Краткий биографический словарь композиторов

Соч.: оперы «Бунт жаков» («Краковские школяры», 1951), «Кракатук» (1957), «Теодор-джентльмен» (неок., пост. 1964); балеты «Павлин и девушка» (1949), «Мазепа» (1957); 2 кантаты (1947, 1952); «Казюки», сюита (1927), Концерт для орк. (1931), Ноктюрн (1947) и др. произв. для орк.; Эпитафия на смерть К. Шимановского для стр. орк., 2 сюиты для мал. орк.; концерты: для фп. (1941), для кларн. (1932) с орк.; Триптих для сопр. с орк. (1946); камерно-инструм. анс., в их числе 2 квартета (1929, 1934), Фп. трио (1956), Соната для фл. и фп.; пьесы для фп., в т. ч. Соната (1949), Сонатина (1940), мазурки (1924), Детский альбом; Фантазия для скр. и фп. (1938), Ноктюрн для влч. и фп. (1944); хоры, в т. ч. «Люблянская свадьба» (1948) для сопр., хора с орк.; романсы (в т. ч. на стихи А. Пушкина), песни, обр. нар. песен и др.

ШЕНБЕРГ Арнольд (род. 13 IX 1874 в Вене, ум. 13 VII 1951 в Лос-Анджелесе) — австр. композитор, теоретик музыки, дирижер, педагог, художник. Муз. образованием занимался самостоятельно, лишь несколько месяцев брал уроки контрапункта у А. Цемлинского. С 1901 по 1903 дирижер и преподаватель консерватории Штерна в Берлине, с 1903 по 1910 дирижер и педагог в Вене (в 1910 вел курс композиции в Венской музыкальной академии). В 1908—10 занимался гл. обр. живописью. С 1911 до 1915 жил в Берлине, предпринимая концертные поездки в качестве дирижера (в частности, исполняя собственные произведения). С 1915 по 1917 на военной службе, в 1918 вновь поселился в Вене, работая как дирижер, музыкальный теоретик и педагог. С 1925 руководитель класса композиторского мастерства при Берлинской академии искусств. В 1933 эмигрировал из фашистской Германии во Францию, затем в США. В 1934, после кратковременного пребывания в Бостоне, поселился в Лос-Анджелесе. С 1936 по 1944 проф. Калифорнийского университета. За годы педагогической деятельности воспитал несколько поколений композиторов и музыковедов, в т. ч. А. Берга, А. Веберна, Г. Эйслера и др. В первом периоде творчества (1897—1907) Ш. примыкал к композиторам-романтикам конца XIX в. (гл. обр. Р. Вагнеру, отчасти И. Брамсу); следующий этап (1908—21) связан с постепенным переходом к атональной музыке, разработкой принципов и теоретического обоснования додекафонии. В этом периоде творчества Ш. стоит на позициях экспрессионизма. С 1922 по 1951 в его творчестве (за небольшими исключениями) господствует 12-тоновая система.

Разработанная Ш. взамен исторически сложившихся ладовых закономерностей система додекафонии у ряда композиторов стала основой формально-новаторских исканий и стимулировала появление в современной буржуазной музыке многочисленных абстрактно-формалистических произведений.

Соч.: оперы «Ожидание» (монодрама, соч. 1909, пост. 1924), «Счастливая рука» (драма с муз., соч. 1913, пост. 1924), «От сегодня к завтра» (1930), «Моисей и Аарон» (законч. 2 акта из 3-х, соч. 1932, пост. 1957); оратория «Лестница Иакова» (1922); «Песни Гурре» для сол., хора и орк. (1900, инструм. 1911), «Колнидрей» для чтеца, хора и орк. (1938), Ода Наполеону для чтеца, квартета или стр. орк. и фп. (по Дж. Байрону, 1942), «Уцелевший из Варшавы» для чтеца, хора и орк. (1947), Современный псалом (1950); поэма «Пеллеас и Мелизанда» (1903), 2 камерн. симфонии (I — 1906, ред. для орк. 1935, II — 1939), 5 пьес для орк. (1909, нов. ред. 1949) и др. произв. для орк.; концерты для фп. (1942), для скр. (1936) с орк.; секстет «Просветленная ночь» («Ночь просветления», 1899), Квинтет для дух. инструм. (1924), 5 квартетов (1897, 1905, 1908, 1927, 1936), Трио (1946) и др. камерно-инструм. анс.; пьесы для фп., в т. ч. 3 фортепианных пьесы (1909), 6 маленьких пьес (1911), 5 фортепианных пьес (1923) и др.; Фантазия для скр. и фп. (1949); вок. циклы: 15 стихотворений из «Книги висячих садов» С. Георге (1909), «Побеги сердца» с сопр. челесты, гармониума и арфы (1911), «Лунный Пьеро» для декламации, фп., фл., кларн., скр., влч. (1912), романсы, хоры; обр. старин. и народн. нем. песен; обр. и перелож. для орк. и сол. инструм. с орк. произв. Г. Монна, Г. Генделя, И. Брамса и др.; кн. Учение о гармонии (1911), Формообразующие функции гармонии (1954). Основы композиции (1948), Учение о контрапункте, т. I, (1942), «Стиль и идея», сб. статей (1950).