Кунсткамера аномалий

Идея фальсификации принадлежала старшему сыну Пио - Риккардо, статуя была названа Большой Воин - и она была не первым шедевром предприимчивой семейки. Их карьера на поприще художественных подделок началась, когда их нанял римский агент по продаже произведений искусства Доменико Фучини, сначала чтобы изготовлять фрагменты "этрусской" керамики, а: потом и целые вазы. f Набравшись опыта, мошенники р

серьезную подделку - изготовление бронзовой колесницы. В декаде 1908 года в Британский музей поступило известие, что на месте поселения этрусков в Орвието найдена бига - колесница, в которую запрягались две лошади. Предположительно она пролежала в земле 2500 лет инуждаласьв реставрации. Этой работой и занялись Риккарди.

Музей купил колесницу у Фучини, и она была официально выставлена в 1912 году. В том же году Риккарди переехали с окраины Рима в Орвието. Вскоре Пио умер.

Но Риккардо при помощи скульптора Альфреде Фиораванти скоро снова принялся за работу, на этот раз над статуей, которую назвали Старый Воин. Фигура была около семи футов высотой, на ней был шлем с пером, нагрудник и латы на ногах. Воин был обнажен от нагрудника до колен, у него отсутствовали правая рука и большой палец на левой руке. Мошенники так долго спорили относительно того, в каком положении до концов совсем отказались от нее.

Статуя была продана музею "Метрополитен", который также приобрел другую их подделку - так называемую Огромную Голову - фрагмент почти пяти футов высотой от шеи до оконечности шлема. Эксперты, которые позже исследовали голову, пришли к выводу, что она была частью фигуры, достигавшей в высоту 23 фута. Обе работы оценили всего лишь в несколько сотен долларов.

Следующей подделкой был Большой Воин, последний "шедевр" компании. Риккардо Риккарди упал с лошади и умер еще до завершения работы. Когда фигура была продана музею "Метрополитен", шайка распалась.

Музей выставил три произведения искусства в феврале 1933 года. Многие итальянские эксперты сомневались в их подлинности, но только в 1937 году, когда музей напечатал о них буклет, разгорелся скандал.

Даже после этого понадобилось еще 22 года, преж^ чем музей предпринял серьезное расследование. После пристрастного тестирования трех "шедевров"

выяснилось, что все они содержат марганец-краситель, неизвестный во времена этрусков - около 800 года до н. э.

И все же музейные авторитеты не хотели признавать что их надули. Доказательство фальсификации, которого так не хватало, было найдено год спустя, когда эксперты исследовали подлинные этрусские произведения. Они обнаружили, что этруски всегда изготавливали свои глиняные фигуры и обжигали их целиком, поэтому оставляли в статуях отверстия, чтобы вентилировать их во время обжига.

Риккарди же изготовляли свои подделки по частям, без всяких отверстий - эта ошибка достоверно указыва-1 ла на фальсификацию. Х

Но только Альфреде Фиораванти, человек, который помогал Риккарди в их фальсификациях, поставил точку в этом деле. 5 января 1960 года скульптор, которому i тому времени исполнилось уже 75 лет, отправился i американскому консулу в Риме и подписал признание.

И в доказательство, что он говорит правду, досталД из кармана недостающий палец с левой руки Старого Воина - сувенир, который скульптор хранил более 401 лет.

ЕШЕ ОПНА МОНА ПНЗА

Мона Лиза загадочно улыбается не только со стень^' парижского Лувра, но и со стены одной квартиры f Кенсингтоне, что в Лондоне. Последняя вовсе не ре-1 продукция, уверяет ее владелец доктор Генри Палицер, а другая версия, написанная самим мастером, Леонарды да Винчи.

В то время как существует более 60 изображений Моны Лизы, занесенных в каталоги по всему миру, доктор Палицер, изобретатель, ученый и ценител1 искусства, убежден в подлинности именно его Монь Лизы.

Он утверждает, что Леонардо обычно делал по край ней мере две версии написанных им портретов. Натур

380

щицей для этой картины была Мона Лиза дельДжокондо, жена флорентийского дворянина.

В то время она скорбела по своей умершей маленькой дочери и носила прозрачную вуаль, когда позировала.

Леонардо работал над портретом четыре года и, когда завершил его, оставил в семье Джокондо. Потом незадолго до отъезда во Францию по приглашению Франциска 1, правителя Флоренции, Джулиано де Медичи попросил Леонардо написать портрет его тогдашней любовницы Констанции д'Авалос. По странному совпадению Констанция не просто напоминала внешностью Мону Лизу, но также имела прозвище "Джоконда" - которо

Леонардо переписал вторую версию своей Моны Лизы дель Джокондо, придав портрету черты Констанции.

Но когда он закончил работу, Медичи оставил свою возлюбленную, поскольку зашла речь о выгодном браке, и не выкупил картину.

Этот второй портрет, говорит доктор Палицер, вместе с другими непроданными работами Леонардо взял с собой в Париж. Именно эта версия - портрет Констанции - заявляет доктор Палицер, украшает стены Лувра.