Книга отражений. Вторая книга отражений

Вольно-слитые

сердца…201

(II, 273)

Перепевные:

Радостно-расширенные реки202

.

(II, 132)

Лирические красочные:

В грозовых облаках
Фиолетовых, аспидно-синих

203.

Лирические отвлеченные:

Призраком воздушно-онемелым

…204

(II, 265)

Сирено-гибельных

видений…205

(Тл. 112)

Смерть медлительно-обманная

…206(II, 318)

(Я) мучительно-внимательный

…207Отвратительно-знакомые щекотания у рта…208(ibid.).

Мы с тобою весь мир победим:
Он проснется чарующе-нашим

209.(II, 284)

Интересны сложные сочетания, которые кажутся еще воздушнее обычных:

Лиловато-желто-розовый пожар210

.

(II, 176)

Все было серно-иссиня-желто…211

(II, 165)

Деревья так сумрачно-странно-безмолвны212

.

(Тл. 131)

Есть пример разошедшегося сложного сочетания:

Скептически произрастанья мрака,
Шпионски выжидательны они213

.

(II, 369)

Отрицательность и лишенность в словах Бальмонта очень часты. Вот конец одной пьесы:

Непрерываемо дрожание струны,
Ненарушаема воздушность тишины,
Неисчерпаемо влияние Луны214

.

(II, 183)

«Безъ» и «без» – в одном сонете повторяются 15 раз; этот же предлог в слитном виде (II, 127) придает особо меланхолический колорит пьесе «Безглагольность» (см. выше).

Большая зыбкость прилагательного, а отсюда и его большая символичность, так как прилагательное не навязывает нашему уму сковывающей существенности, делает прилагательное едва ли не самым любимым словом Бальмонта. Есть у него пьеса «Закатные цветы» (II, 105), где скученность прилагательных красиво символизирует воздушную навислость слоисто-розовых облаков.

Поэзия Бальмонта чужда развитых, картинно-обобщающих сравнений Гомера и Пушкина.

Его сравнения символичны – они как бы внедрены в самое выражение.

Вот пример:

И так же, как стебель зеленый блистательной лилии,
Меняясь в холодном забвенье, легенды веков, —
В моих песнопеньях, – уставши тянуться в бессилии, —
Раскрылись, как чаши свободно-живущих цветков215

.

(II, 348)

Звуковая символика Бальмонта никогда не переходит в напряженность и не мутит прозрачности его поэзии.

Вот несколько примеров звуковой символики.

Символизируется застылость:

Как стынет скованно вон та сосна и та216

.

(II, 183)

дыхание:

Дымно дышат чары царственной луны217

…

шуршанье:

О как грустно шепчут камыши без счета;
Шелестящими, шуршащими стеблями говорят218

.

(Тл. 145).

озлобленность:

Я спал, как зимний холод,
Змеиным

сном, – злорадным219.

(II, 223)

Есть у Бальмонта две звуко-символические пьесы.

В шуме ш – с:

Осень

В рощ

е шелест, шорох, свистСмутно шепчутся вершиныИ березы и осины.С измененной высотыСонно падают листы.

(II, 36)

В сонорности л:

Влага

С л

одки скользнуло весло.Ласково млеет прохлада.«Милый! Мой милый!» – Светло,Сладко от беглого взгляда.

Л

ебедь уплыл в полумглу,Вдаль под Луною белея.Ластятся волны к веслу,Ластится к влаге лилея.

Сл

ухом невольно ловлю…Лепет зеркального лона.«Милый! Мой милый! Люблю!» —Полночь глядит с небосклона220.

(II, 189)

Вот несколько примеров перепевности:

Так созвучно, созвонно221

.

(II, 283)

Узорно-играющий, тающий

свет222.Тайное слышащих, дышащих строк223.

(II, 107)

Радостно-расширенные реки224

.

(II, 132)

…цветок, отданный огненным пчелам…225

(Тл

. 207)

Бальмонт любит в синтаксисе отрывистую речь, как вообще в поэзии он любит переплески и измены.