Корсары султана. Священная война, религия, пиратство и рабство в османском Средиземноморье, 1500-1700 гг.

Анхель Кортеллини Санчез, 1902. Два корсарских кальетэ в 1738 году нападают на испанскую шебеку, которой правил дон Антонио Барсело. Спустя полвека Барсело, командир испанского флота, отомстил Алжиру за это «приключение», дважды подвергнув город бомбардировкам

Пассебон, «План нескольких кораблей» (Plan de Plusieurs Batiments de Mef), ок. 1690. Корсарская бригантина преследует генуэзскую шлюпку. Следует помнить, что гребцы на таких кораблях были и воинами

Битва при Зонкьо, или Битва при Сапиенце (1499), Британский музей, Лондон. Главный момент: Андреа Лоредан и Альбан д'Армера нападают на каракку Бурака-рейса. Надпись Chmali над фигурой на палубе – знак того, что владельцем судна венецианцы считали Кемаля-реиса. Сам рисунок – первое наглядное свидетельство того, что в морских сражениях применялись пушки (обратим внимание на нос галеры на переднем плане). Впрочем, у солдат в руках все же не ружья, а луки

Картина кисти Эухенио Каксеса. Испанский трехмачтовый галеон сумел отбить атаки двух из трех алжирских галер и заставил их отплыть к берегу. Исход сражения решит лодка, подоспевшая на помощь с суши. На фоне испанский галеон сражается с алжирской галерой. Морской музей Стамбула

Морская битва 1649 года при Фокее. Авраам Беерстратен, 1656. На переднем плане, как свидетельствует образ на транцевой корме – голландский корабль «Мадонна делла Винья» (Madonna della Vigna) на службе у венецианцев. Обратите внимание и на идущий ко дну османский буртун. Рейксмюсеум, Амстердам

Картина, написанная мальтийским художником по обету (ex voto). Шевалье Лангон побеждает алжирский корабль в Мальтийском проливе в 1719 году

Подпись к картине гласит: «Корсарский фрегат, или „потато“». Самое подробное изображение корсарских путачей в XVIII веке. Российский государственный архив Военно-Морского Флота, Санкт-Петербург

Сражение христиан с османскими корсарами. Ясно видны флаги – английские, голландские и корсарские. Особого внимания заслуживает человеческая фигура, украшающая фишбалку якоря на тонущем османском буртуне. Лаурис Кастро, 1681–1686. Даличская картинная галерея, Лондон

Османские галеры под предводительством капудан-ы дерья Гюзельдже Али-паши в схватке с испанскими буртунами (1618). Галера посредине с тремя фонарями на кормовой надстройке – должно быть, капуданская баштарда. Миниатюра из рукописного издания «Шахнаме-и Надири». Вверху помещены строки: «Иной же, подоспев, охотился, душу забрав, истер ее в прах». Библиотека музея дворца Топкапы. 1124 год по Хиджре

«Гёке» из произведения Катиба Челеби «Тухфат ал-кибар фи асфар ал-бихар» («Подарок великим относительно походов на море»). Как полагают, она относится ко дням Баязида П. Впрочем, это не настоящий корабль. Художник неверно истолковал слова Катиба Челеби и вольно объединил черты кораблей своей эпохи. См. подробнее в разделе 3

Алжирский порт в XVIII веке. На переднем плане – крепость Пеньон-де-Алжир, принадлежавшая испанцам до 1529 года, а также мол, соединяющий ее с материком; благодаря последнему Алжир превратился в надежный порт. Михаэль Хельдинг. Академическая диссертация. Мавритания и королевства Фес, Марокко и Алжир. (Dissertatio academica Mauritaniam seu regna Fes, Maroccanum et Algier). 1699

Османский флот осаждает Хальк-эль-Уэд (1574). Обратите внимание: и форт Халыс-эль-Уэд у озера, и вторая крепость, расположенная ближе к городу, построены по новым технологиям, как «звездчатый» бастион. Георг Браун. Атлас городов земного мира (Civitates Orbis Terrarum), II (1575)

Вид Сале в XVI столетии. Только в XVII веке мюхтэди и орначерос, поселившись на левом берегу реки Бу-Регрег (Sala vetus, современный Рабат), построят здесь порт. Георг Браун. Атлас городов земного мира (Civitates Orbis Terrarum), I (1572)

Барбарос Хайреддин. Портрет работы известного мореплавателя, поэта и художника Нигяри. Ныне хранится во дворце Топкапы. Полотно заслуживает особого внимания, поскольку создано современником Барбароса, видевшим его собственными глазами. В правой руке Хайреддин держит трость, которую ему подарил султан Кануни; одет же он в кафтан, напоминающий тигриную шкуру. Не намек ли это на охотничью славу морского волка?

Восточный воин, или пират-бербер (pirate barbaresque). Пьер Франческо Мола, 1650. Лувр, Париж. Следует помнить, что портрет старого лучника в эпоху ружей скорее наводит на мысль о том, как представляли Восток европейцы, и не призван показать, как на самом деле выглядели гази

* * *