Читаем Когда оживают игрушки… Сказка-пьеса для детей и взрослых полностью

Когда оживают игрушки… Сказка-пьеса для детей и взрослых

Как только, уткнувшись в подушки, Забудется сном детвора — В домах оживают игрушкиНа целую ночь до утра. Тогда разговорам нет счёта: Пока не начнётся заря, Всё спорят игрушки о чём-то, О чём-то всю ночь говорят…

Николай Николаевич Лисин

Драматургия / Сказки народов мира / Современная русская и зарубежная проза18+

Николай Лисин

Когда оживают игрушки… Сказка-пьеса для детей и взрослых

Действующие лица:

Мама

Девочка (она же — Хозяйка)

Медведь

Кукла Маша

Клоун

СЦЕНА ПЕРВАЯ

Мама, Девочка, Игрушки


Сцена представляет собой детскую спальню. Посередине комнаты стоит кровать, вокруг в изобилии — разные игрушки, в том числе и изображаемые актёрами: одноухий Медведь, Кукла в старом вылинявшем платье с рваным подолом и улыбающийся Клоун. Актёры до поры остаются неподвижными. Сцена погружена в полумрак, затем включается свет, и в комнату входят Мама в халате и Девочка в ночной пижаме.


МАМА. Дочка, убирай игрушки и ложись спать, уже поздно.


ДЕВОЧКА. Маам, ну ещё пять минут!


МАМА. Никаких "пять минут"! Как раз пять минут ты будешь наводить порядок в комнате.


ДЕВОЧКА. Я завтра уберу.


МАМА. Никаких "завтра"! Посмотри, какой здесь беспорядок! Раскидала игрушки по полу, а убирать кто будет?


ДЕВОЧКА. Ну мааам, ну можно я завтра всё уберу?!


МАМА. Что же, по-твоему, игрушки будут вот так валяться всю ночь?


ДЕВОЧКА. Ну и полежат. Ничего с ними не сделается!


МАМА. А вот они тебе приснятся сегодня и поругают тебя как следует. Скажут: "Почему ты так плохо к нам относишься? Сама-то вон в мягкой кровати спишь, а нас заставляешь на полу спать! А на полу спать жёстко!" Приятно тебе будет?


Девочка молча шмыгает носом, видимо, не находя возражений.


МАМА. Давай я тебе помогу. Вдвоём наводить порядок и быстрей, и веселей.


Мама и Девочка начинают убираться в комнате и быстро справляются с этим.


МАМА. Ну вот видишь, как быстро мы закончили? И в комнате порядок, и игрушкам твоим приятнее лежать на своих местах, а не на полу.


ДЕВОЧКА. Они меня теперь не поругают?


МАМА. Нет, теперь не поругают. А сейчас ложись в постель, уже поздно.


Девочка ныряет под одеяло и блаженно вытягивается в кровати. Мама присаживается рядом, какое-то время перешёптывается с дочкой, затем целует её и выходит из комнаты. Девочка засыпает. Сцена вновь погружается в полумрак.


Звучит песня:


"Как только, уткнувшись в подушки,

Забудется сном детвора —

В домах оживают игрушки

На целую ночь до утра.


Тогда разговорам нет счёта:

Пока не начнётся заря,

Всё спорят игрушки о чём-то,

О чём-то всю ночь говорят…"


В продолжение песни игрушки начинают оживать. Они приходят в движение, осторожно меняют позы, разминая затёкшие конечности. После окончания песни Медведь, стараясь двигаться бесшумно, подкрадывается к постели и всматривается в лицо Девочки.


МЕДВЕДЬ. Вроде уснула…


КУКЛА. Сегодня что-то рановато. Вчера в это время ещё колобродила.


КЛОУН. Умаялась. Вон сколько игрушек собрала. Да и на лошадке целый вечер скакала.


КУКЛА. На это у неё время есть, а новое нарядное платье мне до сих пор не сшила! Вот, смотрите, в чём хожу?! Это же стыд!


МЕДВЕДЬ. Что там платье… Мне она никак ухо не пришьёт. Вторая неделя уж пошла, как у меня ухо оторвалось, и всё никак пришить не может. У тебя, Маша, платье хоть и старое, а всё же носить ещё можно, а я вот одноухий теперь. Где ж это видано, чтоб медведь с одним ухом ходил?!


КУКЛА. Ты, Миша, ничего не понимаешь! Новое нарядное платье — это же… это… Да я лучше бы согласилась быть с одним ухом, чем в этом старом платье! Распустила бы волосы, никто и не заметил бы, что чего-то не хватает; а вот платье под волосами не спрячешь, его все видят! А оно из моды вышло ещё в прошлом году! Да ещё и рваное: вот, смотри — подол оторван… Клоуну хорошо, у него цирковая униформа; ты, Миша, вообще в шубе родился, меха всегда в моде; а мне это платье донашивать уже просто стыдно!


Увлечённые беседой, Игрушки не замечают, что Девочка вовсе не спит. Она приподнимает голову и прислушивается к разговору, а затем неслышно встаёт с кровати и на цыпочках подкрадывается к говорящим, по-прежнему оставаясь незамеченной.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Саломея
Саломея

«Море житейское» — это в представлении художника окружающая его действительность, в которой собираются, как бесчисленные ручейки и потоки, берущие свое начало в разных социальных слоях общества, — человеческие судьбы.«Саломея» — знаменитый бестселлер, вершина творчества А. Ф. Вельтмана, талантливого и самобытного писателя, современника и друга А. С. Пушкина.В центре повествования судьба красавицы Саломеи, которая, узнав, что родители прочат ей в женихи богатого старика, решает сама найти себе мужа.Однако герой ее романа видит в ней лишь эгоистичную красавицу, разрушающую чужие судьбы ради своей прихоти. Промотав все деньги, полученные от героини, он бросает ее, пускаясь в авантюрные приключения в поисках богатства. Но, несмотря на полную интриг жизнь, герой никак не может забыть покинутую им женщину. Он постоянно думает о ней, преследует ее, напоминает о себе…Любовь наказывает обоих ненавистью друг к другу. Однако любовь же спасает героев, помогает преодолеть все невзгоды, найти себя, обрести покой и счастье.

Александр Фомич Вельтман , Амелия Энн Блэнфорд Эдвардс , Анна Витальевна Малышева , Оскар Уайлд

Детективы / Драматургия / Драматургия / Исторические любовные романы / Проза / Русская классическая проза / Мистика / Романы
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука