Читаем Кто вы, Лаврентий Берия?: Неизвестные страницы уголовного дела полностью

Надо сказать, что после октябрьского переворота советская власть активно использовала церковные объекты для «тюремно-исправительных» нужд. Под лагеря ЧК — ГПУ — НКВД были взяты знаменитый Валдайский Иверский монастырь, Борисоглебский монастырь в Торжке переоборудовали в лагерь строгого режима, в соборе Николы Черноостровского несколько десятилетий держали заключенных, которые строили Обнинск, в Ярославле в местном монастыре создали СИЗО Эта же участь постигла и Толгский монастырь.

А в Москве в Новоспасском монастыре, который находится рядом с Крутицким подворьем, устроили лагерь рогожско-симоновской ЧК. Печально известную Сухановскую тюрьму в подмосковном Расторгуеве, где держали высокопоставленных и особо опасных узников, оборудовали в конце 30-х годов в монастыре Екатерининская пустынь. Она стала одной из восьми главных внутренних тюрем НКВД — НКГБ — МГБ, просуществовав до 50-х годов. Об этой тюрьме мы еще вспомним, и не раз.

Я полагаю, что такие «завоевания Великого октября» нашу историю не украшают.

К приезду Берия по указанию коменданта гарнизона гауптвахту срочно освободили, выпустив всех дисциплинарно арестованных солдат и офицеров, которые, ничего не зная о причинах такого «счастья», покидали «губу» с большим восторгом Гауптвахта состояла из трех этажей. Не мудрствуя лукаво Берия отправили в одну из камер на первом этаже. Это полуподвал. Камера как камера. Железные двери, решетки, толстые стены. Площадь 9x2 м. Пристегивающаяся к стене широкая доска — это вроде бы кровать. По тюремному «вертолет». Стол, табуретка, бак с водой, «плевательница», на столе «литература» — уставы Вооруженных Сил и свежая газета «Правда» Небольшое окошко для проветривания помещения.

Для Берия в камере срочно подмели и вымыли полы. По приказу начальника гауптвахты «вертолет» в порядке исключения сразу же опустили, дали матрац и свежее белье, замени ли питьевую волу в баке Короче, отнеслись по-человечески. «Губа» есть «губа» — это все-таки не тюрьма» — так шутят в военных комендатурах. Но особенности были: перед входом на гауптвахту стояла караульная вышка, какие ставятся обычно в тюрьмах и лагерях. Там под «грибком» обычно находился полусонный солдат-часовой. Пока здесь пребывал Берия, по приказу Москаленко туда выставили офицерский пост с ручным пулеметом. Посчитали, что так надежнее.

На «губе» Берия провел сутки и в ночь на 27 июня написал письмо Маленкову и Хрущеву. А позже еще два письма. В этих письмах он, обращаясь к соратникам, вспоминает о проделанной совместной работе за эти десятилетия, начиная с 20-х годов, и просит внимательно разобраться в его деле. Кстати, в дальнейшем писать Берия возможности не дали, лишив не только знаменитого пенсне, но и бумаги с ручкой[12].

К одному из этих писем, сложенному в виде конверта, Берия привычной и твердой рукой написал просьбу-резолюцию: «Немедленно передать для Президиума ЦК КПСС т. т Маленкову и Хрущеву».

Начало следственных действий по делу Л. Берия


Письма Берия, написанные на гауптвахте и в бункере штаба МВД…

—и его последние «указания»

Утром 27 июня на гауптвахту прибыло новое руководство МВД — министр Круглов и его первый зам. Серов с целью допросить Берия. Прибыли по своей инициативе, ни с кем не согласовав, решили «прогнуться». Москаленко после доклада Жукову пускать их на территорию гауптвахты категорически отказался. К вечеру об этом доложили Маленкову и Хрущеву, неожиданно отправившимся в Большой театр на оперу «Декабристы». (Интересное совпадение, не так ли? Декабристы, как вы помните, тоже были недовольны новой властью, за что и поплатились.)

Одобрив действия военных, Хрущев и Маленков решили, что место для содержания Берия выбрано явно неудачно, решили срочно перевести его в более надежное место: для частей внутренних войск генерала Масленникова не составило бы никакого труда снести гауптвахту вместе с охраной в считанные минуты. Да и военный комендант Москвы генерал-лейтенант К. Синилов, в прошлом выходец из погранвойск НКВД и ставленник Берия еще с октября 1941 года, показался им ненадежным партнером. Кроме того, Берия вел себя на гауптвахте буйно. От пищи отказался, бросив миску с едой в «начгуба», и послал его туда, куда посылают обычно в таких случаях. Поэтому вечером 27 нюня Берия сажают в машину и везут в сторону Кремля. Помещают его теперь уже в непосредственной близости — в штабе Московского военного округа — в доме 53 по улице Осипенко (теперь Садовническая). Идеальное место для содержания.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 великих героев
100 великих героев

Книга военного историка и писателя А.В. Шишова посвящена великим героям разных стран и эпох. Хронологические рамки этой популярной энциклопедии — от государств Древнего Востока и античности до начала XX века. (Героям ушедшего столетия можно посвятить отдельный том, и даже не один.) Слово "герой" пришло в наше миропонимание из Древней Греции. Первоначально эллины называли героями легендарных вождей, обитавших на вершине горы Олимп. Позднее этим словом стали называть прославленных в битвах, походах и войнах военачальников и рядовых воинов. Безусловно, всех героев роднит беспримерная доблесть, великая самоотверженность во имя высокой цели, исключительная смелость. Только это позволяет под символом "героизма" поставить воедино Илью Муромца и Александра Македонского, Аттилу и Милоша Обилича, Александра Невского и Жана Ланна, Лакшми-Баи и Христиана Девета, Яна Жижку и Спартака…

Алексей Васильевич Шишов

Биографии и Мемуары / История / Образование и наука
Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее