

Марьячи бежит наверх.

ПОМОЩНИК: Она отдала футляр тому парню и уехала с ним искать тебя.

Марьячи на минуту задумывается, пытаясь понять, что происходит, затем хватает оружие из-под барной стойки и бежит наверх.

КОМНАТА ДОМИНО — ИНТ. — ДЕНЬ

Марьячи хватает ключ от мотоцикла и выбегает наружу. Мотоцикл с визгом уносится.

Сцена тридцать девятая

МАРЬЯЧИ ПО ДОРОГЕ К МОКО

Марьячи мчится по дороге на мотоцикле.

РАНЧО МОКО — НАТ. — ДЕНЬ

Моко отходит подальше от мертвых тел.

МОКО: Тащите сюда этого музыканта, чтобы он мог воссоединиться с моей Домино.

Несколько парней уходят (монтажная перебивка с поездкой Марьячи).

ПАРЕНЬ Его нет, сэр.

МОКО: Найдите его!

Марьячи въезжает в наполовину открытые ворота... Останавливается около мертвых тел. Слезает с мотоцикла и хватает Домино. Сзади за поясом у него спрятано оружие. Его можно увидеть, когда он стоит спиной к камере и два парня приближаются к нему. Моко появляется, чтобы посмотреть на шоу.

МОКО: Значит, это ты тот маленький музыкант, который пришел в город, убил моих людей и увел мою девушку...

Марьячи медленно поднимает глаза на Моко.

МОКО: Ты очень талантлив.

Марьячи встает. Руки подняты.

МОКО: Готов поспорить, ты отлично играешь на гитаре, да?

Марьячи ничего не отвечает.

МОКО: (поднимая оружие) Ну так хватит.

Моко простреливает Марьячи ладонь. У Марьячи на лице гримаса боли, куски мяса летят на пол. Он хватается за руку. Когда он смотрит на нее, чтобы оценить рану камера снимает так, что через дырку в ладони можно увидеть его лицо.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кадр за кадром. От замысла к фильму
Кадр за кадром. От замысла к фильму

«Кадр за кадром» — это книга об основных правилах создания любого фильма, и неважно, собираетесь вы снять эпическое полотно всех времен или ролик для YouTube. Вместе с автором вы последовательно пройдете через все процессы работы над фильмом: от замысла, разработки сюжета, подготовки раскадровок и создания режиссерского сценария до работы на съемочной площадке. Вы узнаете, как располагать камеру, размещать и перемещать актеров в кадре, переходить от сцены к сцене и какие приемы использовать, чтобы вовлечь зрителей в происходящее на экране.А еще вас ждет рассказ о том, как эти задачи решали великие режиссеры двадцатого века: Альфред Хичкок, Дэвид Гриффит, Орсон Уэллс, Жан-Люк Годар, Акира Куросава, Мартин Скорсезе и Брайан Де Пальма.На русском языке публикуется впервые.

Стивен Кац

Кино / Прочее / Культура и искусство
Эльдар Рязанов
Эльдар Рязанов

Эльдар Рязанов известен в нашей стране прежде всего как выдающийся комедиограф, создатель ряда немеркнущих советских киношедевров лирическо-юмористического жанра. Однако палитра его дарования куда более широка: он снял и несколько абсолютно серьезных драматических фильмов, и ряд занимательных телепередач, издал множество книг, писал сценарии, повести, стихи… Изначально документалист, потом режиссер игрового кино, экранный и театральный драматург, прозаик, поэт, телеведущий, просветитель, общественный деятель, Рязанов был личностью решительно ренессансного типа.Автор, писатель и историк кино (известный читателям по жизнеописанию Леонида Гайдая) в своем повествовании создает образ незаурядного, страстного, блистательного человека и режиссера, прожившего долгую плодотворную жизнь и оставившего огромное творческое наследие, осваивать которое — одно удовольствие.

Евгений Игоревич Новицкий

Кино