Читаем Корона. Официальный путеводитель по сериалу. Елизавета II и Уинстон Черчилль. Становление юной королевы полностью

Клара Найт была дочерью фермера из Хартфордшира. Ее семья помогла вырастить нескольких детей из многодетной шотландской семьи королевы-матери, включая ее саму и ее любимого брата Дэвида Боуз-Лайона. Юным подопечным няни было трудно выговорить имя Клара, поэтому дети обычно называли ее Аллой. Современному человеку Алла Найт, обладательница тяжелой челюсти, пышной груди и круглой черной шляпы, натянутой на уши, сразу напомнила бы миссис Даутфайр, гувернантку из одноименного фильма, которую сыграл комик Робин Уильямс. Алла была старой девой, но в соответствии с придворным этикетом ей был присвоен титул учтивости: к ней обращались «миссис».

Старомодная и твердая характером Алла руководила детской как государством в государстве, управляя ею словно милосердный диктатор, установивший для своих подопечных порядок и дисциплину во всем, от приема пищи до похода на горшок. Неудивительно, что в последующие годы все отзывались о принцессе Елизавете как о необычайно аккуратном и опрятном ребенке, который изо всех сил старается выровнять ряд своих туфелек или шеренгу игрушечных лошадок так, словно это войска на параде. «Я не думаю, что можно более разумно воспитывать ребенка, – с одобрением отмечала ее бабушка королева Мария и добавляла: – А еще ее всегда наказывают, когда она капризничает». Старой королеве предоставилась возможность изучить методы воспитания Аллы в начале 1927 года, когда родители Елизаветы, оставив дома новорожденного ребенка, почти на шесть месяцев отправились с визитом в Австралию и Новую Зеландию. В соответствии с практикой, которой придерживались тогда родители из высших слоев общества, о ребенке должны были заботиться няни под присмотром бабушек и дедушек из двух семейств, в данном случае Боуз-Лайонов и Виндзоров. Между этими домами и перемещалась совсем юная принцесса.

В возрасте от девяти месяцев до года маленькая принцесса жила на верхних этажах Букингемского дворца. Каждый день Алла и ее помощники наряжали девочку и спускались с ней вниз на чай в присутствии короля и королевы. Говорили, что такие трапезы проходили весьма неформально. «А вот и Бамбино[30]!» – с восторгом восклицала обычно сдержанная королева Мария при появлении внучки. Хотя в наше время человек мог бы задаться вопросом, как влияет на 11-месячного ребенка ежедневное купание, переодевание, расчесывание волос, а затем медленный перенос по длинным коридорам в святая святых на руках слуг, трепетавших от благоговения и почтения.

Когда в последних числах июня 1927 года родители девочки наконец вернулись с другого конца света, они с трудом узнали свою дочь, равно как и она не узнала их. Леди Синтия Асквит, написавшая авторизованную биографию герцогини Йоркской, наверное, сообщает чуть больше требуемого, когда говорит, что маленькая девочка была «почти так же рада» видеть свою мать, как была рада видеть большую толпу людей. Она всегда с улыбкой тянула к ним ручки, копируя жест, который научилась делать, когда во время ее экскурсии с Аллой в Гайд-парке вокруг ее коляски собирались зеваки. «У нее есть характер, – заметил Уинстон Черчилль, когда на следующий год увидел принцессу в возрасте двух с половиной лет в замке Балморал. – У нее был вид знающего человека и поразительная для младенца задумчивость». С рождением в 1930 году принцессы Маргарет Алла переключилась на заботу о новорожденной, а надзор за четырехлетней Елизаветой передали старшей помощнице няни, Маргарет Макдональд, которую девочки называли Бобо. Она была дочерью стрелочника железнодорожной компании Highland railway и выросла в доме, стоявшем у полотна железной дороги Абердин – Инвернесс.

