Читаем Краткая энциклопедия печатных технологий полностью

АВТОТИПНЫЙ СИНТЕЗ ЦВЕТА – воспроизведение и синтез цвета на оттиске в полиграфии; получение оттенков цвета на оттиске путем совмещения растровых или штриховых изображений, отпечатанных красками разных цветов, например триадными красками – желтой, пурпурной, голубой и черной (CMYK-красками). Изображения на оттиске состоят из микроэлементов (растровых элементов, растровых точек) или штрихов, имеющих условно одинаковую толщину красочного слоя на оттиске. Микроэлементы могут иметь одинаковую площадь и разную частоту расположения (частотная, стохастическая растровая структура) или разную площадь и постоянную частоту (регулярная растровая структура), а также и разную площадь, и разную частоту (нерегулярные, корешковые, зернистые растровые структуры). При этом суммарное цветное полутоновое изображение формируется разноцветными растровыми элементами (растровыми точками разной геометрической формы или микроштрихами). При наложении растровых элементов изображения на оттиске в процессе печатания автотипный синтез цвета имеет смешанный аддитивно-субтрактивный характер.


АВТОХРОМНАЯ ПЕЧАТЬ, автохромия – технология изготовления цветоделенных печатных форм и печать цветных полутоновых изображений, при которой контур изображения печатается одной из технологий способа высокой печати с использованием штрихового клише, а цветные пятна и тона – одной из технологий способа плоской печати с использованием, например, литографских или традиционных офсетных печатных форм. таким образом, на оттиске получаем тонкие непрерывные и насыщенные контурные линии и плавные цветовые переходы, насыщенные тона и оттенки цвета.


АДСОРБЦИЯ (от лат. ad – на, при и sorbeo – поглощаю) – свойство поверхностного слоя материала, изделия (в полиграфии, например, офсетной печатной формы, офсетной резинотканевой пластины, бумаги, картона и пр.) поглощать и удерживать различные растворы; проникновение жидкости или газа в поверхностный слой твердого вещества. в процессе печатания (или лакирования) – свойство бумаги, которое определяет скорость и количество краски (или лака), проникающей в поверхность бумаги после ее переноса с печатной формы или офсетной резинотканевой пластины.


АКВАРЕЛЬ, акварельная краска, водная краска (франц. aquarelle, от лат. aqua – вода) – 1) краски на растительном клее, которые разводятся водой. Краски прозрачные. Техника акварели была известна еще в Древнем Египте и Китае; ее применяли средневековые миниатюристы. Акварель занимает промежуточное положение между графикой и живописью. Акварель лучше воспроизводится при печати с использованием технологии традиционной офсетной печати (офсетная печать с формой способа плоской печати) и фототипией; 2) работы, сделанные акварельными красками.


АКВАТИНТА (от итал. acquaforte – офорт и tinto – окрашенный, тонированный) – вид гравюры и технология ее изготовления, полученной травлением кислотой металлической пластины в промежутках между частицами предварительно нанесенной на нее асфальтовой или канифольной пыли. Она создает эффект, близкий к тональному рисунку. Эту технологию часто применяют в сочетании с офортом, которым воспроизводятся контурные линии (контуры) и мелкие детали изображения. Технология акватинта изобретена Ж.Б. Лепренсом в 1765 г.


АКВАТИПИЯ (от лат. aqua – вода и греч. ^pos – отпечаток) – печатание изображений, например, технологией высокой печати – флексографией с использованием печатной краски на водной основе (дисперсионной краской без масел). Оттиски напоминают акварель.


АКЦИДЕНТНАЯ ПЕЧАТЬ (от лат. accident – случайный, нетипичный) – печатание акцидентной продукции.


АЛЬБЕРТОТИПИЯ – устаревшее название фототипии. Изобретена чехом Якубом Гусником (Husnik) в 1868 г. Немецкий фотограф Йозеф Альберт (Albert) позже получил аналогичные результаты и заключил с Я. Гусником деловое соглашение. Альберт довел идею фототипии до промышленной технологии и присвоил ей свое имя.


