КТО ЕСТЬ КТО В СОВЕТСКОМ РОКЕ

«Александр Невский» (Москва), «АТС» (Москва), «Вавилон» (Киев), «Вопли Водоплясова» (Киев), «Восточный синдром» (Магадан), «Дети» (Ленинград), «Дым» (Москва), «Дурное влияние» (Ленинград), «Дядя Го» (Барнаул), «Карт-Бланш» (Рига), «Кратер» (Одесса), «Красный Крест» (Москва), «Маркиза» (Москва), «Мастер» (Москва), «Монте-Кристо» (Москва), «Нате!» (Ленинград), «Небо и земля» (Москва), «Не ждали» (Таллинн), «Мегаполис» (Москва), «Опыты Александра Ляпина» (Ленинград), «Петля Нестерова» (Ленинград), «Пластополумер» (Ленинград), «Трилистник» (Ленинград), «Фронт» (Ленинград), «Чолбон» (Якутск), «Разные люди» (Харьков), «Союз» (Ленинград), «Окно» (Москва), «НЧ/ВЧ» (Ленинград)

1988 г.

«Адо» (Коломна, Моск. обл.), «Аура» / «Гибель богов» (Москва), «Восточный экспресс» (Москва), «Вояж» (Москва), «Делата-оператор» (Ленинград), «Джокер» (Москва), В. Зичук и группа «Хорус» (Москва), «Знаки препинания» (Ленинград), «Женская болезнь» (Москва), «Красная площадь» (Москва), «Королевская охота» (Ленинград), «Крематор» (Ленинград), «Лимонадный Джо» (Москва), «Может быть» (Москва), «НРГ» (Москва), «Парк Горького» (Москва), «Примадонна» (Москва), «Раббота Хо» (Киев), «Радио-Рок» (Ленинград), «Стелла» (Моск. обл), «Собака Цеце» (Ленинград), Янка (Новосибирск), А. Мисин (Москва)

1989 г.

«Война с саламандрами» (Барнаул), «Бесполезные советы» (Ленинград), «Гейн» (Москва), «Духи» (Ленинград), «Кардинал» (Москва), «Кураж» (Москва), «Любэ» (Люберцы, Моск. обл), «Маршалл» (Москва), «Мафия» (Москва), «Новый завет» (Москва), «ПАП» (Свердловск), «Рентгенкабинет» (Красноярск), «Черный храм» (Москва)

1990 г.

«Био» (Москва), «Волки» (Москва), «Группа Игоря Куприянова» (Москва), «Технология» (Москва)

КРАТКИЙ СЛОВАРЬ МУЗЫКАЛЬНЫХ ТЕРМИНОВ РОК-КУЛЬТУРЫ

За те тридцать пять с лишним лет, что насчитывает история рок-н-ролла, особенности его существования вызвали к жизни большое число специальных терминов, связанных как с жанровым разнообразием рок-музыки, так и со спецификой ее бытования в общекультурном аспекте. Эти же особенности породили профессиональный слэнг, распространившийся в среде рок-музыкантов и отчасти перешедший на их аудитории.

В кратком послесловии к настоящему изданию трудно, да и бессмысленно пытаться охватить все неологизмы, связанные с роком, однако, чтобы избежать терминологической путаницы, вызванной отсутствием устоявшихся определений, попытаемся дать толкование некоторым постоянно возникающим на страницах книги стилевым и т. п названиям и эпитетам и ряду близким к ним понятиям. При этом, следует иметь в виду, что большинство общеупотребительных стилевых конструкций возникло в рок-музыке на рубеже шестидесятых-семидесятых годов, когда рок, стремясь выйти за рамки своей изначальной ограниченности, активно вторгался как в эстетически близкие (фольклор, джаз), так и довольно далекие (академическая музыка, авангард) сферы музыкального творчества. Меньшая часть терминов связана с эволюцией внутри отдельных направлений и стилей. Поскольку книга посвящена отечественному року и адресована отечественному же читателю, предпочтение отдается соответствующим примерам, иллюстрирующим выбранные ключевые слова.

АНДЕРГРАУНД (англ.: «underground», дословно: «подпольный») В конце шестидесятых — экспериментальная, часто экстравагантная (внутренне и внешне) клубная сцена крупных городов. Андерграунд породил многие, ставшие популярными в последующие десятилетия стили — от электронного рока до новой волны. Позже этим термином продолжали называть наиболее радикальные (как в художественном, так и социополитическом смысле) формы рок-музыки — как правило, лишенные коммерческой поддержки и широкой аудитории. В СССР до 1986 г. АНДЕРГРАУНДОМ был практически весь самодеятельный рок, обычным делом были «запретительные» списки и репрессивные акции со стороны органов управления культурой, что делало советский рок действительно подпольным. В современных условиях термин АНДЕРГРАУНД может быть отнесен либо к исполнителям, существующим вне легальных (рок-клубы и т. п.) структур, либо к радикальному авангарду.