Эта прямодушная рыжеволосая шотландка провела в спальне принцессы почти все ее детство, а во взрослой жизни стала ее самой близкой спутницей и наперсницей. Она заботилась о гардеробе королевы как ее камердинер. Считается, что именно она привила Елизавете ее знаменитую бережливость. Именно дочь железнодорожника научила принцессу осторожно разворачивать каждый подарок, полученный на Рождество и на день рождения, а затем разглаживать каждую бумажную упаковку и каждую ленточку и хранить их в специальном ящике до лучших времен: «Запас беды не чинит». Говорят, что королева придерживается этой практики всю свою жизнь.

А мы узнали о такой бережливости благодаря Мэрион Кроуфорд, гувернантке принцессы, еще одной энергичной молодой шотландке, которая присоединилась к семье Йорков незадолго до шестого дня рождения Елизаветы. Позже она опубликовала всемирно теперь известную книгу «Маленькие принцессы», повествующую о своей жизни во дворце. Кроуфи приехала в Виндзор весной 1932 года на месяц испытательного срока в качестве гувернантки. Как и Алла с Бобо, она получила от детей свое уменьшительно-ласкательное прозвище и… задержалась в доме на 17 лет. Книга воспоминаний «Маленькие принцессы», подготовленная с помощью профессионального писателя, сегодня читается как добрый и исключительно позитивный рассказ о воспитании будущей королевы, каждая страница которого вызывает полное доверие. Однако до выхода этих воспоминаний никто и никогда не позволял себе так подробно писать о повседневной и личной жизни во дворце. Поэтому королевская семья сначала попыталась остановить публикацию книги, а когда в ноябре 1950 года она все-таки вышла, стала рассматривать это как акт откровенного предательства. «Да это змея Кроуфи шипит», – с презрением отзывалась о книге принцесса Маргарет.

До тех пор, пока она не завершила карьеру откровениями о своей жизни в королевской семье, к Мэрион Кроуфорд в этой семье относились как к одухотворенному и творческому педагогу. Когда в апреле 1942 года отмечалось 18-летие Елизаветы, газета Times отметила в своей статье, что Кроуфорд «на протяжении многих лет воспитания [принцесс] придерживалась стандартов простой жизни и честного мышления, которые особенно уважают в Шотландии». Кроуфи родилась в пресвитерианской семье, принадлежавшей к низшему слою среднего класса. Герцог и герцогиня Йоркские обратили на нее внимание, когда в начале 1930-х годов она работала учительницей в усадьбах их друзей-аристократов, разбросанных в холмистой местности вокруг города Данфермлина. Гувернантка курсировала между этими усадьбами исключительно пешком и при любой погоде, набегая по нескольку десятков миль в неделю. Принца Берти восхищала энергия молодой женщины. Супруги посчитали, что ее свободный, одухотворенный, ориентированный на ребенка стиль преподавания, очень похожий на «прогрессивное обучение»[31], которое было тогда довольно популярным, – это именно то, что нужно их дочерям. В сентябре 1932 года гувернантка взяла на себя полную ответственность за дневные занятия принцессы Елизаветы – и с удивлением обнаружила, что у нее как у педагога полностью развязаны руки.

«Ни у кого никогда не было работодателей, которые бы так мало вмешивались в работу, – позже писала она. – У меня часто возникало ощущение, что герцог и герцогиня, совершенно счастливые в своей супружеской жизни, не слишком заботились о высоком уровне образования своих дочерей. Больше всего они хотели, чтобы у них было по-настоящему счастливое детство, о котором они сохранят множество приятных воспоминаний, а потом – счастливые браки». Их дед король Георг V хотел для внучек немного большего. «Ради всего святого, – сказал он мисс Кроуфорд при встрече, – научите Маргарет и Лилибет писать приличным почерком – вот и все, о чем я вас прошу. Никто из моих детей не умеет красиво писать. И все они пишут одинаково. Мне нравится почерк с характером».

Мисс Кроуфорд обнаружила, что принцесса Елизавета уже умеет читать. Ее этому научила мать. Герцогиня Йоркская рассказывала леди Синтии Асквит, что с раннего возраста по воскресеньям утром она читала Елизавете вслух библейские рассказы, а для чтения зимними вечерами выбирала любимые книги своего детства.

