Клара и мистер Тиффани

Льюис Комфорт Тиффани продолжал получать награды и не прекращал активную деятельность в искусстве до конца своей жизни. Современный стиль, представленный на Арсенальной выставке в 1913 году в Нью-Йорке, и воздействие Первой мировой войны, также как и изменения в художественных вкусах, привели к уменьшению производства в студиях Тиффани.

Льюис Тиффани подал в отставку с поста художественного директора созданной его отцом «Тиффани и Ко» в 1918 году. Артур Нэш ушел на покой в 1919 году. Тиффани прекратил финансовую поддержку как студий, так и стекольного завода в 1928 году, передав управление студиями Джо Бриггзу в качестве президента, а заводом — Дугласу Нэшу, родственнику Артура Нэша.

«Тиффани студиос» объявила о своей несостоятельности в 1932 году, хотя Бриггз поддерживал ее функционирование до момента собственной смерти. Льюис Комфорт Тиффани скончался в 1933 году в своем особняке на Семьдесят второй улице. К 1937 году здание было снесено, а на его месте построен восемнадцатиэтажный жилой дом.

«Фонд Льюиса Комфорта Тиффани», который он учредил в 1919 году для помощи одаренным молодым художникам, предоставлял студийные помещения в Лорелтон-холле. Пожар уничтожил большую часть Лорелтон-холла в 1957 году, включая основную часть производственной документации, факт, который делает столь ценными письма Клары. Сохранившиеся архитектурные части Лорелтон-холла, в частности двор с фонтаном и лоджия, были спасены и переданы в дар музею «Метрополитен», в то время как коллекция ламп и витражей, собранных мистером и миссис Хью Ф. Маккин, стала основой для Музея американского искусства Чарлза Хосмера Морзе в Уинтер-парке, Флорида.

«Нью-йоркское историческое общество» также обладает значительной коллекцией ламп (сто тридцать две), дар доктора Эгона Нойштадта, что сделало его удобным местом для выставки «Новые факты о Тиффани: Клара Дрисколл и девушки Тиффани», проведенной в 2007 году, почти через два года после того, как была обнаружена переписка Клары Дрисколл, проливающая свет на многое. Кураторами выставки стали Мартин Айдельберг, Нина Грей и Маргарет К. Хоуфер.

Письма Клары, организованная на их основе выставка и каталог послужили толчком и вдохновением для написания этого романа.

Выражение признательности

Если бы не пристрастие современников королевы Виктории к регулярному написанию подробных писем, мир никогда бы не узнал о Кларе Дрисколл и появление на свет этой книги не стало бы возможным. Я благодарна за ту заботу, с которой обращались с перепиской Клары архивариусы и хранители, и за их рвение в предоставлении мне полного доступа к ее письмам. Я имею в виду совет попечителей и персонал «Исторического общества Куинса», включая Марису Берман, исполнительного директора, и Ричарда Хурахана, заведующего коллекциями; архивы музея «Келсоу-Хаус» под руководством Джуди Аллена, куратора, размещенные в библиотеке Кентского государственного университета, в отделе особых коллекций; и Крэга Симпсона, библиотекаря особых коллекций Кентского государственного университета.

Я благодарю и «Историческое общество Куинса», и музей «Келсоу-Хаус» за разрешение использовать небольшое количество коротких отрывков дословно.

Особого признания заслуживают три куратора, организовавшие выставку в «Нью-Йоркском историческом обществе», которая открыла для общественности Клару Дрисколл и работу девушек Тиффани: Мартин Айдельберг, Нина Грей и Маргарет К. Хоуфер, чей совместно написанный захватывающий каталог «Новые факты о Тиффани: Клара Дрисколл и девушки Тиффани» обладал неоценимыми достоинствами. Я благодарю их за готовность поделиться своими знаниями и за доброжелательность.

Несколько людей щедро уделяли мне свое время, и я также ценю их компетентность: Элис Куни Фрелингхюйзен, заведующая отделом американского декоративно-прикладного искусства музея «Метрополитен», Нью-Йорк; Арли Сулк, владелец и управляющий директор «Галереи Лилиан Нассау», Нью-Йорк. Покойная миссис Нассау была первой владелицей галереи, которая поняла значение и ценность ламп Тиффани и спасла многие от уничтожения — на них покушались из-за бронзы.

Музей американского искусства Чарлза Хосмера Морзе в Уинтер-парке, Флорида, в первую очередь посвящен изделиям декоративно-прикладного искусства, изготовленным в студиях Тиффани. Дженнифер Талхаймер, хранительница и заведующая коллекцией, была постоянным жизнерадостным источником информации на этапах исследования и написания этой книги, и я благодарю ее за понимание и ответы на мои нескончаемые вопросы. Донна Кламенхейг, хранитель, и Кэтрин Хинман, директор по связям с общественностью, также всегда были рядом для оказания помощи.

За мое ознакомление с изделиями Тиффани из стекла и с процессом изготовления абажура для лампы из свинцового стекла ручным способом я хотела бы поблагодарить Линдси Пэррот, директора и заведующего, и Сьюзен Гринбаум, хранителя коллекции стекла Тиффани, подаренной Нойштадтом, в «Музее искусств Куинса».