Компьютерная обработка звука

Достичь подобных эффектов можно за счет того, что Acoustics Modeler смешивает реверберационное послезвучание со смежным необработанным аудиоматериалом. В Sound Forge смешивание послезвучания допускается по умолчанию и установлено в диалоговом окне Real-Time Preview Configuration (Конфигурация предварительного прослушивания в реальном масштабе времени).

При помощи Acoustics Modeler монозаписям можно придать черты звуковой стереозаписи. Сперва создается стереофайл, содержащий две скопированные монодорожки. В Sound Forge это делается по щелчку правой кнопки мыши в поле состояния Mono/Stereo (а затем выбирается опция Stereo). Для файла с двумя каналами можно создать файл, почти неотличимый от стереозаписи (применив для этого любой из импульсов среды помещения, использующихся в Acoustics Modeler). Фактически вы можете записывать все дорожки в моно, а затем использовать Acoustics Modeler для окончательной имитации стерео.

Создание специальных эффектов

Обработка звукового файла с помощью обычного WAV-файла, а не импульса, иногда может дать потрясающие эффекты.

Например, создайте звуки, используя FM synthesis tool (Инструмент частотного синтеза) в Sound Forge, а затем выбирайте файлы с этими звуками как файл импульса в диалоговом окне Acoustics Modeler. Можно использовать любой WAV-файл. Это хороший способ создавать никогда не существовавшие ранее звуки. Панорамирование в импульсе заставляет звук на стереовыходе «трепетать» между каналами. Чтобы генерировать эффекты типа эха, используйте в качестве файлов импульса звуки стаккато (например, резких барабанных ударов).

Создание новых пространственных эффектов и замена диалогов в видео

Acoustics Modeler может быть неоценимым инструментом при производстве звука для кино и телевидения.

Если вы планируете дублировать переводом диалог, записанный в другом месте, или добавить к записи звуковые эффекты, вы можете создать импульс в каждом из мест, где снимается фильм и записывается новый эффект, и работать с этими импульсами в течение производственного цикла. Такие приемы добавят звуку реализм и облегчат работу по воссозданию правильной акустической атмосферы (при использовании стандартных эффектов реверберации это достигается большими усилиями).

Требуется учесть следующее.

Чтобы иметь достоверную картину акустического объема, следует записать для проб много импульсов на различном расстоянии от источника звука. Информация о расстоянии определяется тем, как далеко микрофон отстоит от динамика при создании импульса.

Поскольку чувствительность человеческого слуха к частоте меняется с изменением уровня громкости звука, импульсы, которые были созданы в больших акустических объемах, при большой громкости могут звучать неестественно.

Размещение динамиков слева или справа от микрофонов при записи влияет на направленность звуков в создаваемом импульсе. Например, если динамики при записи были размещены слева от микрофонов, будет создаваться ощущение, будто звук импульса исходит слева.

Панорамирование при помощи специальных функций

Head related transfer function (HRTF – функция преобразования, связывающая расположение в пространстве) содержит частотную и фазовую информацию, необходимую для создания впечатления, будто звук исходит из некоторого источника в трехмерном пространстве. На компакт-диске Acoustics Modeler в каталог hrtf включены файлы импульса, содержащие такую информацию о направлении сигнала. Лучшие результаты достигаются, когда используются наушники, а первоначальный файл – монофонический.

Включенные файлы подразделяются на файлы левого и правого направлений. Два числа в каждом имени файла указывают соответственно на высоту и азимут в градусах. В табл. 2.1 приведены примеры наименования файлов импульса.

Таблица 2.1. Расшифровка имен файлов импульса