Кто есть кто, или Музпросвет в глобальной современной популярной музыке

Кроме того, многие исполнители, во всяком случае в определенные периоды, ориентируются в большей мере на публичные выступления на различных концертных площадках, чем на записи. Нередко такие исполнители могут быть реально более популярными, нежели исполнители, опережающие их в чартах продажи альбомов и синглов, и на их концерты приходят больше зрителей, чем на концерты лидеров этих чартов. Более того, меньшие продажи записей могут быть иногда в значительной мере обусловлены большой посещаемостью концертов этого исполнителя. Если определенный исполнитель дает много концертов на вполне вместительных площадках и эти концерты пользуются успехом у зрителей, то многие из них могут и не нуждаться в приобретении соответствующих записей, а сам исполнитель и его менеджмент не так сильно будет заинтересован в увеличении их продаж, чем менее популярный на концертах исполнитель и стоящие за ним люди.

Тем не менее концертная популярность исполнителей музыки во многом связана с их общей популярностью, хотя эта зависимость и не является строго прямой. Это значит, что, чем популярней тот или ансамбль, солист, оркестр, тем, как правило, он и более востребован на концертах. Однако это касается в основном популярности альбомов, по крайней мере примерно с середины 70-х годов. А вот популярность синглов чуть ли не обратно пропорциональна популярности концертных выступлений. Действительно, на верхних позициях чартов продаж синглов чаще всего можно обнаружить много новых, порой совсем молодых исполнителей, а нередко даже и вовсе «одноразовых» певцов и певиц. Нечего и надеяться, что большинство из таких исполнителей способны самостоятельно собирать большие залы даже при бешеной рекламе и другой активной раскрутке. Зато большинство популярных метал– и рок-ансамблей, которые нередко собирают целые стадионы, в этих чартах синглов найти на высоких местах начиная с указанного времени, как правило, трудно. Сама их музыка больше подходит для публичных выступлений на больших площадках, в то время как музыка «сингловых» звезд – для дискотечноклубного проигрывания.

Как уже сказано, определение концертной популярности было весьма нелегкой задачей, поскольку всеобщего и сколько-нибудь точного учета или измерения этой популярности никем в достаточной мере не осуществлялось. Поэтому приходилось по крупицам собирать различную информацию о фестивалях, сборных выступлениях исполнителей современной популярной музыки, концертных турах или отдельных выступлениях таких исполнителей. Во многих случаях пришлось делать обобщения по имеющимся довольно разрозненным сведениям, в других даже прибегать к весьма вероятностной оценке, исходя из самой разной, в том числе и косвенной, информации. В этом отношении многое дала размещенная в Интернете Википедия, в которой (особенно в англоязычной ее версии) можно найти немало информации о турах и концертах большинства популярных исполнителей. Помогли и сайты типа «You Tube», благодаря которым можно в один день побывать на концертах десятков самых разных исполнителей.

Итак, при оценке популярности концертов исполнителей глобальной современной популярной музыки наряду с прямыми и непосредственными данными во внимание принимались следующие обстоятельства, которые дают косвенную, но в то же время важную информацию:

1) общая популярность исполнителей, отраженная прежде всего в чартах альбомов – чем выше популярность их альбомов, тем, как правило, выше популярность концертов;

2) срок активной творческой деятельности, особенно после приобретения большой популярности – чем больше этот срок, тем, разумеется, больше исполнитель имеет общее количество концертов, в том числе крупных, а следовательно, и зрителей;

3) ориентация исполнителей на различные виды деятельности, место, которое среди них занимает концертная деятельность, т. е. основная предпосылка концертной активности музыкантов;

4) занятость исполнителей в различных неконцертных проектах (например, продюсирование других исполнителей, сочинение музыки для кино и других исполнителей и т. д.), а также немузыкальных делах (например, кино, телепрограммы, литературные сочинения, общественно-политическая деятельность, рождение детей и выполнение материнских обязанностей и т. д.);

5) уровень исполнительского мастерства тех или иных музыкантов и певцов, то есть их объективная способность проводить концерты на высоком уровне, вызывать интерес к своему публичному музицированию и пению, например склонностями и способностями к импровизациям;

6) состояние их здоровья;

7) харизматичность, артистичность, экспрессивность тех или иных исполнителей, привлекательность их шоу.

Изучение полученных таким путем результатов концертной популярности исполнителей позволило выявить следующие ее закономерности: