Читаем Копье судьбы полностью

Неожиданно один из солдат обнаружил, что прямо перед ним открывается вход в туннель, ведущий куда-то в темноту. Он подозвал своих товарищей и при свете их фонариков пробрался к другому концу потайного хода. Там он увидел две массивные стальные двери с обычным замком и цифровым, наподобие тех, что устанавливаются в банковских хранилищах. Он решил, что за такими дверями наверняка находится что-то ценное. Двое солдат остались у входа в бункер, а остальные поспешили доложить об удивительной находке своему начальству.

Так Соединенные Штаты Америки стали новым владельцем Копья Судьбы. Это случилось в 2 часа 10 минут пополудни 30 апреля 1945 года.

А в другом бункере, под дымящимися руинами рейхсканцелярии в Берлине, Адольф Гитлер готовил свое ритуальное самоубийство и похороны по обычаю викингов.

Некогда величественная рейхсканцелярия, которую артиллерия противника методично засыпала все новыми и новыми снарядами, превратилась в груды мрамора и гранита. Гитлер скрывался в вагнеровском полумраке бункера, иногда пробираясь в кладовую за продуктами.

Столица Германии превратилась в ад. Поистине наступили сумерки богов. Русские брали улицу за улицей, приближаясь к логову Гитлера. И вот началась осада самого бункера. Человек, которому его кончина казалась крушением Германии, погибал в катаклизме, который сам же и создал.

Одной из последних новостей, просочившихся в бункер 29 апреля, была весть о позорном конце Муссолини — близкого друга Гитлера и его союзника. Муссолини и его любовницу задержали при попытке перейти границу со Швейцарией. Партизаны их немедленно казнили, а трупы повесили вверх ногами на фонарях на площади в Милане. Позже их тела бросили в канаву, и толпа всячески над ними глумилась.

Адольф Гитлер не ждал от своих противников ничего хорошего, поэтому решил покончить с собой, вместе с Евой Браун, с которой только что заключил брак, — это была весьма странная церемония в бункере. Потом их тела должны были сжечь, чтобы они остались неузнанными, в сквере близ рейхсканцелярии.

В последнюю ночь своей жизни, когда обитатели бункера предавались безудержному пьянству, Гитлер продиктовал завещание, в котором обращался к немецкому народу с уверениями, что его жертвы не напрасны, а цель ясна — завоевание новых территорий на востоке.

Профессор X. Тревор-Ропер в своей превосходной книге «Последние дни Адольфа Гитлера» пишет:

Когда Гитлер оценивал себя историческими мерками, когда его воображение распалялось, а тщеславие, благодаря подхалимажу и успехам, вырастало до неимоверных размеров и он бросал свой постный вегетарианский пирог и дистиллированную воду, чтобы вскочить со своего места за столом и идентифицировать себя с великими завоевателями прошлого, это был не Александр или Цезарь, не ценимый им Наполеон, но воплощение демонов разрушения — покоритель Рима Аларих, «бич Божий» Аттила, хан Золотой Орды Чингисхан. «Я пришел в этот мир. — заявил как-то он, — не для того, чтобы сделать человека лучше, но чтобы воспользоваться его слабостью». И в соответствии с этим нигилистическим идеалом, этой всепоглощающей страстью к разрушению, он стремился уничтожить если не своих врагов, то Германию, самого себя и всех, кто окажется рядом. «Даже если нам не удастся завоевать мир, — сказал он в 1934 году, — мы должны повергнуть его в прах вместе с нами и не оставить никого для триумфа победы над Германией».

И вот наступил конец. Русские были всего в одном квартале от бункера фюрера. Пришло время ему застрелиться.

Борман, Геббельс и приближенные Гитлера ждали в коридоре, рядом с его личными покоями.

Тревор-Ропер пишет:

Перейти на страницу:

Все книги серии Тайны истории

Искусство Третьего рейха
Искусство Третьего рейха

Третий рейх уже давно стал историей, но искусство, которое он оставил после себя, все еще привлекает к себе внимание не только историков и искусствоведов, но и тех, кто интересуется архитектурой, скульптурой, живописью, музыкой, кинематографом. Нельзя отрицать тот факт, что целью нацистов, в первую очередь, была пропаганда, а искусство — только средством. Однако это не причина для того, чтобы отправить в небытие целый пласт немецкой культуры. Искусство нацистской Германии возникло не на пустом месте, его во многом предопределили более ранние периоды, в особенности эпоха Веймарской республики, давшая миру невероятное количество громких имен. Конечно, многие талантливые люди покинули Германию с приходом к власти Гитлера, однако были и те, кто остался на родине и творил для своих соотечественников: художники, скульпторы, архитекторы, музыканты и актеры.

Галина Витальевна Дятлева , Галина Дятлева

Культурология / История / Образование и наука

Похожие книги