Читаем Ленты, кружева, ботинки... полностью

Помпейская история

Не надо думать, что такие столкновения болельщиков происходят только в наше время. Первая массовая драка болельщиков произошла около двух тысяч лет назад в городе Помпеи незадолго до извержения вулкана Везувий, уничтожившего город. В ней принимали участие жители Помпеи и соседнего города, болевшего за свою команду. В результате несколько человек были убиты, и император Нерон, правивший в те годы, на целых 14 лет запретил всякие спортивные соревнования в городе, жители которого не могут сдержать своих страстей. История не сохранила сведений о том, имели ли гладиаторы, сражавшиеся тогда на помпейском стадионе, форму каких-то определенных цветов, но из книг римского философа Марка Аврелия, написанных в I веке нашей эры, мы знаем, что две тысячи лет тому назад на римских ипподромах уже была известна цветовая символика — там были болельщики «синих» и «зеленых». Впрочем, мудрый философ уже тогда говорит о них с усмешкой. Хотя глупость таких драк всем понятна, но, видимо, в глубине человеческой природы сидит это стремление сражаться и побеждать! И те, кто не в силах отличиться на спортивной арене, готовы драться хотя бы около нее.

Впрочем, именно римляне первыми сформулировали мысль, что умение владеть своими страстями — большая доблесть. И даже большая, чем расквасить нос соседу или разбить противнику голову бутылкой…

Самая большая группа одетых в форму людей — не спортсмены, а военные. Хотя войны начались с незапамятных времен, военная форма появилась относительно поздно. Во всяком случае, у римских воинов никакой военной формы не было, — от варваров они отличались тем, что не носили штанов, и их одежда не имела рукавов. Таким образом, вражеские армии воюющих стран различались не больше и не меньше, чем мирное население.

Особая одежда, указывающая своим цветом на место службы при высокородном господине, появилась в Европе в XIV веке. Это еще не была военная форма в теперешнем понимании. И называлась она ливреей, потому что эту одежду шили из ткани, которую выдавали из государственной казны или имущества богатых дворян для свиты (свита по-французски livree).

В свиту высокой особы — короля, герцога, барона — входили и охотники. Прошло лет сто, и участники королевской охоты начали носить ливреи зеленого цвета, благодаря которому могли слиться с листвой. Первые военные формы имели разные цвета — синий, красный, белый, но постепенно формы «зеленели», и в наше время военные всех армий носят зеленоватые тона. Причина понятна: быть менее заметным для противника.

Каких только оттенков зеленого не придумали! Существовали зеленый саксонский, английский, русский и даже зеленый китайский. Каждый из этих цветов имел особый оттенок. Например, китайский зеленый отливал серым цветом. Таким образом, на поле боя солдаты разных стран хорошо различали друг друга. Модники, предпочитавшие зеленые фраки и сюртуки, носили другие зеленые тона с очень забавными названиями — цвет «бронзового жука», «нильской воды», «яблочный» или цвет «нелинявшего попугая».

Военная форма зависит от способов ведения военных действий, от особенностей оружия. Шпаги, сабли, пики постепенно были заменены огнестрельным оружием. Конные полки участвуют теперь только в парадах или патрулируют улицы. Одежда современного морского пехотинца не имеет ничего общего с костюмом кавалериста.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное