Космический беглец

Автор шестого романа двухтомника, “32 июля”. - Курт Штайнер. Его настоящее имя - доктор Андре Рюэллан, родился в августе 1922 г. в парижском районе, работал преподавателем, поисковиком… урана и медиком, диплом которого он, по его словам, в конце концов “засунул подальше в шкаф”, целиком посвятив себя литературе. Дебютировал в 1952 г. в журнале “Магазин”, где в 60-е годы появилась знаменитая по тем временам героиня Барбарелла (персонаж комиксов, круто замешенный на фантастике и эротике). Затем К.Штайнер стал одним из ведущих авторов издательства “Флев нуар” в серии “Ужасы”, в которой издал такое большое число романов, что, как он сам признался, однажды и сам перепугался. После этого он в 1958 г. успешно переключился на серию “Антисипасьон” (славу ему на этом поприще принесла дилогия “Ортог”, 1960-1969). Штайнер - лауреат Большой премии черного юмора (1963 г.) за книгу “Учебник искусства умирать”. Как его характеризуют критики, он - “тот автор, который может колебаться только между двумя четкими полюсами - ужасом и черным юмором”. Публикуемый в антологии роман весьма необычен по тематике - возможность существования иных- временных параллельных миров. Так, герой попадает в “не наше время”, в “32 июля”, где с ним происходят самые невероятные приключения. Так, он оказывается в чреве исполинского Левиафана - плода неудачного биоэксперимента местных жрецов науки. Но Земляне - большие мастера выходить из, казалось бы, самых безнадежных ситуации. Из других его произведений известны: “Заморская угроза”, “Саламандра”, “Небесные океаны”, “Дети истории”, “Заезженная пластинка”, “Невероятные” и др. Отвечая на вопрос, почему он выбрал себе сугубо тевтонский псевдоним, К. Штайнер не задумываясь ответил, что “понятия об этом не имеет”. Как бы то ни было, но в 70-е годы романом “Туннель” он выходит на публику уже под своим настоящим именем. С “Куртом Штайнером” было покончено.

Повесть супругов Кристины Ренар и Клода Ф.Шейнисса “Дельта” примечательна оригинальной трактовкой темы иных сексуальных отношений в отличном от Земли обществе со всеми вытекающими отсюда проблемами, зачастую весьма парадоксальными и неожиданными, выводящими в другие моральные и жизненные координаты. К. Ренар защитила докторскую степень по психологии на тему “Фантазмы в литературе SF” и является автором ряда достаточно известных рассказов и романов (например, “Против времени”, “Детство богов” и др.). Ее муж, К.Шейнисс, родился в 1931 году, занимался научными проблемами. Под псевдонимом выпустил в свет ряд новелл и романов в серии “Шпионаж”, публиковался в известных SF-журналах “Фиксьон” и “Сателлит”. Любитель оружия, он изучил отражение этой темы в фантастической литературе.

Из рассказов двухтомника особо примечателен “Колумб, Луны первопроходец”, принадлежащий перу одного из лучших французских фантастов последних десятилетий Рене Баржавелю. Автор родился в 1911 г. и к моменту выхода в свет этой новеллы считался “дуайеном” французской фантастики, а его романы “Неосторожный пассажир” и “Опустошение” почитали классикой. “Колумба” он написал для первой антологии французской SF в 1959 г. Как отмечал ее составитель, “мы не могли даже помыслить выпустить этот специальный номер “Фиксьон”, чтобы не воздать должное Баржавелю. По нашей просьбе он прервал наступивший у него период затишья творчества и специально создал сие произведение. Это больше, чем просто новелла, скорее поэма в прозе, где завтрашняя реальность служит отправной точкой для философского размышления высокого лирического полета”.

Автора помещенных в антологии двух рассказов “Города” и “Покинутые” Жерара Клейна, видимо, нет нужды представлять читателям, знакомым с ним по превосходным романам “Звездный гамбит”, “Непокорное время”, “Боги войны”, а также по многим опубликованным у нас новеллам этого признанного властителя дум в SF Франции. Просто напомним, что Ж.Клейн родился в 1937 г. Экономист по образованию, он заинтересовался литературой SF с юношеского возраста. Как отмечает известный исследователь этого жанра Ж.Садуль, “в Соединенных Штатах Жерар Клейн, без всякого сомнения, стал бы писателем-профессионалом”. Но в конкретных условиях Франции 50-х годов ему оказалось суждено превратиться в своеобразного “многостаночника”.