Читаем Краткая энциклопедия печатных технологий полностью

Термография (в полиграфии) – отделка отпечатанных изображений специальными термическими порошками, изменяющая рельеф изображения оттиска под воздействием теплового излучения. После отделки оттиска способом термографии изображение получается с небольшим рельефом, который зависит еще от площади детали, и цвет получается с металлическим оттенком. Рельефность приводит к огрублению мелких деталей изображения, но особый эффект рельефа и цвета привлекает внимание, что немаловажно в рекламных изданиях.

В оперативной полиграфии термографией также называют технологию копирования, использующую в качестве запечатываемого материала термореактивную и термокопировальную бумагу, которые изменяют свои свойства под действием теплового излучения.

Элкография – печатная технология, названная по имени разработавшей ее канадской фирмы Elcorsy Technology, благодаря своей исключительной оригинальности – вот уже несколько лет вызывает большой интерес специалистов.

Практически все печатные технологии (за исключением струйной печати) основаны на том, что в процессе экспонирования меняются свойства поверхности формного цилиндра и отдельные его участки приобретают способность удерживать пассивную (т. е. не меняющую свое состояние) краску либо тонер. В данном случае все наоборот: под действием экспонирующей головки изменяет свое состояние сама краска. Это явление основано на эффекте электрокоагуляции, суть которого заключается в превращении жидкой краски в гель под действием электрического импульса. Еще одно название данной технологии Computer-to-Ink (компьютер – краска).

Элкография была изобретена канадским химиком Андре Кастенье и более 20 лет разрабатывалась сотрудниками основанной им фирмы Elcorsy, пока в 1995 г. ее не приобрел крупный японский производитель красок Toyo Ink. Был создан работающий прототип печатной машины под названием ELCO 200 и показан на выставке Ipex-98.

Рассмотрим устройство и принцип работы печатного модуля машины. Сначала на формный цилиндр наносится очень тонкий слой масла, – оно помогает переносить изображение на бумагу. Затем на цилиндр из линейки сопел подается равномерный слой краски. Печатающая головка представляет собой длинную линейку микроскопических электродов, расположенных по всей ширине бумажного полотна. Когда на какой-либо электрод подается отрицательный электрический импульс, то между ним и положительно заряженным формным цилиндром, который служит анодом, возникает электромагнитное поле. В слое краски под воздействием этого поля начинается реакция электрокоагуляции, и в результате возникает плотный красочный комочек, размер которого пропорционален длительности электрического импульса, который зависит от яркости соответствующего участка изображения. Для того чтобы удалить жидкую непрореагировавшую краску, специальный резиновый нож соскребает с поверхности формного цилиндра жидкую краску, оставляя прилипшие к ней красочные комочки. Затем красочные комочки (точки) вдавливаются в бумагу, а остатки воды из них быстро испаряются. На завершающем этапе поверхность формного цилиндра очищается от остатков неперенесенной на бумагу краски и масла с помощью мыла, щеток и струй воды, подаваемых под высоким давлением. Теперь формный цилиндр готов к новому циклу.

На оттиске получается разная толщина слоя краски, которая зависит от яркости соответствующего участка изображения на оригинале, как в глубокой печати. Результат идентичен, а способы достижения разные. Идея способа глубокой классической печати реализована посредством изменения структуры самой краски, что является новым направлением в полиграфии.

Литература

1. Звонцов В., Шистко В. Офорт. М.: Искусство, 1971.

2. Зернов В. Фотографические процессы в репродукционной технике. М.: Книга, 1969.

3. Козлова У. Б. История печатных средств информации. М.: МГУП, 2008.

4. Кричевский В. Типографика в терминах и образах. Т. 1, 2. М.: Слово, 2000.

5. Немировский Е. Блеск и нищета фотонаборных машин // КомпьюАрт. 1999. № 7.

6. Немировский Е. Мир книги. М.: Книга, 1986.

7. Немировский Е. Появление литографии в России // Курсив. 1999. № 5.

