Читаем Коломбина должна идти, или Как не стать женщиной французского президента полностью

ШВЕЙЦАР

(ядовито)

Мать – это хорошо, девчонкам-то с ним все равно делать нечего.


КОЛОМБИНА

Геем больше – геем меньше… …Но жаль, ах, как жаль – такой экстерьер…


Шок постепенно проходит.

Коломбина сует ободранные пальцы в рот, мыча от боли. Отходит, сплевывает на травку.

Возвращается Швейцар с помощью – заспанным дядькой в кое-как накинутой форменной куртке и лаковых штиблетах.

Коломбина и мужчины направляются к машине.

Швейцар подпирает дверь. С неудовольствием смотрит на кусочки грязи, оставленные туфлями Коломбины. Злобно распинывает их.


ИНТ.

КВАРТИРА КЛОУНА

НОЧЬ


Коломбина босиком (туфли грязные, чулки погибли) быстро проходит по огромной квартире, определяя местоположение ванных, уборных, кухни.

ДОКТОР сухо попросил Коломбину не мешать, вот она и не мешает, отправившись на разведку.

Коломбина влетает в…


МУЗЫКАЛЬНАЯ СТУДИЯ


Резко останавливается, внимательно смотрит по сторонам.

Студия оснащена по последнему слову техники, большую часть помещения занимает огромный концертный рояль.

Коломбина молитвенно, крестом, складывает руки на груди. Произносит на выдохе, словно у нее не осталось сил:


КОЛОМБИНА

Так мальчик – музыкант!


Коломбина стоит несколько секунд со скрещенными руками.

Затем отнимает руки от груди. Руки, красиво раскрывшись, замирают. Коломбина печально смотрит на них.

Поднимает глаза, так же печально смотрит на рояль.

Коломбину как магнитом тянет к роялю, она тихо подходит и завороженно всматривается в сверкающий лак.

Оглянувшись на дверь, быстро и нежно поднимает крышку, сразу, без раздумий, по памяти играет рахманиновскую «Сирень».

Стучат длинные ногти, Коломбина морщится от этого стука. Играет она совсем неплохо. Почти до конца.

Опомнившись, опускает крышку, тихо вскрикивает:


КОЛОМБИНА

А руки-то! Как же мальчик будет теперь играть?


Коломбина обеими руками зажимает себе рот. Стоит несколько секунд.

Идет к двери.

Выходя из студии, Коломбина, оглянувшись на рояль, тихо и почтительно прикрывает дверь.


КОЛОМБИНА

(в такт ходьбе)

Му-зы-кант, му-зы-кант…


Коломбина на секунду останавливается.


КОЛОМБИНА

А те, кто уродовал ему руки, знали?

Что музыкант? Знали… Чем же мальчик так провинился?


ИНТ.

СПАЛЬНЯ В КВАРТИРЕ КЛОУНА

НОЧЬ


Коломбина тихо и осторожно входит в чуть освещенную спальню, на цыпочках идет к кровати Клоуна, всматриваясь в его лицо.


КОЛОМБИНА (VO)

О да, док потрудился на славу.

(вслух)

Ой…


Коломбина буквально натыкается на изучающий требовательный взгляд Клоуна.


Клоун не отрываясь смотрит на нее здоровым глазом, не поворачивая головы.

Оробевшая Коломбина подходит к кровати и склоняется к Клоуну. Шепчет:


КОЛОМБИНА

Тебе нужно отдохнуть… Спи, пожалуйста, спи…


Коломбина безотчетно протягивает руку, чтобы дотронуться до Клоуна. Погладить по голове? Узнать, нет ли жара?

Клоун чуть поднимает одну бровь.

…И Коломбина отдергивает руку. Запросто коснуться Клоуна она уже не посмеет.

Клоун прикусывает губу, чтобы самодовольная ухмылка не расползалась широко. Его голос звучит капризно:


КЛОУН

Но я не хочу спать! У меня эйфория – от всех этих драгс, которыми накачал меня доктор… и я знаю, ты уйдешь, когда я усну. Мамы всегда так делают.


КОЛОМБИНА

(растерянно)

Я вернусь, вернусь, не сомневайся…


Клоун властно обрывает ее


КЛОУН

Нет, ты просто не уйдешь!


Коломбина улыбается


КОЛОМБИНА

А если я устала?


КЛОУН

Ты вполне можешь отдохнуть, наслаждаясь нашей беседой… И знаешь ли, мамми, тебе нужно переодеться.


Клоун кивает на юбку Коломбины.

Переведя взгляд на глаза Коломбины, он хлопает ладонью по одеялу рядом с собой, указывая Коломбине ее место.

Коломбина садится куда велено, с отвращением смотрит на свою юбку.

Мало того, что юбка грязна, так еще и по подолу грязь лежит прихотливым узором: пятно бурое – зеленое – рыжее… Клоун несколько мгновений хмурится, глядя на этот узор, что-то припоминая.


КОЛОМБИНА

(тихо)

Как костюм комедии дель арте. Или ты вспомнил «Гордость и предубеждение»?


Клоун быстро взглядывает в лицо Коломбины, он удивлен и обрадован:


КЛОУН

Ты умница! Умница, и ты, конечно же, Коломбина… К черту Остен. Дель арте! …А я, знаешь ли, всегда кривляюсь и потешаю публику, и имя мне – Клоун.


КОЛОМБИНА

Арлекин, да?


КЛОУН

Нет, безымянный клоун – пусть мне будет хуже.


В голосе Клоуна звучит горечь, но он доволен: он так внимательно все подметил и придумал!

Коломбина же расцветает – новое имя! Красивое, эффектное! Ко-лом-би-на…


КЛОУН

Кстати, Коломбина, ты ругаешься как сапожник, и это тааак по-матерински!


Коломбина смущенно закрывает лицо руками.

Клоун смотрит на нее с чрезвычайно довольным видом.

Коломбина отнимает руки от лица.


КОЛОМБИНА

Да-да, у тебя же абсолютный слух, и ты пианист, я видела студию.


КЛОУН

(с нажимом)

Я ебаный Клоун. Разве серьезный музыкант допустит такое?

(подняв руки в бинтах)

Если бы не ты, Коломбина, я бы валялся в кустах до ампутации… Или сдох бы там, что ли… А ты родила меня заново – и так… без тени сомнения, будто делаешь это каждый день.


Коломбина вглядывается ему в лицо. Подбитый глаз уже чуть приоткрыт.


КОЛОМБИНА

Смотри-ка, ты, оказывается, двуглазый.


Клоун пресекает ее попытку улизнуть.


КЛОУН

Перейти на страницу:

Похожие книги

Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»
Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»

Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии. Публикуются также стенограммы общественных диспутов вокруг «Списка благодеяний», накал которых сравним со спорами в связи с «Днями Турбиных» М. А. Булгакова во МХАТе. Совместная работа двух замечательных художников позволяет автору коснуться ряда центральных мировоззренческих вопросов российской интеллигенции на рубеже эпох.

Виолетта Владимировна Гудкова

Драматургия / Критика / Научная литература / Стихи и поэзия / Документальное
Нежелательный вариант
Нежелательный вариант

«…Что такое государственный раб? Во-первых, он прикреплен к месту и не может уехать оттуда, где живет. Не только из государства, но даже город сменить! – везде прописка, проверка, разрешение. Во-вторых, он может работать только на государство, и от государства получать средства на жизнь: работа на себя или на частное лицо запрещена, земля, завод, корабль – всё, всё принадлежит государству. В-третьих, за уклонение от работы его суют на каторгу и заставляют работать на государство под автоматом. В-четвертых, если он придумал, как делать что-то больше, легче и лучше, ему все равно не платят больше, а платят столько же, а все произведенное им государство объявляет своей собственностью. Клад, изобретение, сверхплановая продукция, сама судьба – все принадлежит государству! А рабу бросается на пропитание, чтоб не подох слишком быстро. А теперь вы ждете от меня благодарности за такое государство?…»

Михаил Иосифович Веллер

Драматургия / Стихи и поэзия