Леонардо да Винчи. Опередивший время

Таким образом, по замыслу Леонардо, в этой половине лида изображен Иоанн Креститель. Следовательно, мужской профиль в правой половине лица принадлежит Иисусу Христу. Сделанные открытия позволяют предположить, что историю "Джоконды" Леонардо взял из Святого Писания.

Далее рассмотрим изображения персонажей в произведении. Левая рука и кисть Моны Лизы опирается на подлокотник кресла и не делает никаких жестов. Ладонь руки плотно облегает подлокотник. Эта рука (в отличие от правой руки) неподвижна. "Если фигуры не делают жестов, которые членами тела выражают представление человеческой души, то фигуры эти дважды мертвы, — учил Леонардо, — мертвы преимущественно потому, что живопись сама по себе не живет; она выразительница живых предметов без жизни, а если к ним не присоединяется жизненность жеста, то они оказываются мертвыми во второй раз". Учение Леонардо о жестах, присущих мертвой фигуре, совпадает с выводом медиков.

Следовательно, это является подтверждением того, что в образе Богоматери Леонардо совместил образ жизнерадостного Иоанна Крестителя и образ Иисуса Христа, изображенного мертвым.

Леонардо да Винчи намеревался извлечь из Святого Писания историю переживаний Богоматери, когда истязаемого неимоверными муками Иисуса распяли. В трауре она сидит в кресле, по-христиански смиренно сложив руки, скорбит, как мать по Сыну. Материнским чутьем и сердцем она чувствует муки Сына, ее сердце болит за него. Ее горе безмерно. Голова слегка опущена. Распухшие веки и влага в глазах — следы горьких слез, а отечность под глазами — свидетельство пережитого за ночь. Беспомощная, сетуя на несправедливость происходящего, она не спала и долго плакала. В прелестном лице видны следы страдания, выражено умиление и смирение. Ее взор с надеждой обращен к зрителю, ищет внимательный, понимающий взгляд. В улыбке читается сожаление и разочарование людским бессилием помочь её беде. Ей не остается ничего другого, как молить о снисхождении и с надеждой уповать на милость Всевышнего.

В мыслях она просит Господа Бога о помощи. Виртуозно владея светом и тенями, Леонардо показал в ее лице смятение души и выразил надежду. За сомнением и надеждой должно последовать горе либо радость. Автор уловил кульминационный момент события, когда, по его фантастическому замыслу, раздалась благая весть и произошло Чудо — Христос Воскрес. Улыбающийся Предтеча (предсказатель, знавший исход события) — символ благой вести.

"Фигура недостойна похвалы, если она, насколько это только возможно, не выражает жестами страстей своей души", — писал Леонардо. Поверженный и распятый Иисус благодаря божественному вмешательству и милостью Божьей освобожден и Воскрес! Указательный и средний палец на его руке судорожно дрогнули.

"То движение, которое задумано как свойственное душевному состоянию фигуры, должно быть сделано очень решительным и должно обнаруживать в ней большую страсть и пылкость", — учил художник. Женственная и нежная правая рука принадлежит Богоматери. Она страстно желает почувствовать руку Сына, чтобы убедиться в свершившемся Чуде. Движение ее руки пылко и страстно. На мгновение жестом своей руки она коснулась руки Сына.

Страстно сжимая руку Сына, мать уловила в ней тонкие ощущения. В ее лице появилось выражение надежды. Кончиками пальцев она почувствовала в руке Сына признаки возвращения к жизни. Она ощутила: Христос Воскрес!

После пережитого горя, еще испытывая смятение души, Богоматерь начинает радоваться и совсем робко улыбаться. Ее сердце забилось так сильно, что выдавалось биением пульса на шее. На ее губах появляется полуулыбка, точнее улыбка смятения. Врожденная прелесть и нежность в обаятельном женском лице видны всегда, но особенно трогают душу в момент радости и при освещении… выбранном художником. Именно такой сюжет задумал и воплотил великий Мастер в гениальном творении.

Кончина отца и судьба матери

Закончив портрет Моны Лизы, Леонардо сразу же покидает Флоренцию. Картину он забирает с собой, так как она имеет большую ценность только для него. 16 лет — до конца своей жизни — он не расстается с портретом, постоянно храня его у себя и никому не показывая. И еще один любопытный факт. Позднее, после отъезда из Флоренции, Леонардо пишет фон картины. Это горный пейзаж. Горы, которые как нельзя более кстати подходят именно Катерине, а не кому-нибудь еще. Это горы, в которых она жила и где появился на свет Леонардо.