Королевский музей изящных искусств Брюссель

Л. Пуликова Королевский музей изящных искусств Брюссель

Официальный сайт музея: www.fine-arts-museum.be

Адрес музея: Rue de la Régence 3, Брюссель.

Проезд: На метро: станции «Центральный вокзал» или «Парк» (линия 1), на трамвае: N 92, 94, на автобусе: N 27, 29, 38, 71, 95. Телефон: 32 (0) 2 508 32 11.

Часы работы: Вторник — воскресенье: 10:00–17:00.

Кассы прекращают работу в 16:00.

Музей закрыт по понедельникам, 1 января, во второй четверг января, 1 мая, 1 и 11 ноября, 25 декабря.

Цены на билеты: Полный — 8 €, льготный (для студентов до 26 лет) — 5 €, членам групп (численностью от 15 человек) — 5 €.

Первую среду каждого месяца во второй половине дня детям до 18 лет в сопровождении одного родственника вход бесплатный.

Стоимость аудиогида — 4 €.

Фото- и видеосъемка: Личная, некоммерческая, фотография без вспышки или треноги разрешена в постоянных коллекциях.

Информация для посетителей: Пакеты и сумки размером больше 34x22, рюкзаки и зонты проносить не разрешено.

В музее нельзя курить, употреблять пищу и напитки, пользоваться мобильным телефоном.

На территории музея расположены фирменный магазин и уютное кафе.

Здание музея

Можно считать, что Королевский музей изящных искусств в Брюсселе обязан своим возникновением культурной политике Французской республики, в 1799 декретом объявившей о создании коллекций в пятнадцати столицах своих департаментов. Правда, еще в 1794 наполеоновские войска вели разграбление музеев и вывозили полотна в Париж; обогащая залы Лувра. Оставшиеся произведения искусства послужили основой учрежденного в 1801 Наполеоном Бонапартом (широкий жест!) музея, открывшего свои двери публике двумя годами позже.

Интерьер музея

Борьбу за возвращение бесценного национального достояния возглавил первый хранитель Музея в Брюсселе Гильом Жак-Жозеф Босхарт (1737–1815). Он руководил Академией живописи, скульптуры и архитектуры и мечтал о создании при ней картинной галереи. По его предложению Музей занял так называемый дворец Старого двора. С упорством и энергией Босхарт разыскивал ценные произведения искусства среди церковного имущества, много покупал у частных владельцев. Рискуя своим положением и наживая врагов в правящих кругах, он проявил колоссальную настойчивость в переговорах о возвращении картин из Франции, сам ездил в Париж, забрасывал письмами Наполеона, и в конце концов его усилия увенчались успехом. В 1801 в Брюссель было возвращено несколько картин Рубенса: «Поклонение волхвов», «Святой Франциск Ксаверий», «Коронование Богоматери», «Смерть святого Ливина». В итоге из Франции было получено более ста полотен. Дело Босхарта продолжили его ученики, среди приобретений которых следует отметить шедевры «Аллегория плодородия» (1827) Якоба Йорданса, «Оплакивание Христа» (1844) Петруса Кристуса, «Битва восставших ангелов» (1846) Питера Брейгеля Старшего.

В 1811 брюссельский Музей перешел в собственность города. С возникновением при короле Вильгельме I Объединенного Королевства Нидерландов его фонды значительно расширились. В 1835 король Леопольд I принял решение о создании в Брюсселе Национального музея бельгийских художников. Семь лет спустя городская коллекция была объединена с государственным художественным собранием и в 1846 получила название Королевский музей живописи и скульптуры Бельгии, ныне — Королевский музей изящных искусств.

К 1882 в Музее было собрано 520 произведений, которые с трудом размещались во дворце Старого двора. Вскоре было принято решение о разделении коллекций, переводе старой живописи, а также скульптуры во Дворец изящных искусств, предназначенный для выставок, концертов, конкурсов. Здание выстроено в стиле классицизма по проекту архитектора Альфонса Бала в 1875–1885. Открытие нового музейного пространства состоялось 26 мая 1887.

Интерьер музея

Собрание картин XIX века осталось на прежнем месте, во дворце Габсбургов. Главный фасад выделяется портиком с четырьмя колоннами из шотландского гранита, его венчают четыре аллегорические женские скульптуры. Здание располагает большими внутренними пространствами, но при этом относительно небольшой экспозиционной площадью. Чтобы решить проблему, пришлось построить специальные перегородки из щитов, на которых и разместили картины малого формата.