Читаем Кровавая паутина полностью

Входит Профессор. Он так радуется, когда у Моны наступают минуты просветления. Садится за рояль, аккомпанирует ей…

…О чем-то новом говоритВесна чужая,И что-то странное творитВ обломках рая.Но неужели этот адПостроен нами,И расцветает белый садЕго цветами…

Дверь номера беззвучно открывают убийцы. Вошли. Их двое.

ОДИН ИЗ УБИЙЦ. Хорошо поёшь…

ПРОФЕССОР. Кто вы?..

МОНА. Не надо… Не надо…

Убийцы стреляют из пневматических пистолетов… В упор… Без эмоций… Убедившись, что Мона и Профессор мертвы, так же спокойно и беззвучно покидают номер.

Картина десятая

В особняке Художника.

АВГУСТ. Вы часто спорили с моим отцом?

ХУДОЖНИК. Была ночь. Мы сидели за этим столом. Четверо. Гений, Мона, моя покойная жена и я. Мы часто собирались ночами. И всегда спорили… Но твоего отца нельзя было переубедить…

АВГУСТ. Но кто же всё-таки донес?

ХУДОЖНИК. Виктор, позови Иуду!

ВИКТОР. Он дрыхнет, с вашего позволения.

ХУДОЖНИК. Разбуди.

ВИКТОР. Спохватился… (Уходит.)

Возвращаются Виктор и Иуда.

ВИКТОР. Ночной сюрприз, господа! Сонный Иуда без тридцати сребренников… Иудик, ведь ты не носишь в карманах свои сребренники?..

ИУДА. У меня нет денег.

ХУДОЖНИК. Виктор!.. Иуда!..

ИУДА. Я вас слушаю.

ХУДОЖНИК. Иуда, когда вы донесли в КГБ о нашем споре с Гением?..

ИУДА. В полдень следующего дня. В пятницу. Каждую пятницу в двенадцать часов я обязан был давать отчет о том, что происходит в вашем доме.

ХУДОЖНИК. Вас угнетала такая обязанность?

ИУДА. Нет.

ХУДОЖНИК. Вам за нее хорошо платили?

ИУДА. Я работал бесплатно.

ХУДОЖНИК. Но вас шантажировали в КГБ или заставляли?

ИУДА. Нет. Я работал добровольно.

ВИКТОР. Ты пекся о благе отечества, Иудик, а?..

ХУДОЖНИК. Виктор, тебе не стыдно?.. Иуда, но после ваших доносов людей отправляли в концлагеря, в тюрьмы. Их расстреливали…

ИУДА. Да. Выпутывались немногие… У кого были очень крупные связи.

ХУДОЖНИК. Вы что, мстили людям? Они вас больно обидели?

ИУДА. Меня никто не обижал.

ХУДОЖНИК. Тогда почему вы доносили?.. Теперь… теперь хотя бы вы сожалеете?

ИУДА. Сожалеть надо о бесполезных стараниях. А мой труд приносил плоды…

ВИКТОР. Он вершил судьбы людей.

ИУДА. Разве мы виноваты?.. Мы тоже хотим быть счастливыми.

ВИКТОР. Наш Иудик верил в равенство?.. Да? Иудик?..

ИУДА. Нет. В равенство я не верил… Я наконец поверил в свои возможности. Я нашел свое место в жизни.

ХУДОЖНИК. Извините, что я вас побеспокоил. Идите спать, Иуда.

ИУДА. Слушаюсь.

ВИКТОР. Иудик! Ты расстроился?

ИУДА (поворачивается). Какой сегодня день?

ВИКТОР. Весенний, Иудик, весенний. Но сейчас ночь.

Иуда ушел. Длинная пауза.

АВГУСТ. Зловеще…

ВИКТОР. Что же тут зловещего?.. Им было на кого доносить. Нас жалеть надо, нас!.. Золотые времена прошли… Теперь и доносить не на кого…

Входит Эстрадная Певица.

ЭСТРАДНАЯ ПЕВИЦА. Это уж слишком, господа… Так не пойдёт. Милый, я почти заснула. А я не люблю одна засыпать.

ВИКТОР. Иди в спальню… Я скоро приду.

Эстрадная Певица сделала удивленную мину. Напевая, ушла.

АВГУСТ. И ты его не выгнал?

ХУДОЖНИК. Иуда не лучше и не хуже других.

ВИКТОР. Выражайся образнее. Скажи, что это прекрасно, что это успокаивает, когда рядом с тобой живёт тот, кого можно откровенно презирать.

ХУДОЖНИК. За что, Виктор, ты так беспощаден? Время, которому я отдал свой талант, состарилось значительно скорее, чем я сам… Но разве я жил не ради тебя, не ради Певи, не ради Августа?.. Август, нельзя судить людей за то, что они хотят жить…

ПЕВИ. Август, посмотри мне в глаза…

АВГУСТ. Смотрю.

ПЕВИ. Я способна на подлость?

АВГУСТ. Ты здесь не при чём, Певи. Твой отец жив, мой отец казнён. Но дело не в этом факте… Я должен разобраться… Власть примитива выпрямила человека, как выпрямляют столб, как будто бы человека со всей его неустроенностью, со всеми его слабостями и сложностями вовсе и не было. В один миг все проблемы были сняты. Люди уже не искали справедливости. Как это случилось? Словно кому-то хотелось доказать, какими чудовищами становятся люди, когда идут против их человеческой природы…

ВИКТОР. Ну зачем так мрачно? Коммунизм был детищем оптимистов, которые пришли к заключению, что такой, какой он есть, человек для будущего не понадобится… А про тебя, отец, они решили, что ты сгодишься для будущего. Ха!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Стихотворения. Пьесы
Стихотворения. Пьесы

Поэзия Райниса стала символом возвышенного, овеянного дыханием жизни, исполненного героизма и человечности искусства.Поэзия Райниса отразила те великие идеи и идеалы, за которые боролись все народы мира в различные исторические эпохи. Борьба угнетенного против угнетателя, самопожертвование во имя победы гуманизма над бесчеловечностью, животворная сила любви, извечная борьба Огня и Ночи — центральные темы поэзии великого латышского поэта.В настоящее издание включены только те стихотворные сборники, которые были составлены самим поэтом, ибо Райнис рассматривал их как органическое целое и над композицией сборников работал не меньше, чем над созданием произведений. Составитель этого издания руководствовался стремлением сохранить композиционное своеобразие авторских сборников. Наиболее сложная из них — книга «Конец и начало» (1912) дается в полном объеме.В издание включены две пьесы Райниса «Огонь и ночь» (1918) и «Вей, ветерок!» (1913). Они считаются наиболее яркими творческими достижениями Райниса как в идейном, так и в художественном смысле.Вступительная статья, составление и примечания Саулцерите Виесе.Перевод с латышского Л. Осиповой, Г. Горского, Ал. Ревича, В. Брюсова, C. Липкина, В. Бугаевского, Ю. Абызова, В. Шефнера, Вс. Рождественского, Е. Великановой, В. Елизаровой, Д. Виноградова, Т. Спендиаровой, Л. Хаустова, А. Глобы, А. Островского, Б. Томашевского, Е. Полонской, Н. Павлович, Вл. Невского, Ю. Нейман, М. Замаховской, С. Шервинского, Д. Самойлова, Н. Асанова, А. Ахматовой, Ю. Петрова, Н. Манухиной, М. Голодного, Г. Шенгели, В. Тушновой, В. Корчагина, М. Зенкевича, К. Арсеневой, В. Алатырцева, Л. Хвостенко, А. Штейнберга, А. Тарковского, В. Инбер, Н. Асеева.

Ян Райнис

Драматургия / Поэзия / Стихи и поэзия
Опасный метод
Опасный метод

Кристофер Хэмптон уже в восемнадцать лет заработал репутацию юного гения, написав пьесу, ставшую хитом лондонского Уэст-Энда. На его счету большое количество собственных пьес, а также переводы и адаптация таких классических шедевров, как «Дядя Ваня» Чехова, «Гедда Габлер» Ибсена и «Дон Жуан» Мольера. Его пьеса «Опасные связи» по роману Шодерло де Лакло была сыграна в Уэст-Энде более двух тысяч раз, а за экранизацию «Опасных связей» в постановке Стивена Фрирза он получил «Оскара» в номинации «Лучший адаптированный сценарий». В той же категории он номинировался на «Оскара» за сценарий «Искупления» по роману Иэна Макьюэна. Известен Хэмптон и как кинорежиссер — его постановка «Мечтая об Аргентине» номинировалась на «Золотого льва» на Венецианском кинофестивале, а «Каррингтон» получил специальный приз жюри Каннского кинофестиваля.В данной книге представлены две пьесы Хэмптона, получившие одинаково громкие киновоплощения: «Лечение словом» о зарождении психоанализа, по которой Дэвид Кроненберг поставил в 2011 году фильм «Опасный метод» (роль Зигмунда Фрейда исполнил Вигго Мортснсен, Карла Густава Юнга — Мортон Фассбендер, Сабины Шпильрейн — Кира Найтли, Отто Гросса — Венсан Кассель), и «Полное затмение» о скандальной истории взаимоотношений двух выдающихся французских поэтов Поля Верлена и Артюра Рембо (одноименный фильм Агнешки Холланд 1995 года, в роли Рембо снялся Леонардо Ди Каприо).Впервые на русском.

Елена Александровна Помазуева , Елена Помазуева , Кристофер Хэмптон

Драматургия / Любовное фэнтези, любовно-фантастические романы / Любовно-фантастические романы / Романы / Стихи и поэзия