Куколка

Сколько раз уже зарекался: не лезть не в свое дело, если о том не просят. Или не спросят. Не покупаться на обычное «только честно», когда собеседнику вовсе не надо честно, а надо ему похвалы, восхищения мнимым талантом ему надо. Обещал же себе, чужому творчеству оценок не давать, не комментировать чужие ошибки и не советовать тем, кому замечания мои нафиг не нужны. И опять сорвался. Черт его знает, зачем это было надо? «А вот не буду его хвалить, скажу как есть», — подумал тогда я. Когда-то давно, еще в ранней юности, довелось учиться в художественной школе. Было такое внешкольное образование, где обучали всякому разному. Изобразительному искусству в том числе. Рисовал портретики своих друзей быстрым карандашом, углем или фломастером, наброски в транспорте... Потом у меня сменились приоритеты, позже еще что-то случилось, и рисование окончательно забросил, а делать этого не следовало: нужна постоянная тренировка. Однако кое-что въелось в память, и теперь я просто не могу видеть неправильно построенную кисть руки, непропорциональную фигуру, разъехавшееся лицо, где нос и глаза не на месте… Как нас учили? Сначала намечается скелет, потом — мускулатура, далее — раздетая фигура и уже после, если понадобится, фигура облекается в одежду. Соотношения, от которых зависит внешний облик — это главное в рисунке человеческого тела. С портретом с одной стороны в чем-то проще, но с другой и сложнее – там свои трудности и специфики. Пропорции черепа, мимические мышцы, перспектива головы и прочие тонкости. Тут тоже свои соотношения размеров. Правильная штриховка опять же. Тени, светотени... Первое, что сразу выдает начинающего необученного любителя — грубые ошибки в анатомии и «солома», что устраняется тренировкой и так называемой «школой».

— Ну… если уж совсем честно, то вам бы еще поработать над техникой рисунка.

— Укажите на конкретные ошибки, — надулся мой собеседник. Похоже, он уже привык к хвалебным отзывам.

— Конкретные ошибки? — повторил я, как герой очередного телесериала. — Неправильно построен скелет, неверно расположена мускулатура, локтевой сустав вывернут неестественным образом. О построении торса я вообще не говорю. Мужская рука как деревянная, пальцы не на месте, сухожилья не просматриваются на запястье. Такое впечатление, что автор рисунка либо вообще не изучал пластическую анатомию, либо некачественно ее изучил.

Тут мой собеседник откуда-то вытащил фотографию, которую, судя по всему, пытался перерисовать.

— Вот оригинал, тут все так же.

На фотографии, конечно, было не «все так же». Горе-рисовальщик просто не видел ошибок, не понимал их, как человек лишенный музыкального слуха не в состоянии угадать мелодию и отличить одну фугу Баха от другой.

— Да нет же, не так... — с досадой сказал я, в десятый раз пожалев, что вообще ввязался в этот бесполезный разговор. — Возьмем хотя бы мужскую руку на оригинале. Смотрите сюда и сюда. На фото видна перспектива, объем, динамика, работа суставов и сухожилий... Ладно, мое время, ваше время, — дайте не отнимать его друг у друга. Вообще, лучше с натуры учиться, а не с плоского изображения. Мы же не об этом хотели поговорить, я прав?

Говоря эти слова, я показал парольный журнал.

— А, это вы, — как-то обыденно сказал гражданин. — Как к вам лучше всего обращаться?

Я сказал как, подивившись бесцеремонной манере собеседника. В ответ задал аналогичный вопрос.

— Очень приятно, — явно солгал мой собеседник. Не было ему приятно, просто устоявшаяся фигура речи стала удобным штампом. Ему вообще было наплевать на меня. — Борис Викторович, будем знакомы, — он протянул, а я пожал бодрую руку. — Я руководитель вашей приятельницы Стеллы. Давайте-ка пройдемся, тут недалеко.

«Недалеко» оказалось автостоянкой почти у самого метро, где ждал очень неплохой серый Лексус с шофером.

— Прошу вас, — велел Борис Викторович, широким жестом указав на заднее сидение. Сам он приземлился с другой стороны. — Коля, — обратился он к шоферу, — покатай нас немного. Маршрут на твое усмотрение.

Мы тронулись и поехали. Очевидно, этот Лексус подвергся определенным изменениям и доработкам под начальственные требования, поскольку Борис Викторович что-то нажал, и из-под спинок передних сидений выползла прозрачная перегородка, отделившая нас от водителя.

«Прям как в кино, — возникла закономерная мысль, — только вот зачем все это? Я не Штирлиц, а ты не Борман».

— Знаете, я уже много лет руковожу своим агентством, и смею полагать, что кое-чего умею в практическом плане.