Краткий курс фотографии для начинающих. Съемка в путешествии

При съемке портрета следует уделять особое внимание эмоциональному состоянию портретируемого. Выражение лица очень сильно влияет на восприятие портрета зрителем. Поэтому, например, не следует снимать портрет второпях, если только замыслом автора не предусматривается получение изображения растерянного или запыхавшегося человека.

Многие люди неадекватно реагируют на направленный на них объектив. Они моментально «зажимаются», черты лица становятся застывшими и напряженными. В таких условиях получение хорошего портрета не­возможно. Чтобы устранить эту проблему, старайтесь делать внезапные снимки или использовать телеобъ­ектив и располагаться далеко от объекта съемки, чтобы он не знал о том, что его фотографируют.

Но есть и другой тип людей, «прирожденные фотомодели». Они, напротив, очень любят фотографиро­ваться и буквально расцветают, когда видят перед собой фотографа. Собираясь снимать портрет, постарай­тесь прежде всего определить, какая тактика сработает лучше в вашем случае.

Большой проблемой будет съемка в солнечную погоду, если вы не подготовитесь к ней заранее. Никогда не размещайте портретируемого так, чтобы яркий свет заставлял его жмуриться. Однако и контровый свет, когда его источник находится позади объекта съемки, хорош не во всех случаях. Для хорошего начала мож­но порекомендовать размещаться так, чтобы солнце светило сбоку. Появляющиеся при этом глубокие тени можно подсвечивать вспышкой; энергия импульса при этом устанавливается такой, чтобы тени из черных стали просто темными, но не исчезли вовсе.

Важна в портрете и правильная компоновка кадра. Как и в большинстве других случаев, центральная композиция будет проигрышной. Старайтесь привнести в кадр динамику, выбрав подходящий ракурс (обыч­но хорошо получается съемка в полупрофиль) и правильно скомпоновав снимок.

При съемке портрета в большинстве случаев желательно увести второстепенные объекты в нерезкость, чтобы они не отвлекали зрителя от главного.

Репортаж

Репортаж — это отчет автора о происшедших в его присутствии событиях. Мы будем рас­сматривать его как рассказ в форме последовательности фотографий.

Репортаж — это всегда испытание фотографа на быстроту мысли и скорость реакции. Многие интересные события быстротечны и неповторимы, поэтому времени на подготовку к съемке мало, а возможность пере­снять неудачный кадр отсутствует.

Исходя из этого, заранее определитесь, в каком режиме работы камеры и с какими настройками вы бу­дете снимать. Как правило, ключевым техническим моментом является обеспечение достаточно короткой выдержки, чтобы изображение не было смазанным. Исключение — съемка быстро движущихся объектов с проводкой, когда характерное размазывание фона призвано подчеркнуть движение и является не браком, но художественным приемом. В такой ситуации следует использовать средние выдержки — достаточно длинные, чтобы «проявить» движение, но достаточно короткие, чтобы «удержать» основной объект.

Выбор точки съемки не менее важен, чем в других жанрах. Поскольку при подготовке главного объекта еще нет в кадре, вам придется подключить воображение и представить, как будет выглядеть сцена с его появлением.

Полезные функции, доступные при использовании большинства современных фотоаппаратов, — непре­рывная (следящая) фокусировка и серийная съемка. Используя их, вы сможете сделать до нескольких десят­ков кадров за короткое время, а в дальнейшем выбрать из них наиболее удачные.

При съемке движущихся объектов бывает непросто выстраивать правильную композицию «на лету». Поэтому имеет смысл снимать несколько шире, чем требуется, и кадрировать фотографии уже в спокой­ной обстановке во время обработки. В частности, некоторые фотоаппараты могут фокусироваться лишь по определенным точкам, расположение которых не всегда соответствует замыслу фотографа. В такой ситуа­ции имеет смысл при съемке размещать главный объект в центре кадра, а компоновку оставлять на потом. Ясно, что запас поля зрения должен быть значительным: отрезать лишние фрагменты изображения можно всегда, а вот «приклеить» недостающие не получится.

Глава 4. Обработка фотографий

Всех фотографов можно разделить на две большие группы. Одни считают, что фотография — это некое таин­ство, и нельзя нарушать его последующей обработкой снимка, тем более — цифровой. Попытки улучшения изо­бражения якобы убивают дух фотографии. Другие же уверены, что даже идеально снятый кадр всегда можно сделать еще немного лучше, а ошибки, допущенные при съемке, обязательно требуют исправления.

Обе точки зрения имеют право на существование, но мы придерживаемся второй из них, полагая, что обрабаты­вать фотографии мешают не какие-то мистические причины, а лень и техническая неграмотность. И если победить лень может только сам фотограф, технике улучшения изображений вполне можно научить любого желающего.

Первичная обработка