8. Полянский Н.Н., Карташева О.А., Надирова Е.Б. История производства печатных форм классических видов и способов печати. М.: МГУП, 2008.

9. Попов в. Общий курс полиграфии. 4-е изд., испр. и доп. М.: Искусство. 1952.

10. Самородов Б. Памятные даты // Полиграфист и издатель. 2001. № 10.

11. Стефанов С. Полиграфия и технологии печати. М.: URSS, 2009.

12. Стефанов С. Полиграфия от А до Я: энциклопедия. М.: URSS, 2009.

13. Стефанов С. Полиграфия: способы и технологии печати. М.: Август Борг, 2010.

14. Стефанов С. Предтечи современных способов печати. М.: Репроцентр М, 2003.

15. Стефанов С. Путеводитель в мире печатных технологий. М.: Унисерв, 2001.

16. Стефанов С. Путеводитель в мире полиграфии. М.: Инфосерв, 1998.

17. Стефанов С. Сбудется ли сказка «компьютер – печатная форма»? // Курсив. 1997. № 4.

18. Тимошева Ю. Компьютерная ксилография // Курсив. 2000. № 3.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 знаменитых катастроф
100 знаменитых катастроф

Хорошо читать о наводнениях и лавинах, землетрясениях, извержениях вулканов, смерчах и цунами, сидя дома в удобном кресле, на территории, где земля никогда не дрожала и не уходила из-под ног, вдали от рушащихся гор и опасных рек. При этом скупые цифры статистики – «число жертв природных катастроф составляет за последние 100 лет 16 тысяч ежегодно», – остаются просто абстрактными цифрами. Ждать, пока наступят чрезвычайные ситуации, чтобы потом в борьбе с ними убедиться лишь в одном – слишком поздно, – вот стиль современной жизни. Пример тому – цунами 2004 года, превратившее райское побережье юго-восточной Азии в «морг под открытым небом». Помимо того, что природа приготовила человечеству немало смертельных ловушек, человек и сам, двигая прогресс, роет себе яму. Не удовлетворяясь природными ядами, ученые синтезировали еще 7 миллионов искусственных. Мегаполисы, выделяющие в атмосферу загрязняющие вещества, взрывы, аварии, кораблекрушения, пожары, катастрофы в воздухе, многочисленные болезни – плата за человеческую недальновидность.Достоверные рассказы о 100 самых известных в мире катастрофах, которые вы найдете в этой книге, не только потрясают своей трагичностью, но и заставляют задуматься над тем, как уберечься от слепой стихии и избежать непредсказуемых последствий технической революции, чтобы слова французского ученого Ламарка, написанные им два столетия назад: «Назначение человека как бы заключается в том, чтобы уничтожить свой род, предварительно сделав земной шар непригодным для обитания», – остались лишь словами.

Александр Павлович Ильченко , Валентина Марковна Скляренко , Геннадий Владиславович Щербак , Оксана Юрьевна Очкурова , Ольга Ярополковна Исаенко

Публицистика / История / Энциклопедии / Образование и наука / Словари и Энциклопедии
100 великих некрополей
100 великих некрополей

Человеческая жизнь коротка, и даже великие мудрецы не всегда могли понять, что же скрывается за вратами вечности: тайна Божественного замысла, райские кущи или адские муки? Простым смертным и вовсе не под силу было разгадать эту загадку. Однако во все времена одним из мерил духовности и нравственности народов служило их отношение к умершим. Некрополи — мемориальные сооружения прошлых эпох — занимают одно из важнейших мест среди памятников материальной культуры. Некоторые из них — это не только выдающиеся произведения архитектуры и искусства, но и важные для исследователей исторические источники.Новая книга из серии «100 великих» содержит сведения о наиболее выдающихся некрополях всех времен и народов от египетских пирамид и зороастрийских «башен молчания» до Александро-Невской лавры, Сент-Женевьев-дю-Буа и мавзолея Мао Цзэдуна.

Надежда Алексеевна Ионина , Надежда Ионина

Энциклопедии / Словари и Энциклопедии