АЛЬГРАФИЯ (от алюминий и греч. grapho – пишу, черчу, рисую) – устаревшее название технологии способа прямой плоской печати непосредственно с алюминиевых печатных форм без использования промежуточного звена – офсетного полотна, укрепленного на офсетном цилиндре печатной машины. Современное название альграфии – ди-лито.


АЛЮМИНИЕВАЯ ОФСЕТНАЯ ПЕЧАТНАЯ ФОРМА – офсетная печатная форма, изготовленная на алюминиевой пластине с нанесенным светочувствительным слоем.


АЛЮМИНИЕВАЯ ПЕЧАТНАЯ ФОРМА – печатная форма, изготовленная на алюминиевой формной пластине.


АЛЮМИНИЕВАЯ ФОЛЬГА – изготовленные путем проката лента или тонкие листы алюминия, которые используются при изготовлении формных пластин для традиционной офсетной печати с формой способа плоской печати.


АМЕРИКАНКА – устаревшее название тигельной печатной машины.


Перейти на страницу:

Похожие книги

100 знаменитых катастроф
100 знаменитых катастроф

Хорошо читать о наводнениях и лавинах, землетрясениях, извержениях вулканов, смерчах и цунами, сидя дома в удобном кресле, на территории, где земля никогда не дрожала и не уходила из-под ног, вдали от рушащихся гор и опасных рек. При этом скупые цифры статистики – «число жертв природных катастроф составляет за последние 100 лет 16 тысяч ежегодно», – остаются просто абстрактными цифрами. Ждать, пока наступят чрезвычайные ситуации, чтобы потом в борьбе с ними убедиться лишь в одном – слишком поздно, – вот стиль современной жизни. Пример тому – цунами 2004 года, превратившее райское побережье юго-восточной Азии в «морг под открытым небом». Помимо того, что природа приготовила человечеству немало смертельных ловушек, человек и сам, двигая прогресс, роет себе яму. Не удовлетворяясь природными ядами, ученые синтезировали еще 7 миллионов искусственных. Мегаполисы, выделяющие в атмосферу загрязняющие вещества, взрывы, аварии, кораблекрушения, пожары, катастрофы в воздухе, многочисленные болезни – плата за человеческую недальновидность.Достоверные рассказы о 100 самых известных в мире катастрофах, которые вы найдете в этой книге, не только потрясают своей трагичностью, но и заставляют задуматься над тем, как уберечься от слепой стихии и избежать непредсказуемых последствий технической революции, чтобы слова французского ученого Ламарка, написанные им два столетия назад: «Назначение человека как бы заключается в том, чтобы уничтожить свой род, предварительно сделав земной шар непригодным для обитания», – остались лишь словами.

Александр Павлович Ильченко , Валентина Марковна Скляренко , Геннадий Владиславович Щербак , Оксана Юрьевна Очкурова , Ольга Ярополковна Исаенко

Публицистика / История / Энциклопедии / Образование и наука / Словари и Энциклопедии
100 великих некрополей
100 великих некрополей

Человеческая жизнь коротка, и даже великие мудрецы не всегда могли понять, что же скрывается за вратами вечности: тайна Божественного замысла, райские кущи или адские муки? Простым смертным и вовсе не под силу было разгадать эту загадку. Однако во все времена одним из мерил духовности и нравственности народов служило их отношение к умершим. Некрополи — мемориальные сооружения прошлых эпох — занимают одно из важнейших мест среди памятников материальной культуры. Некоторые из них — это не только выдающиеся произведения архитектуры и искусства, но и важные для исследователей исторические источники.Новая книга из серии «100 великих» содержит сведения о наиболее выдающихся некрополях всех времен и народов от египетских пирамид и зороастрийских «башен молчания» до Александро-Невской лавры, Сент-Женевьев-дю-Буа и мавзолея Мао Цзэдуна.

Надежда Алексеевна Ионина , Надежда Ионина

Энциклопедии / Словари и Энциклопедии