Красавицы советского кино

Фильм „Песни моря“, несмотря на всю свою непритязательность, принес Фатеевой новую волну популярности, сравнимую с тем, что она испытала в начале 60-х, когда на экраны вышли „Три плюс два“. В прокате 1971 года фильм занял 8-е место (36,7 млн. зрителей), а песня „От зари до зари“ в исполнении Дана Спатару стала всесоюзным шлягером.

После развода с Егоровым у Фатеевой возникло подозрение, что бывший муж захочет претендовать на их квартиру. Чтобы этого не произошло, практичная актриса вызвала из Харькова свою дочь от первого брака и прописала ее у себя. Но вскоре выяснилось, что в планы космонавта дележка имущества не входила, после чего дочь была отправлена обратно в Украину, к отцу.

В 70-е у Фатеевой было несколько скоротечных романов. Причем не только с коллегами-артистами. Например, одно время она встречалась с разведчиком Михаилом Любимовым (отцом известного ныне телеведущего Александра Любимова). Послушаем ее собственный рассказ:

„В Англии я познакомилась с советником по культуре нашего посольства Михаилом Любимовым. Между нами начался роман, который продолжался год или два. Потом, когда его объявили персоной нон грата (в 1971 году. — Ф. Р.), мы общались в Москве. Тогда я не знала, что Любимов — резидент советской разведки, и не могла понять, чем же он меня раздражает. Вроде бы интересный собеседник, близкий мне человек, но какой-то закрытый, застегнутый. Я никак не могла к нему пробиться, чувствуя некое эмоциональное отторжение. Он был словно вещью в себе. Выдерживать это было невозможно, общение с ним превращалось в пытку. Он молчал, как Зоя Космодемьянская. И при том, что он был мне мил и симпатичен, я покинула его. И вдруг через много лет открываю какую-то газету (это было уже время свободной прессы) и вдруг, о боже! — Михаил Любимов — резидент! Приехали…“

В 70-е годы творческая биография Фатеевой пополнилась новыми ролями. Среди них были: учительница литературы в телефильме „Тигры на льду“ (1971), дочь профессора-археолога Людмила Мальцева в „Джентльменах удачи“, Любовь Смурова (главная роль) в телефильме „Табачный капитан“ (оба — 1972), председатель колхоза Павлина Козанец (главная роль) в „Летних снах“ (1973), мама Паши Антонина Алексеевна в „Москва — Кассиопея“ (1974) и „Отроки во Вселенной“ (1975), Алла Гребешкова (главная роль) в телефильме „Обретешь в бою“ (1976), Татьяна Алехина (главная роль) в „Обычном месяце“, завуч Калерия Георгиевна в „Розыгрыше“, мачеха Валентина в телефильме „Судьба барабанщика“ (все — 1977), администратор гостиницы Ксения Ковалева в „Сумке инкассатора“ (1978), Мария Матвеевна Строгова (главная роль) в телефильме „Соль земли“, Ирина Соболевская в телефильме „Место встречи изменить нельзя“ (оба — 1979).

В Театре-студии киноактера, куда в те годы пришла работать Фатеева, у нее случилась лишь одна по-настоящему удачная роль: госпожа де Реналь в спектакле „Красное и черное“ Стендаля.

Почему же у актрисы такого уровня, как Фатеева, было так мало актерских удач? Критик А. Блинова отвечает на этот вопрос следующим образом:

„Наталья Фатеева, на которую буквально сыпались предложения режиссеров, не получила ролей, необходимых для ее индивидуальности. Нет, не потому, что красива. Заметьте: разве Руфина Нифонтова не играла свои роли? А Элина Быстрицкая? Обе — красивые. Причем они даже не киноактрисы, а театральные. Значит, не красота помешала Фатеевой. А губительная черта скромного женского характера, которая называется нерешительностью и отсутствием напора, того поистине адского напора, благодаря которому Быстрицкая получила роль Аксиньи в „Тихом Доне“, эпохальную роль.

Фатеевой не помешала, а помогла бы ее внешность, но актриса отодвигала ее на второй (на третий!) план, стремясь к характерным ролям, тогда как роли, необходимые для нее, — это яркие образы из мировой и отечественной классики…“

Сама Фатеева о своей творческой судьбе высказывается следующим образом:

„Пика популярности“ у меня никогда не было. Я не относилась к „модным“, „престижным“ артистам, никто меня в звезды не выводил, в лауреаты не толкал. В моде был серый цвет. К моей красоте с каким-то презрением относились. И мне приходилось постоянно доказывать, что я не только красива, но что я еще и что-то собой представляю… Я всегда много работала. Не было больших ролей — бралась за маленькие, возникала пауза между съемками — ехала с концертами, выступлениями на Урал, в Сибирь, Казахстан…»