Кино Японии

Сато подробно анализирует стиль фильмов Ясудзиро Одзу. Но не упоминает о своеобразных «пустых» кадрах, характерных для его фильмов. Слово «пустой» используется здесь в чисто западном понимании, т. е. мы имеем дело с кадром, в котором отсутствует человек. Казалось, в этом нет ничего необычного. Но у Одзу такой кадр как бы застывает, иногда почти на минуту. Для режиссера он тесно связан с традиционной японской поэтикой. Немотивированное отсутствие человека в кадре — одно из самых сильных отличий кинематографического мышления Одзу. Исследователи приравнивают такой кадр к аналогичному явлению в японской поэзии — к «слову-изголовью» («макура-котоба»), своего рода постоянному эпитету, постоянному звукоповтору, по мнению академика Н. И. Конрада использующемуся исключительно по формальным соображениям. В своем киноварианте такой кадр — эпитет прерывает основное повествование, возникает остановка, пауза, аккумулируется эмоциональное напряжение, усиливающее то, что следует за таким кадром. «Кадры-изголовья» характерны для японских кинорежиссеров, склонных к традиционному художественному мышлению.

Я привела эти отдельные примеры, выпавшие из контекста книги, ставившей перед собой иную задачу, лишь для того, чтобы показать, как тесна взаимосвязь японского фильма с японской художественной традицией, как синтез традиционных искусств и литературы породил самобытность киноискусства Японии, очаровавшего в пятидесятых-шестидесятых годах весь мир.

Сегодня эта особая национальная традиция все сильнее размывается под натиском современной массовой культуры. Японский фильм понемногу начинает терять свое лицо.

В данной книге Тадао Сато попытался раскрыть дня нас феномен японского киноискусства, показать, как он складывался в течение десятилетий. С ее страниц возникает удивительный образ японского экранного искусства, любовно представленный нам автором.

И. Ю. Генс

Фотографии

^{«Катюша», 1914. Фильм снят по мотивам романа Л. Н. Толстого «Воскресение». Режиссер Киёмацу Хосояма.}

^{Мацусуке Оноэ в роли главного героя в фильме «Сирая».}

^{«Призраки на дорогах», 1921. Режиссер Минору Мурата.}

^{«Кровь и душа», 1923. Режиссер Кэндзи Мидзогути. Фильм отразил влияние немецкого экспрессионизма на японское кино.}

^{«Соседка и жена», 1931. Режиссер Хэйноскэ Госё.}

^{«Сестры Гиона», 1936. Режиссер Кэндзи Мидзогути.}

^{«Элегия Нанивы» («Элегия Осаки»), 1936. Режиссер Кэндзи Мидзогути.}

^{«Повесть о поздней хризантеме», 1938. Режиссер Кэндзи Мидзогути.}

^{«Сугата Сансиро», 1943. Режиссер Акира Куросава.}

^{«Мужчины, идущие по следу тигра», 1945. Режиссер Акира Куросава.}

^{«Курица на ветру», 1948. Режиссер Ясудзиро Одзу.}

^{«Женщины ночи», 1948. Режиссер Кэндзи Мидзогути.}

^{«Я не жалею о своей юности», 1946. Режиссер Акира Куросава.}

^{«Расемон», 1950. Режиссер Акира Куросава.}

^{«Идиот», 1951. Фильм снят по роману Ф. М. Достоевского. Режиссер Акира Куросава.}

^{«Жить», 1952. Режиссер Акира Куросава.}

^{«Хиросима», 1953. Режиссер Хидео Секигава.}

^{«Дети атомной бомбы» («Дети Хиросимы»), 1952. Режиссер Канэто Синдо.}

^{«Жизнь О-Хару, куртизанки», 1952. Режиссер Кэндзи Мидзогути.}

^{Режиссер Кэндзи Мидзогути (1898–1956).}

^{«Угэцу моноготари», 1953. Режиссер Кэндзи Мидзогути.}

^{Ясудзиро Одзу (1903–1963).}

^{«Токийская повесть», 1953. Режиссер Ясудзиро Одзу.}

^{«Плывущее облако», 1955. Режиссер Микио Нарусэ.}

^{«Бирманская арфа», 1956. Режиссер Кон Итикава.}

^{«На дне», 1957. Фильм поставлен по пьесе М. Горького. Режиссер Акира Куросава.}