Кто есть кто, или Музпросвет в глобальной современной популярной музыке

Можно, конечно, спорить, что из себя больше представляет поп-рок: поп-музыку, основанную на роке, или «припопсованную», облегченную рок-музыку. Да, это, наверное, и не важно. Главное здесь то, насколько та или иная музыка несет в себе черты обоих жанров. И все-таки поп-рок чаще всего обнаруживает себя в творчестве традиционных для рок-музыки по набору инструментов групп, которые при этом играют слишком песенную, приглаженную и слащавую музыку для того, чтобы ее можно было называть типичным роком.

Пожалуй, первым знаменитым поп-роковым коллективом был ансамбль «Монкис», который начал свою активную деятельность еще в 1966 году. За ним последовали такие звезды, как «Би Джис», «Осмондс», Э. Джон, «Бэй Сити Роллере», Ф. Коллинс, «Роксетт» и другие.

В поп-рок-музыке трудно выделить некие субстили или тем более стили. Вероятно, единственной его разновидностью, оставившей свой заметный след в истории глобальной современной популярной музыки, был баббл-гам-рок (баббл-гам), который выделялся в англоязычных странах на рубеже 60 – 70-х годов. Да и этот стиль скорее имел не какие-то свои неповторимые музыкальные особенности, а специфические околомузыкальные проявления: очень простые, наивные тексты песен, модные подростково-молодежные наряды музыкантов и яркие, веселые шоу.

[07] Стили рок-музыки

К основным стилям рок-музыки следует отнести:

1) рок (трад-рок, т. е. рок-мэйнстрим); в разные годы его проявлениями или разновидностями можно признать биг-бит, мод-рок, инди-рок, брит-поп и др.;

2) софт-рок (в последнее время почти сливается с изначальным трад-роком);

3) серф-рок (близок рок-мэйнстриму и кантри-року) и техно-рокабилли (электро-рокабилли);

4) арт-рок и почти сливающийся с ним прогрессив-рок (прог-рок);

5) симфо-рок (барок-рок, нео-классик-рок)

6) кантри-рок и близкий ему фолк-рок (понимаемый в узком смысле, то есть рок, соединенный с элементами американской, английской и кельтской народной музыки);

7) психоделик-рок и близкий ему эйсид-рок;

8) панк-рок.

При этом психоделик– и эйсид-рок во многих своих проявлениях весьма близки некоторым стилям хард-н-хэви, занимая в основном промежуточное положение между рок-мэйнстримом и хард-роком. В меньшей степени это относится также к панк-року.

Если понятие рок-музыки расширить, то к ней можно отнести и такие стили, как хард-рок и джаз-рок. Однако правильнее было бы признать за ними особое положение среди жанров и стилей современной популярной музыке, а хард-рок – это даже, скорее, базовый стиль метал-жанра.

Особое место среди стилей рок-музыки занимают:

1) блюз-рок (хэви-блюз ближе к хард-року, чем к року);

2) буги-рок (хэви-буги также ближе к хард-року).

Многие музыковеды в качестве особых стилей рок-музыки выделяли также андерграунд-рок, глэм-рок (глиттер-рок), краут-рок, близкие ему спэйс-рок и электро-рок (электроник-рок), синти-рок и близкий ему индастриэл-рок, готик-рок, латино-рок и близкий ему чикано-рок. Каждый из них имел свои явно выраженные характерные черты, но, пожалуй, ни один из них не сложился во вполне самостоятельное и значительное явление в мире глобальной современной популярной музыки. Большинство из них имели довольно локальный характер и недолгую историю, а некоторые все-таки недостаточно отделились от других стилей.

Для обозначения некоторых направлений в рок-музыке применяются и другие понятия, полный обзор которых вряд ли станет плодотворным, а тем более необходимым. Одни из них являются собирательными, применяемыми для наименования нескольких близких между собой стилей, другие выражают очередную околомузыкальную моду, новую субкультуру или тематическо-стихотворные особенности творчества, третьи заостряют внимание на некой разновидности указанных стилей, четвертые указывают на хотя и достаточно самостоятельное, но все же локальное или малозаметное направление, и их можно признать не более чем субстилями, наконец, какие-то из них и вовсе появляются вследствие недоразумений и разногласий в подходах к классификации и наименованию стилей.

Особенно показательны в своей музыкальной бессмысленности такие наименования, как «нью-вэйв» («новая волна»), «пост-панк» и «пауэр-поп». По-видимому, некоторые из них изначально могли иметь некий смысл, пусть и не строго музыкальный, но затем их стали употреблять настолько широко и неуместно, что возникала немалая путаница. Так, нью-вэйвом в конце 70-х – начале 80-х годов, а иногда и позднее, называли все тот же рок-мэйнстрим, а также самые разные, но обычно близкие ему стили и субстили. Одни из них были фактически разновидностями начинающего тогда выходить из моды панка, другие – почти никак с ним не совместимыми вариантами электро-попа и т. д. Представляется, что пост-панк ничем принципиально не отличается от панк-рока, разве что границы этого понятия стали более размытыми, и им обозначали не только типичных панков, но и представителей других направлений.