Комплекс полноценности

И действительно, как только директор по планированию закрыл за собой дверь, владелец корпорации «Не брат ты мне» упал в кресло и открыл потайной ящичек в огромном столе. Достав оттуда пакетик с заветным зельем, Густав дэ Билли рассыпал его узкой дорожкой по всей полированной поверхности. Затем небрежно свернул трубочку из пятисотдолларовой банкноты и с наслаждением втянул носом белый порошок. Спустя несколько минут черти уже вовсю носились вокруг стола, ползали по потолку, сидели на подлокотниках большого кресла в обнимку с хозяином кабинета, а Густав вел с ними непринужденную беседу.

В этот момент у Гризова внезапно закончилось время действия «Модулятора формы тела». Он проявился во весь рост рядом с экраном и случайно опрокинул статуэтку Марса. «Это провал», – подумал спасатель. Но шеф «Не брат ты мне Inc.» продолжал мирно беседовать с чертями, лишь однажды посмотрев на осколки статуэтки и скользнув безразличным взглядом по застывшему как соляной столп Антону. Спасателя он, похоже, принял за одного из чертей.

Гризов был не против. Включив режим невидимости, он открыл дверь и спокойно вышел. Охранники решили – сквозняк. Дэ Билли часто любил посидеть на подоконнике открытого окна, свесив ноги вниз.

Антон беспрепятственно прошел до конца коридора и сел в лифт. По странной случайности деловая встреча у рэперов тоже закончилась. Они возвращались шумною толпою, где-то по дороге раздобыв Дэдди Мерфи. До первого этажа Антон доехал так же весело, как и поднимался. Рэперы постоянно вихлялись, как на шарнирах, словно им недавно сменили масло, и по-прежнему кричали друг другу: «Ну, ты даешь, чувак!» Иногда они показывали пальцами на Дэдди Мерфи и кричали это ему. Дэдди скалился в ответ и тоже кричал: «Ну, вы даете, чуваки!»

На выходе из здания Антон опять прошел мимо побитого Шэрил Стоун полицейского, который продолжал рассказывать вновь прибывшим газетчикам историю своей жизни и уже успел на этом неплохо заработать даже без суда.

Вскоре Гризов отдалился от высотки кинокомпании «Не брат ты мне Inc.» и спокойно шел к своему невидимому «кадиллаку» вдоль полупустого бульвара. Внезапно его внимание привлекла еще одна кучка американских журналистов, толпившихся у соседнего здания. Это было здание суда.

Тележурналисты стояли перед своими телекамерами. Через каждые пять минут они выходили в прямой эфир, снова и снова сообщая зрителям телеканалов, как их зовут, и что они по-прежнему находятся у здания суда.

Наконец, когда Гризов проходил мимо, из дверей показался знаменитый киллер-профессионал Тито Марафето, американец итальянского происхождения, в сопровождении адвоката и охранника. Все журналисты бросились к нему, и в мгновение ока перед чувственным итальянским ртом Тито образовался частокол из микрофонов.

– Скажите, – кричали ему, – что вы думаете о решении суда?

– Гуманно ли убивать чернокожих в свободной стране, только за то, что они наступают вам на ногу?

– Любите ли вы собак?

Тито уже раскрыл было рот, чтобы сообщить все, что он думает о чернокожих. Особенно о тех, которые наступают итальянцам на блестящие ботинки по пути на свидание к пылающей страстью синьоре. Но не успел. Его адвокат, шагнув вперед, громко рявкнул во все микрофоны:

– Без комментариев!

Слегка расстроенный гангстер, которого только что освободили под залог, сел в машину и, наконец, укатил к своей синьоре. Невидимый Гризов спокойно добрался до невидимого «кадиллака». Сел в него и вернулся к месту дислокации летающей тарелки.

Через несколько часов вернулась Мария, а еще через пару часов появился и Забубенный. Немного отдохнув и перекусив, они рассказали о своих впечатлениях от первого дня на съемочной площадке.

Маша присутствовала на съемках мелодрамы «Прощай, молодость». По сценарию все участницы были лесбиянками в возрасте до пятнадцати лет. Реальный возраст актрис роли не играл. Их было пятеро и между ними постоянно разыгрывались нешуточные драмы из-за денег, наркотиков и друг из-за друга. Все они по сценарию работали моделями, рекламировали элитные презервативы для начинающих. Режиссер требовал от своих подопечных постоянного выражения оргазма на лице и большей натуральности, для чего весь трехчасовой фильм происходил в одной постели.

В общем, от психического удара и стопроцентного заражения вирусом Х, происходившего даже от наблюдения за съемками, Машу спасла только армаранская защита. Если поначалу она еще присутствовала в кадре в роли курьера, иногда доставлявшего пиццу главным героиням, то в конце съемок ее просто вытошнило. Маша ушла в невидимость и лишь незримо наблюдала за окончанием процесса. Досмотреть, впрочем, так не смогла, – уехала задолго до съемок финала мелодрамы, где все было ясно с самого начала.