Кто есть кто, или Музпросвет в глобальной современной популярной музыке

[08] 300 лучших вокалистов глобальной современной популярной музыки

Глобальная современная популярная музыка включает в себя совсем немного стилей, для которых характерно доминирование инструментальных партий. Большинство ее произведений составляют песни и иные подобные музыкальные формы с ведущей ролью вокальной составляющей. Фактически голос является одним из основных инструментов для большинства стилей этой музыки, а для многих – самым что ни на есть ведущим. Поэтому значение вокальных успехов ее представителей переоценить более чем трудно.

Примечания и комментарии к списку 300 лучших вокалистов

1. Порядок расположения данных, обозначения и сокращения в списке использованы по тем же правилам, что и в предыдущих.

2. Певицы в списке выделены курсивом.

3. В список не включались певцы, которые в целом выпадают из числа исполнителей глобальной современной популярной музыки. Так, в него не вошли исполнители, которых следует отнести в большей мере к классической музыке, например А. Бочелли. Не вошли в него и локальные звезды, такие как Л. Иванова или Р. Караклаич, а также отечественные вокалисты. Нет в нем и тех звезд, которые блистали в основном до возникновения современной популярной музыки, например Э. Пиаф, Э. Фитцджералд.

4. Не включены также в список и певцы, которые не приобрели значительной популярности, в частности, те, кто не выступал в известных группах или не был знаменитым солистом, а пел в локальных или явно второстепенных по своей популярности группах.

5. Оценивая мастеров вокала разных эпох современной популярной музыки, нельзя не отметить то, что довольно трудно сравнивать певцов, выступавших в период с середины 50-х годов до середины 70-х годов, с певцами, выступавшими в последующие годы. С одной стороны, певцы более раннего периода часто демонстрировали некую наивность, простоту пения, а звучание записей тех лет нередко является весьма посредственным. С другой стороны, даже студийные записи указанного периода делались с ходу, как есть, без особых технических ухищрений. Тем более тогда не могло быть и речи о выступлениях на концертах под фонограмму (разве что некоторые поп-певцы постепенно с годами стали этим баловаться). Поэтому певцы более раннего периода у нас как на ладони, их голос и певческое мастерство оценивать сравнительно легко. С другой стороны, певцы более позднего периода, особенно из сферы поп-музыки, все больше и больше применяли различные технические и иные ухищрения, а петь на концертах со временем стали все чаще под фонограмму. Вот и непонятно, что же на самом деле в этом случае приходится оценивать: мастерство певца или все же звукорежиссера и, возможно, иных лиц. Только метал– и рок-исполнители, как правило, все еще по старинке поют вживую.

6. Разумеется, автор по мере возможности делал необходимые поправки на технику и иные указанные обстоятельства, связанные с техническим прогрессом в мире музыки. Поскольку эта трудность в оценке певцов является далеко не единственной, она, по-видимому, не стала решающей в возможных ошибках автора.

Критерии для отбора в список лучших певцов и их расстановки по ранжиру выбраны следующие:

I. Количество и степень вокальных достижений:

1) уровень вокального мастерства, проявленный при записи композиций и их публичном исполнении «вживую»;

2) проявленные в лучшие моменты певческой карьеры красота, сила голоса и певческое мастерство;

3) активность и стабильность выступлений;

4) успехи в вокальных импровизациях.

II. Достоинства голоса и певческого мастерства:

1) красота и выразительность голоса, тембровое своеобразие;

2) сила, мощь, диапазон голоса;

3) зажигательность и проникновенность пения;

4) легкость и непринужденность пения;

III. Умение соответствовать своим голосом, пением особенностям исполняемых композиций.