Читаем Ленты, кружева, ботинки... полностью

Матросские костюмы были предназначены для тяжелой работы в море, поэтому нигде не стесняли движений. Матросские штаны имеют одну особенность — они застегиваются с боков и имеют откидной клапан. Такая застежка появилась у всех детских брюк. Поэтому мальчики считали, что, получив право носить брюки с застежкой спереди, они становятся взрослыми.

Девочки носили светлые платья самого простого покроя с поясом-лентой под грудью. До четырнадцати лет девочки носили длинные панталоны, отделанные шитьем или кружевом, которые были видны из-под юбки.

Сегодня специальные детские вещи сохранились только для младенцев. Огромное количество вещей — для взрослых и для детей — различаются только размером. Все стараются носить удобную одежду, не сковывающую движений.

Старая и новая одежда: сколько надо вещей человеку?


Маленькие дети, особенно девочки, любят, когда им дарят новую одежду. Конечно, она довольно быстро становится старой, и тогда ее либо передают младшим детям, либо выбрасывают. Мы живем в такие времена, когда одежды производится гораздо больше, чем ее нужно на самом деле. Некоторые большие фирмы, производящие одежду, специально изготовляют ее так, чтобы она не могла долго служить, — тогда покупатели будут чаще и больше покупать, а производители больше зарабатывать. Но так было не всегда. В Средние века одежду шили такого качества, что за одно поколение не могли ее износить и передавали в наследство своим детям. Правда, надо сказать, что часто это была одежда из кожи — как в Тироле: до сих пор можно встретить немецкого туриста в очень старых и потертых серых или коричневых шортах с отворотами или в бриджах, — брюках до колен, — почти наверняка эти вещи из грубой замши они получили по наследству!



А чего стоят свадебные платья и туфли, которым по две сотни лет! Такие вещи, несмотря на их возраст, совсем как новенькие — ведь их надевают раза четыре-пять в столетие, когда в семье вырастает очередная невеста. В сущности, это настоящие музейные вещи. Но одновременно с невестами, рискующими надевать на свадьбу прабабушкину ветошь, есть и такие, которые тратят целые состояние на свадебные наряды. Такие платья надевают всего однажды, и на этом кончается вся история… Получается, что есть люди, которые обожают новую одежду, только что из магазина, а есть такие, которые предпочитают носить старую, уютную, принявшую форму тела. Есть люди, которые любят, чтобы одежды было много, — полные шкафы всего на свете, а есть такие, которые терпеть не могут лишнего барахла и ограничиваются самым необходимым. И это далеко не всегда зависит от состояния кошелька. Скорее, от характера человека и от требований, которые предъявляет общество. Попробовала бы секретарша какого-нибудь важного лица придти на работу в старых джинсах! Непременно в дорогом костюме, в модной обуви! И этой самой секретарше так надоедает всю неделю ходить в новеньких отглаженных костюмах, что, покинув свой офис, она надевает свои любимые старые джинсы… Стоп! Не отсюда ли пошла мода на «ношеную», «стиранную» в специальных машинах, продырявленную и нарочито плохо покрашенную одежду? Такие искусственно состаренные вещи стоят дороже новеньких!

Вот вопрос: сколько нужно человеку вещей? Когда считать вещь достаточно старой, чтобы заменить ее новой?

В разные времена и в разных странах эти вопросы решали по-разному. Вот решение, которое приняли англичане во время Второй мировой войны.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное