Контакты с другими мирами

Само собой разумеется, что история плащаницы противоречива. По Библии плащаница, которая была возложена на тело Христа, представляла собой «погребальные пелена» (саван или полотно). Помимо загадочных историй, относящихся к IV веку, о ней ничего не было известно до 1157 года. С тех пор она пережила разграбление Константинополя крестоносцами, пожар в Безансонском соборе во Франции, нападки, оспаривавшие ее подлинность, предпринятые епископом Труа Пьером д'Арси, пожар в часовне Шамбери в 1532 году и, наконец, отправку ее в Турин в 1532 году, где она и находится до настоящего времени.

В 1868 году папа Пий IX распорядился сфотографировать плащаницу. На негативе было обнаружено четкое изображение лица и очертания тела со следами увечий, нанесенных именно так, как это сказано в Библии и установлено в результате недавних исследований обстоятельств смерти Христа.

Довод в пользу того, что это была средневековая европейская подделка, представляется весьма неубедительным в свете нескольких недавно открытых фактов. На изображении видно, что гвозди были вбиты в запястья Христа, а не в ладони, как это представлено во всей средневековой живописи, что верно с археологической точки зрения. На плащанице остался отпечаток нагого тела, а рисовать его в таком виде было бы святотатством. Пятна крови свидетельствуют о процессе химического разделения, что правильно с медицинской точки зрения, о чем до недавнего времени не было известно. Пыльца цветов восьми разновидностей, обнаруженная на ткани, могла происходить только из Палестины. Раны от шипов указывали на грубую вязанку терниев, нахлобученную на голову, что являлось более возможным наказанием, на известный венец в форме обруча. На спине видны следы 125 ударов плетью-треххвосткой, использовавшейся римскими солдатами в I веке.

Но некоторые тайны остаются до сих пор нераскрытыми. Например, почему кровь продолжала течь после того, как Христос был снят с креста? Может быть, он был еще жив? Еще больше вопросов вызывает природа самого отпечатка. Почему он не был замечен более ранними исследователями? Почему он представляет собой только поверхностное изображение, которое не проникло в ткань, как пот и кровь? Почему через компьютер отпечаток дает трехмерное изображение, подобное голограмме? Ведь голограмму не могли сделать в те времена. Возможно, эти тайны когда-нибудь смогут объяснить. Но, скорее всего, о них всегда будут говорить как о подлинном чуде!

9. ЧУДЕСА СВОИМИ РУКАМИ

Несомненно, чудеса на свете существуют. Они проявляются во всех явлениях окружающей жизни. Вы читаете эти слова, они, в свою очередь, рождают мысли, от которых появляются идеи и начинают осуществляться на практике. Вот пример чуда, как из ничего (из идеи) рождается нечто реальное (предмет). Ко многим чудесам люди настолько привыкли, что считают их обычным явлением. Каждый вечер мы на небе видим Луну и звезды, но настолько к ним привыкли, что не считаем это чудом. Каждую ночь во сне мы уходим в иные миры. А разве не чудо – телевизор, компьютер или автомобиль? В Средние века за обладание подобными предметами можно было бы запросто угодить на костер инквизиции. Однако теперь другое время. Чудеса вызывают не ужас, а скорее желание понять, как это происходит. Многие сверхъестественные явления действительно далеки от понимания (например, голограмма на древней Туринской плащанице). Но в то же время многие «чудеса» не только легкообъяснимы, но и без особого труда могут быть выполнены в домашних условиях.

Многие годы автор собирает описания различных чудес, экспериментируя в своей лаборатории. Чего там только нет: и говорящие головы, и живые корни мандрагоры, и мироточивые изображения святых. Как-то раз автор заставил мироточить даже собственный телевизор! Нужно не бояться чудес, а получать знания и учиться их делать. Далее несколько простых рецептов.

9.1 ОЖИВШИЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Ваша картина (на холсте, дереве или картоне) может плакать, смеяться, подмигивать и даже делать жесты. Более того, она может менять цвет и оттенки, в зависимости от изменения погоды, условий освещения или вашего присутствия рядом.

Секрет живого изображения несложен. При написании картины краски накладываются слоями так, чтобы в нижнем (скрытом) слое было изображено то, что должно появиться в процессе «чуда». При этом в масляную краску добавляются следующие компоненты.