Герцогиня также рассказывала, что после чая все собирались вокруг пианино и пели песни, а затем погружались в чтение. Читали сказки, «Алису в Стране чудес» Льюиса Кэрролла, «Черного красавчика» британской писательницы Анны Сьюэлл, «Страну северного ветра» Джорджа Макдональда, книги о Питере Пэне шотландского писателя Джеймса Мэтью Барри. Читали все, что могли найти о лошадях и собаках, и даже веселые стихи, например «На желтый песок сойдись…»[32]. С годами мисс Кроуфорд расширила этот список, включив в него произведения Роберта Луиса Стивенсона, Джейн Остин, Редьярда Киплинга, сестер Бронте, Вальтера Скотта, Чарльза Диккенса и Энтони Троллопа. Все эти произведения читались «про себя» и в будущем сослужили Елизавете добрую службу. Ее Величество рассказывала об этом Джоан Роулинг, когда та прибыла во дворец для получения награды[33]. «Теперь я читаю довольно быстро, – объяснила королева. – Мне приходится очень много читать».

Сеансы чтения «про себя» были частью тщательно разработанного шестидневного расписания занятий, которое составила мисс Кроуфорд. Каждое утро было заполнено получасовыми уроками, а во второй половине дня занимались менее академическими дисциплинами – пением, рисованием, музыкой и танцами. Когда гувернантка отправила черновой вариант расписания королеве Марии, ей сообщили: королева считает, что в расписании слишком мало времени уделяется истории, географии и чтению Библии. «Ее Величество полагает, что изучение исторических и династических генеалогий было бы очень интересно детям, а этим детям – и по-настоящему важно». Бабушка также посчитала правильным подробно рассказывать детям о физической географии доминионов и Индии и регулярно заучивать стихи наизусть: «Это прекрасная тренировка памяти».

Старая королева помогла гувернантке организовать регулярные экскурсии по понедельникам в такие исторические места, как Хэмптон-Корт или лондонский Тауэр, а также частные экскурсии по лучшим библиотекам и музеям столицы. Благодаря этому юная Елизавета смогла прикоснуться к окровавленной рубашке, которую носил ее предшественник Карл I в тот день, когда его обезглавили, и увидеть свинцовую картечь, извлеченную из тела адмирала Нельсона во время Трафальгарской битвы. По мнению бабушки, это было «поучительное времяпрепровождение». «Для человека, столь преданного монархии, как королева Мария, – писала ее подруга леди Эйрли, – было невозможно не видеть в своей любимой внучке будущую королеву». Действуя в этом же духе, Кроуфи посоветовалась с хранителями уникальной Королевской коллекции произведений искусства, и они стали выбирать «картину недели» (полотно Вермеера, Каналетто или даже Рубенса или Тициана), которую устанавливали на мольберте на время занятий в классной комнате дворца.

Чтобы у девочек не развилось излишнее высокомерие, связанное с принадлежностью к королевской семье, гувернантка решила отправляться на экскурсии по понедельникам не на машине с водителем, а на общественном транспорте – лондонском метро. Королева Мария полностью одобрила такой подход. Однажды старая королева заметила, что ее внучка с нетерпением ждет окончания концерта, и спросила, не хочет ли она поскорее вернуться домой. «О нет, бабушка, – последовал ответ, – мы не можем уйти до окончания концерта. Подумай обо всех тех людях, которые будут ждать нас снаружи!» После этого бабушка немедленно вывела внучку из зала через черный ход и отправила ее с фрейлиной домой на такси.

