Читаем 'Красная Бурда' (сборник 1997-98 годов) полностью

«Красная бурда» 22 октября 1997 г. —---------------------Ростислав КРИВИЦКИЙ — ТЕАТРАЛЬНАЯ ИСТОРИЯ — Случилась эта история сразу после войны в театре Сарказма, где и работал ваш покорный слуга. Режиссером у нас был Петр Иванович Ненадо, имевший громадный опыт работы в ОГПУ. Видный такой дядька, в галифе, при нагане и слегка глуховатый — последствия недавней контузии. — А дело было, как сейчас, Восьмого марта. И придумал Петр Иванович, чтобы наш старейший актер — Динамо Антонович Мишулер, игравший уже в те годы Карлсона, пролетел два круга над партером, посыпая всех женщин цветами. Петр Иванович особо обратил внимание, что среди женщин будет присутствовать товарищ Сталин. — И вот — Восьмое марта. Премьера. — Динамо Антонович нацепил на себя моторчик от трофейного «Мессера» и выслушал советы нашего шофера — что делать, ежели там клапана застучат или, скажем, искра пропадет. Залили мы Карлсону в бензобак, что Бог послал, нажали на кнопку и отправили голубя в полет. — Летит наш Карлсон, улыбается, цветы разбрасывает да сизые дымы пущает. — А надо сказать, что режиссер наш, Петр Иванович, на репетициях отсутствовал — все время на Лубянку бегал, и летящего Карлсона увидел впервые в жизни. А уж как услышал рев вражеского «Мессера», так у него контузия и сработала. Выскочил он на сцену, заорал: «ЛОЖИСЬ!!!» И давай в Карлсона из нагана-то стрелять. — Не растерялся наш Динамо Антонович — что значит талант! — перегрыз зубами бензопровод, крикнул: «Слава советским зенитчикам!», шлепнулся ловко на сцену и притворился дохлым фрицем. Тут канкан выбежал с криками: «Гитлер капут! Гитлер капут!» Дали занавес? — Насилу у нашего режиссера наган отобрали да со сцены увели. — А Сталину тогда спектакль очень понравился. Наградил он режиссера нашего, в живых оставил. Так-то? — 1997 Ростислав Кривицкий

«Красная бурда» 23 сентября 1997 г. —---------------------КОГДА БЫЛ ЛЕНИН

Перечитывая книги издательства «Детская литература», редакция «К.б.» обнаружила такое стихотворение:

Когда был Ленин маленький, С кудрявой головой, Он тоже бегал в валенках По горке ледяной.

Авторский коллектив нашей газеты, тронутый всем, что касается Владимира Ильича, тут же написал несколько четверостиший, развивающих и дополняющих идею автора.

Когда был Ленин гением, И с лысой головой, Ходил он в туфлях кожаных По горке ледяной.

* * *

Когда был Ленин в Арктике, Он отморозил нос. Товарищи по партии Смеялися до слез.

* * *

Когда был Ленин столяром, Он тюкал топором. И красил стены колером, Когда был маляром.

* * *

Когда был Ленин мастером (Наряды закрывал), На дело революции Он деньги воровал.

* * *

Когда был Ленин барином, И злился, например Подолгу выговаривал Крестьянам букву «р».

* * *

Когда был Ленин с массами, С трибуны, вновь и вновь, Смешил он всех гримасами, Дугою выгнув бровь.

* * *

Когда был Ленин в ссылочке, От маменьки всегда Он получал посылочки, А в них была еда!

* * *

Когда был Ленин фраером, Он в кепочке ходил. Скрывался от полиции И деньгами сорил.

* * *

Когда был Ленин женщиной, Он был совсем другой Капризной, переменчивой И очень дорогой.

* * *

Когда был Ленин белочкой, Он жил в лесу густом. Орехи-скороспелочки Таскал на зиму в дом.

* * *

Когда был Ленин средненький, Зелененький он был. В траве сидел он, бедненький, И с мухами дружил.

