Котик пишет порно. Лайфхаки для начинающих писателей

Почему фитнес-клубы так обожают продавать годовые абонементы? Потому что они знают, системность – это не конёк человека. Вы проходите в лучшем случае месяц и забьёте на это дело.

Заведите календарик или трекер привычек. Хорошо поработали? Целуйте себе руки в знак благодарности, покупайте тирамису и чизкейки. Не написали норму? Никакого сериала вечером, а булочку с маком положите обратно на тарелку.

И помните, нет никаких правильных советов и идеального режима при написании. Что хорошо для одного, то полное фиаско для другого. Ваша задача – не найти, а придумать самому, что работает конкретно для вас.

СИСТЕМНОСТЬ

Итак, вы выяснили, о чём ваша книга?

Отвечать надо одним предложением.

Я сама бесилась, когда мне задавали этот вопрос. Это же такая гениальная книга, о которой в одном предложении не расскажешь! Поверьте, значит, вероятнее всего, получится нечитабельное говно.

Так о чём ваша книга?

О дружбе осьминога и жёлудя? О неразделённой любви одноногого пирата и кракена? О поисках смысла жизни древесного жука?

Идём дальше.

Котик с детства ненавидит холод, поэтому метод снежинки ему не подходит (о методе можно найти кучу инфы в интернете, заодно и книгу по нему попробуйте написать, потом расскажете).

Зато отлично подошли соты.

Что же такое метод сот? Это наполнение книги смыслом в зависимости от объёма.

Если вы решили замахнуться на полноценный роман, скорее всего, знаете, каким у вас будет начало и примерный конец. Но часто вопрос, как заставить героев прийти из точки А в точку Б, остаётся открытым. Оптимальный объём книги для издательства – от 9 а. л. (авторских листов, в народе «алок»). Одна «алка» – это 40 000 символов с пробелами. Почему не считают страницами? От размера шрифта объём вашей страницы может катастрофически гулять. Соответственно, путём нехитрых математических подсчетов, вы понимаете, что ваш роман должен быть примерно 360 000 символов (округлим до 400 000). Можно и больше, но давайте не геройствовать. Для новичка важно зафиналить хотя бы одну книгу. Здесь нужно учитывать, что у одних авторов при редактуре книга может похудеть процентов на тридцать, а у других (как я) она словно возвращается с летних каникул у бабули. Поэтому я всегда оставляю немного воздуха в черновике.

Конечно, есть такие уникумы, которые как сели, так от начала и до конца книгу написали. Но мы говорим не о них, а о простых смертных, которым пришла в голову идея, а мыслей, чем наполнить эти 400 тысяч символов, не пришло.

Мысленно поделите объём книги на четыре части. Таким образом, ваша книга будет состоять из четырёх условных частей, каждая размером в 100 000 символов. Моя стандартная глава обычно занимает примерно 12 500 символов, и на её написание я трачу два-три дня. То есть в одной условной части у меня восемь глав, а всего в книге – тридцать две.

Получается 32 ячейки, которые я называю сотами. Их мы и будем с вами заполнять.

Первая часть закончится первой поворотной точкой (ПТ1), вторая – второй (ПТ2), она необходима, чтоб середина вашей книги не провисла, третья – третьей (ПТ3), а четвёртая – развязкой.

В первых главах вы знакомите читателей с героями.

«Я всегда начинаю с одного героя, ну, может, с двух, и они конфликтуют друг с другом. Кошка села на подстилку – это не сюжет. Кошка села на собачью подстилку – вот сюжет». Ле Карре

В начале должен быть крючок. Такой, чтоб читатель сразу согласился читать все триста страниц вашей книги, а не ушёл на YouTube смотреть ролики с котятами.

«Никогда не начинайте с погоды». Элмор Леонард

Пощадите время читателей.

Первая часть должна содержать все важные компоненты будущей истории. Знаменитое высказывание А.П. Чехова о том, что «если в начале пьесы на стене висит ружьё, то (к концу пьесы) оно должно выстрелить», котик советует использовать и от обратного: если дальше в книге вы хотите, чтобы ваш персонаж стрелял из ружья, то позаботьтесь повесить его на стену в первой части.

Ваша задача в первой части – укрепить эмоциональную связь между читателем и главным героем. Например, персонаж покормил бродячего песика. Читатель думает: «Вот герой – молодец, буду за него». А потом героя увольняет начальник прям под Новый год, и тот сидит в неотапливаемой квартире без мандаринок и оливье. Читателю его жалко, ведь как несправедливо поступили с таким хорошим человеком! И вспоминает, что во втором классе за рисунок машинки злая учительница ему поставила три, а должна была пять. Он тоже пострадал от несправедливости! Так и возникает эмоциональная привязка к герою.

В первой части необходимо наличие завязки и ключевого события.

Завязка приводит историю в движение, в то время как ключевое событие – это то, о чём написано произведение, и именно оно затягивает главного персонажа в сюжетную линию.