Налаживая контакты принцессы с внешним миром, мисс Кроуфорд подписала Елизавету на «Детскую газету» (Children’s Newspaper). В этом еженедельнике освещались текущие события и приводились отрывки из литературных произведений, причем и новости, и литература были адаптированы для юных читателей. Так, все упоминания алкоголя были заменены на названия безалкогольных напитков: вместо вина фигурировал апельсиновый сквош, вместо пива – газировка. Такой подход отражал умеренные взгляды редактора издания Артура Ми, известного борца за самообразование. Газета имела подзаголовок «Рассказ о сегодняшнем мире для мужчин и женщин завтрашнего дня» и отражала религиозные взгляды редактора-баптиста и его верность Британской империи. Цель издания состояла в том, чтобы держать юношество в курсе последних мировых новостей и достижений науки. «Интересно, что бы случилось, – спрашивал Артур Ми своих юных читателей во время Мюнхенского кризиса 1938 года, – если бы каждый человек, жаждущий мира, преклонил колени и помолился бы о нем так, словно это глубочайшее желание, поселившееся в его сердце? Что бы произошло, если бы мы все думали о себе как о радиостанциях, передающих в мир мысли о мире?»

Елизавета, ставшая заядлым читателем «Детской газеты», постоянно обсуждала ее материалы с отцом. Король, в свою очередь, знакомил ее с карикатурами и юмористическими статьями из своего любимого сатирического журнала Punch (аналог современного Private Eye). Он также показывал дочери статьи из обычных, неадаптированных газет, которые, по его мнению, ей следовало бы прочитать. Обычно это были статьи из так называемого королевского выпуска газеты Times, который тогда печатался на более прочной «тряпичной» бумаге и предназначался для Букингемского дворца, Британского музея и библиотек, получавших обязательный экземпляр.

Перейти на страницу:

Все книги серии По ту сторону экрана. Как создавались культовые сериалы

Друзья. 25 лет вместе. Как снимали главный сериал эпохи
Друзья. 25 лет вместе. Как снимали главный сериал эпохи

22 сентября 1994 года в кофейню на Манхэттене забежала девушка в свадебном платье, открывающем плечи. Девушка, которая в день собственной свадьбы поняла, что переживает за соусник больше, чем за своего жениха. Девушка, которой хватило духу вырваться из золотой клетки и отправиться на поиски своей судьбы. Так началась история, которую знает без преувеличения каждый.Сериал «Друзья» полюбился зрителем тем, что рассказывал о молодости, одиночестве и беззаботной жизни. Он затронул самые важные вехи в жизни молодых людей: первую работу, первые серьезные отношения, брак и воспитание детей. Он показал зрителям, как выглядит и чувствуется взрослая жизнь – или, по крайней мере, как она может выглядеть и чувствоваться. «Друзья» обещали, что какие бы испытания ни принесло взросление – душевные муки, одиночество или неудачи на работе, – все трудности могут быть пережиты в компании близких друзей. Мир вокруг постоянно меняется, но дружба вечна. И вот уже 26 лет шестеро друзей из Нью-Йорка дарят зрителям по всему уверенность во времена потрясений и нестабильности.Из этой книги вы узнаете, как «Друзья» дошли до экранов и почему никто не сможет создать что-то похожее. Автор проведет вас за кулисы создания культового сериала, проанализирует основные сюжетные линии и расскажет, как снимался каждый сезон, как писались шутки и насколько финал сериала далек от первоначальной задумки. Какие-то факты вы уже знали, какие-то вам только предстоит узнать, но это путешествие в ностальгический мир «Друзей» однозначно стоит того!В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Сол Аустерлиц

Документальная литература
Симпсоны. Вся правда и немного неправды от старейшего сценариста сериала
Симпсоны. Вся правда и немного неправды от старейшего сценариста сериала

С самого первого сезона, с января 1990 года, каждая серия «Симпсонов» начинается с шутки, которую не замечают десятки миллионов зрителей за сотни миллионов просмотров. Когда название сериала выплывает из-за облаков, сначала вы видите только первую половину фамилии, «The Simps»; вторая показывается чуть позже. Все еще не понимаете? В английском языке «Simps» означает простаки, туповатые граждане, – как те, которых вы увидите в сериале. Но не расстраивайтесь – это не последняя шутка, которую вы не заметили в «Симпсонах». Обо всех них и не только мы поговорим в этой книге.Отмечая тридцать лет с момента выхода первой серии на экраны, самое время узнать, с чего все начиналось. Кому в голову пришла идея создать вымышленный город, населенный желтыми людьми? Кто придумывает для сценария шутки и ситуации, которые порой опережают будущее? Какие препятствия пережил сериал за свою долгую телевизионную карьеру длинною в 32 сезона? На эти и многие другие вопросы вам ответит Майк Райсс – сценарист и продюсер, проработавший в «Симпсонах» с самой первой серии. Узнайте о создании любимого сериала все!В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Майк Рейсс

