Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

выступает вперед (не лист бумаги, а изображение). При этом он уменьшается, соот- ветственно уменьшается и белый квадрат.

На втором этапе белый квадрат отступает в плоскость изображения, возвращаясь к своему реальному размеру.

Поэтому мы вправе говорить об отступлении белого квадрата из черного (серого, цвет- ного) фона назад в плоскость белой бумаги, реальной или воображаемой.

Нам известно, что любая черная, серая, цветная фигура на белом фоне выступает, вы- ходит из этой плоскости. Рассмотрим следующий рисунок, он разделен на абсолютно равные половины, при этом очевидно, что черная половина зрительно меньше белой (илл. 639). А это значит, что она выступает из белой бумаги точно так же, как выступает черный квадрат.

Если покрыть черной краской всю бумагу, окрашенная поверхность станет фигурой и потому также будет выступать и уменьшаться (илл. 640). Здесь А — плоскость изображения, В — плоскость, в которой мы зрительно воспринимаем черную поверхность. Естественно, выступает не рисунок и не бумага, а краска. Следовательно, изобразительная плоскость со- храняет свою целостность и в том, что она просто не может быть ни серой, ни черной, ни цветной. Любое такое покрытие отторгается от белого и поднимается вверх.

Схема эта, конечно, условна. Рисунок или картина, как плоский объект в реальном про- странстве, остается на месте и никуда не перемещается. Но мы определенно ощущаем ил- люзорное пространство, в котором каждая из фигур занимает свое место.

Так что возможен случай, когда все фигуры, все контрформы, куски фона и даже сам фон целиком разбегутся в пространстве (илл. 641), а в плоскости изображения останутся только отдельные фигуры белого цвета или не останется ничего.

Таким образом, выступает или отступает в пространственном восприятии не фигура сама по себе, а ее наполнение — тон или цвет.

Мы показали, что в черно-белом изображении белый цвет отступающий, а черный —

выступающий.

Точно так же можно показать, что и цветовая перспектива в отстутствии других призна- ков создает иллюзорное пространство зрителя и не создает картинного.

Теперь вернемся к загадке тональной перспективы. Тональная перспектива не имеет ничего общего с воздушной перспективой Леонардо. Воздушная перспектива наблюдается  на больших расстояниях до объекта и при определенном состоянии атмосферы. Из воздуш- ной перспективы вовсе не следует, что если, например, два одинаковых объекта находятся на одном расстоянии от наблюдателя, но один из них черный, а второй белый, то черный будет казаться ближе белого (илл. 642).

В законах Леонардо нигде не говорится о тональной перспективе, тем более о вы- ступающих из изобразительной плоскости объектах. Так что выдвижение фигур в простран- ство зрителя, строго говоря, не относится к перспективе как построению глубины изобрази- тельного пространства, а является следствием тональной (цветовой) перспективы.

642

Восприятие картинного пространства — это работа сознания. Тональная перспектива, наоборот, представляет со- бой зрительную иллюзию, которая не имеет ничего общего ни с картинным пространством, ни с теми причинами, кото- рые его вызывают. Тональная перспектива создает свое пространство перед картиной.

В случае рисунка на белой бумаге все фигуры, кроме белых, выступают из этой бумаги.

Если бумага (фон) серая, черная или цветная, более темные фигуры по-прежнему выступают из нее вперед, а бо- лее свет-

лые, наоборот, отступают назад. А сам фон, серый, черный или цветной также целиком выступает вперед. Но при этом ни одна из отступающих фигур не прорывает плоскости изображения и не попадает в картинное пространство. Более других отступающая, белая возвращается в изобразительную плоскость.

Таким образом, тональная (цветовая) перспектива образует свое пространство перед картиной. Это пространство довольно узкое, но зрительно оно воспринимается настолько сильно, что все выступающие фигуры уменьшаются. По- верхность белой бумаги или холста — это задняя стенка описываемого пространства. Иначе говоря, пространство это скорее напоминает выступающий из изобразительной плоскости рельеф или объем.

Чем же тональная перспектива отличается от других изобразительных признаков?

Начнем с того, что все изобразительные признаки перспективы работают и при восприятии реального пространст- ва. Горизонтальная поверхность земли или пола уходит в глубину к горизонту, параллельные линии сходятся, размеры предметов уменьшаются с их удалением и увеличиваются с приближением, предметы заслоняют другу друга, очертания и цвет далеких предметов видоизменяются за счет воздушной дымки, свет строит свое пространство, падающие тени образуют сходящиеся линии и так далее.