* * *

Когда был Ленин орденом, Висел он на груди. Шагали люди гордые С Володей впереди.

1994 «Красная бурда»

«Красная бурда» 24 сентября 1997 г.

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ «Д»

ДА-ДА-ДА! (обычно — солнечному миру, реже — в голове моей опилки) идеологическая установка ЦК, подаваемая доступным языком песни.

ДАЙ СЮДА! — промежуточная фраза между «Иди сюда!» и «Иди отсюда!»

ДАКТИЛОСКОПИЯ — метод выявления автора стихов путем визуального анализа в лучах дневного света. (См. тж. АНАПЕСТОСКОПИЯ, АМФИБРАХОСКОПИЯ.)

ДАЛИ — столица Сальвадора (страна победившего сюрреализма).

ДАЛЬШЕ — см. ДАЛЬШЕ.

ДАЛЬШЕ — см. ДАЛЬШЕ.

ДАЛЬШЕ — пьеса М. Шатрова.

ДАРВИН — Чарльз, британский ученый. Известность получил, гл. обр., благодаря своему происхождению.

ДВОРЕЦ — специально оборудованное помещение для царя. Пока царя нет, во Д. размещаются пионеры, бракосочетания, культура и съезды.

ДВУСТВОЛКА — новая порода гладкоствольной сосны, выведенная чернобыльскими селекционерами.

ДЕКОРАЦИЯ — процесс освобождения ствола дерева от коры для придания ему неестественного, театрального вида.

ДЕМБЕЛЬ — Жан Огюст, французский барон. Боролся за своевременное и правильное освобождение СОЛДАТ из АРМИИ (см.) Открыл процесс демобилизации в АРМИИ. Оставил после себя большую коллекцию альбомов с портретами и адресами сослуживцев.

ДЕРИБАСОВ — Арон (род. в 1880 г., партийная кличка — «товарищ Дерибас»), знаменитый революционер, первый первый секретарь Одесского обкома партии.

ДЕСНА — река, протекающая в европейской части полости РТА (см.) Течет на месте бывш. ЗУБОВ (см.)

ДзоТ — Добрый Закон о Труде. Регламентирует трудовые отношения между молодцами в Добрых Исправительно-Трудовых Учреждениях усиленного питания.

ДИКАРЕМ — способ отдыха коренных жителей Папуа — Новой Гвинеи на южном побережье этой страны.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Поэты
Поэты

В книге собраны статьи о поэзии Вергилия, Ефрема Сирина, Григора Нарекаци и, Державина, Жуковского, Вячеслава Иванова, Мандельштама, Брентано, Честертона, Гессе.«Опыты о старых и новых поэтах, составляющие эту книгу, написаны в разное время и в жанровом отношении не вполне однородны. Если я счел возможным соединить их вместе, то меня побудила к тому присущая им общая черта — установка на портретность. Порой это портретность в буквальном смысле. В других случаях портретность запрятана чуть поглубже<…>. Каждая «картинка», на манер мозаики выкладываемая мною из слов, — только подступ к предмету, только догадка, стоящая под вопросом; и я стараюсь никогда не забывать о том, что любое поползновение употреблять метафоры, сравнения и эпитеты в функции доказательных аргументов погрешает против элементарной умственной честности<…>. Моей целью было — ввести мою субъективность в процесс познания, но с тем, чтобы она в этом процессе «умерла». Не мне судить о том, когда мне это хотя бы отчасти удавалось, а когда решительно не удавалось. В одном я уверен: поэты, о которых я писал, не были для меня предлогом сказать нечто «по поводу». Они были для меня — ими самими, то есть чем–то несравнимо более интересным, нежели все, что я имею о них сказать.»(Из введения).

Алексей Александрович Герасимов , Сергей Сергеевич Аверинцев

Культурология / Литературоведение / Проза / Юмор / Современная проза / Прочий юмор / Образование и наука