Публицистика
Секс в большом городе. Культовый сериал, который опередил время. Как четыре девушки изменили наши взгляды на отношения и жизнь
Секс в большом городе. Культовый сериал, который опередил время. Как четыре девушки изменили наши взгляды на отношения и жизнь

С момента появления на экранах «Секс в большом городе» стал для зрителей не просто сериалом. Женщины и мужчины далеко за пределами Нью-Йорка обращались к нему с вопросами о том, как одеваться, что есть, о чем говорить со вторыми половинками и как взаимодействовать с окружающими. И они всегда получали ответ. Потому что истории, которые легли в основу каждой серии, были реальными. Они до сих пор происходят с нами, нашими друзьями, коллегами и родственниками.Эта книга рассказывает о том, что стоит за идеей сериала. О мужчинах и женщинах, чьи истории были рассказаны зрителям через яркие, эмоциональные, горькие и сладкие приключения Кэрри Брэдшоу и ее подруг – романтичной Шарлотты, упрямой Миранды и авантюрной Саманты. Автор показывает, как группа женщин и мужчин столкнулась с увольнениями, насмешками и осуждением – и создала шоу, которое освободило людей от традиционных взглядов на многие вещи. Они изменили телевидение, моду, традицию знакомств, понятие феминизма и взгляд на женскую дружбу. И стали частью нашей истории.

Дженнифер Кейшин Армстронг

Домоводство
Сверхъестественное. Как актеры и фанаты помогли друг другу уничтожить внутренних монстров
Сверхъестественное. Как актеры и фанаты помогли друг другу уничтожить внутренних монстров

Пятнадцать лет назад на экраны вышел первый эпизод сериала о двух братьях, которые объединились ради поисков пропавшего отца. Казалось бы, обычная история. Вот только семейное дело у них необычное – и братья и их отец всю свою жизнь «спасают людей, охотятся на нечисть». За прошедшие годы Сэм и Дин Винчестеры одолели тысячи монстров, но на смену им всегда приходили новые. И братья продолжали борьбу несмотря ни на что. И продолжают до сих пор – в финальном пятнадцатом сезоне.Это удивительная история о том, как сериал «Сверхъестественное» изменил жизни людей вокруг себя. Вы не узнаете веселые истории со съемок или анализ успеха сериала, вы получите нечто большее – возможность стать частью семьи, которая только в России насчитывает более миллиона человек. Вы узнаете истории самых разных людей, которым сериал помог найти свое место, справиться с тяжелой ситуацией и найти друзей. Поклонники сериала расскажут о том, как они на время ушли в этот фэнтези-мир сериала и получили там намного больше, чем в реальном мире. Они на время убежали от проблем, сумели справиться со своим стрессом и нашли в себе силы изменить свою жизнь. Своими эмоциями и воспоминаниями поделятся как актеры сериала – Дженсен Эклз, Джаред Падалеки, Миша Коллинз, Марк Шеппард, – так и создатели, члены съемочной команды и даже фанаты. Каждый из них расскажет, что для него значит «Сверхъестественное» и почему, по его мнению, сериал ушел так далеко за рамки телеэкранов. Окунитесь в фантастический мир «Сверхъестественного» – станьте частью семьи!«Сложные, тонкие и симбиотические отношения которые сложились между актерским составом «Сверхъестественного» и их преданными фанатами, уже вошли в историю телевидения. Эта книга исследует нюансы этой уникальной связи, опираясь на опыт очевидцев. Преподает всем нам уроки человечности, смирения и стойкости духа. Быть членом Семьи «Сверхъестественного» – действительно большая удача».Ричард Спейт-Младший, актер и режиссер, исполнитель роли ГавриилаВ формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Линн Зубернис

Кино

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино