Читаем Ленинградская утопия. Авангард в архитектуре Северной столицы полностью

Протяженный фасад пятиэтажного дома повышен в правой части до шести этажей. В этой части располагалось общежитие. Торец этой части надстроен декоративной стенкой. Ряды углубленных балконов создают четкий ритм. Нижний этаж дома, где располагаются магазины, покрыт рустовкой. Имеется «классическая конструктивистская» подворотня с опорными столбами.

ДОМА СПЕЦИАЛИСТОВ

Дом-коммуна инженеров и писателей

Современный адрес — ул. Рубинштейна, 7.

Дом-коммуна инженеров и писателей на улице Рубинштейна построен в 1927 году по проекту архитекторов A.A. Оля, К.А. Иванова в стиле раннего конструктивизма с характерным для него аскетичным фасадом. Внутренняя планировка целиком подчинена функциональному назначению. Фасад здания строгий, сдержанный, со сдвоенными балкончиками. Один из примечательных архитектурных приемов, использованных в здании, — сочетание скатной крыши шестого этажа и плоской крыши-террасы пятого. В доме было 52 квартиры, от одной до четырех комнат, в них не было кухонь. Первый этаж отведен под помещения общего пользования — детские комнаты, библиотеку-читальню, столовую на 200 мест с кухонным блоком, душевые, парикмахерскую. На терассе пятого этажа располагался солярий, где коммунары сушили белье, выращивали цветы, а дети катались на трехколесных велосипедах.

Жившая в этом доме с 1932 по 1943 год Ольга Берггольц вспоминала: «Его официальное название „Дом-коммуна инженеров и писателей“. А потом появилось шуточное, но довольно популярное в Ленинграде прозвище — „Слеза социализма“. Нас же, его инициаторов и жильцов, повсеместно величали „слезинцами“. Мы, группа молодых (очень молодых!) инженеров и писателей, на паях выстроили его в самом начале 30-х гг. в порядке категорической борьбы со „старым бытом“… Мы вселились в наш дом с энтузиазмом… и даже архинепривлекательный внешний вид „под Корбюзье“ с массой высоких крохотных клеток-балкончиков не смущал нас: крайняя убогость его архитектуры казалась нам какой-то особой строгостью, соответствующей времени…

…Звукопроницаемость в доме была такой идеальной, что если внизу, на третьем этаже… играли в блошки или читали стихи, у меня на пятом уже было все слышно вплоть до плохих рифм. Это слишком тесное вынужденное общение друг с другом в невероятно маленьких комнатках-конурках очень раздражало и утомляло».

Позже здание перепланировал архитектор А. И. Ладинский. Помещения первого этажа переделаны в квартиры, а каждая квартира в доме получила отдельные кухню и туалет.

Первый дом Ленсовета

Современный адрес — наб. р. Карповки, 13.

И все же в молодой Советской республике мгновенно началось новое расслоение. Административная элита хотела жить в лучших условиях, чем рабочие.

Ленсовет (Ленинградский городской Совет народных депутатов), высший орган власти Ленинграда, изначально назывался Петроградским Советом рабочих и солдатских депутатов. Создан 27 февраля 1917 года как орган революционной власти и переименован в Ленсовет 26 января 1924 года, в связи с переименованием Петрограда в Ленинград.



Наб. р. Карповки, 13. Фото 2012 года


В 1931–1935 годах по проекту архитекторов Е.А. Левинсона и И.И. Фомина для работников Ленсовета построили одно из лучших жилых зданий советского Ленинграда, образец нового типа жилья («дома для специалистов») — Первый Дом Ленсовета. Здание состоит из трех основных объемов: 6-этажного центрального, вогнутого, и двух 5-этажных боковых. Все сооружение приподнято на облицованную камнем платформу, что защищает его от наводнений. На уровне 2-го этажа проходит открытая галерея на легких круглых столбах.

Стоящий на берегу дом неуловимо напоминает корабль. Такого эффекта архитектор добился за счет деталей — острого, выдающегося вперед выступа, изогнутой линии фасада главного корпуса, круглых окон, имитирующих иллюминаторы.

На террасе перед фасадом построены каменные скамейки, стена террасы украшена рельефами: на одном из них — колосья ржи, на другом — гусеницы танка. На террасе стоит каменная ваза, с рельефами на темы спорта.

В центре главного фасада расположен высокий тройной проезд, во дворе, напротив входа, — прямоугольная чаша фонтана. Двор огражден каменным забором с орнаментом из цветов и колосьев.

В доме по плану находились комфортабельные квартиры «улучшенного типа» от трех до шести комнат, с ванными и встроенной мебелью. Некоторые квартиры располагались на двух уровнях. В глубине открытой галереи на втором этаже размещались детские учреждения. Лестницы во дворе, поднимающиеся с земли прямо на второй этаж, создают ощущение легкости и динамики. Помимо 76 квартир и детского сада в доме также предусматривались: механическая прачечная, парикмахерская, магазин, солярий, комнаты для обслуживающего персонала.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 великих гениев
100 великих гениев

Существует много определений гениальности. Например, Ньютон полагал, что гениальность – это терпение мысли, сосредоточенной в известном направлении. Гёте считал, что отличительная черта гениальности – умение духа распознать, что ему на пользу. Кант говорил, что гениальность – это талант изобретения того, чему нельзя научиться. То есть гению дано открыть нечто неведомое. Автор книги Р.К. Баландин попытался дать свое определение гениальности и составить свой рассказ о наиболее прославленных гениях человечества.Принцип классификации в книге простой – персоналии располагаются по роду занятий (особо выделены универсальные гении). Автор рассматривает достижения великих созидателей, прежде всего, в сфере религии, философии, искусства, литературы и науки, то есть в тех областях духа, где наиболее полно проявились их творческие способности. Раздел «Неведомый гений» призван показать, как много замечательных творцов остаются безымянными и как мало нам известно о них.

Рудольф Константинович Баландин

Биографии и Мемуары
Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее