Летающие тарелки - правда или вымысел

Затем Сантилли предложил свой сценарий приобретения пленки с НЛО. В журнале МУФОН об этом рассказывается следующее: "В конце концов выясняется, что человек, у которого была куплена пленка с записями Пресли, не был кинооператором. Теперь Сантилли утверждает, что он встретился с настоящим оператором уже после того, как приобрел права на фильм о Пресли у Билла Рэндла. Встреча состоялась в Кливленде летом 1992 года (ранее Сантилли говорил, что пленка попала к нему в 1993 году).

Кент Джеффри из журнала МУФОН попытался обратиться к военным операторам, которые могли кое-что прояснить в истории с пленкой. Он пишет: "Во время расследования по поводу этой пленки я познакомился с тремя военными операторами, служившими во время второй мировой войны и активно занимающимися профессиональной съемкой до сегодняшнего дня". Далее в его статье приводятся краткие сведения о послужном списке каждого из

121

них. Один снимал начало рейда бомбардировщиков В-25 на Японию, другой был первым американским оператором, запечатлевшим разрушения в Хиросиме и Нагасаки. Все они были заняты в секретных военных проектах. Невозможно было найти лучших экспертов.

"Неотъемлемой частью образа действия военных является строгое соблюдение порядка подчинения, дисциплина и неукоснительное следование предписаниям... Этого требует сама военная служба. Военные кинооператоры не составляют исключения. Все три оператора просмотрели пленку со сценами аутопсии тела пришельца, а также фотокопии маркировок на футлярах пленки, представленные первому каналу французского телевидения, и подметили целый ряд серьезных нарушений, заявил мистер Джеффри. - По предписаниям, действовавшим в то время и подлежащим обязательному исполнению, сценарий событий, излагаемый мистером Сантилли якобы со слов оператора, не выдерживает никакой критики".

В первую очередь неправдоподобно все, что касается обработки пленки. "По словам Сантилли, оператор сам обрабатывал пленку, а вашингтонское начальство забыло о ней и не потребовало возвратить. Все три оператора-эксперта считают это утверждение совершеннейшей бессмыслицей. Во время работы над секретным проектом оператор никогда, ни под каким видом не мог обрабатывать пленку самостоятельно. Кроме того, согласно военным предписаниям, за пленку, проявленную или непроявленную, полагалось отчитываться и не только за каждый ролик, но даже за каждый кадр. Для проверки отчета либо измерялась длина пленки, либо использовалось специальное устройство - "счетчик кадров". Кроме того, по словам оператора, было произведено только три аутопсии. Пленка, которая имелась у него, запечатлела часть одной из них. Уже одно это дает основание усомниться в достоверности его версии: начальство никак не могло просмотреть факт отсутствия столь важного фрагмента.

Здесь надо обратить внимание еще на одно обстоятельство. Как пишет известный американский автор, армейские порядки были изобретены гениями для управления тупицами. Любые действующие порядки расписаны до мелочей, это тем более исполняется, когда дело касается секретных материалов. Нарушение чревато трибуналом. Если же верить Сантилли, инструкции и предписания систематически нарушались. Вся эта история отдает подделкой, причем подделку выполнил штатский, который понятия не имел о порядках в армии. Стоит сопоставить историю Сантилли с любой секретной операцией, даже отвлекаясь от других изъянов, все равно ее нереальность бросается в глаза.

Но и это еще не все. В статье Кента Джеффри говорится: "В 1947 году в армии практиковалась съемка на трех видах кинопленки: 16 мм, цветной, 35 мм черно-белой и 16 мм черно-белой. Для съемки особо важных военных проектов использовалась цветная пленка 16 мм. Более того, один из операторов, которому пришлось снимать несколько аутопсии, утверждает, что все съемки, относившиеся к медицине, производились на цветной пленке. Обычно съемка ответственных медицинских операций производилась с двух камер, укрепленных стационарно. Первую камеру крепили на треногу, используя "подъемник", чтобы она располагалась повыше, и ставили вплотную к хирургическому столу. А вторую камеру подвешивали к потолку".

И вдруг в случае с аутопсией пришельцев, имея дело с материалом чрезвычайной важности, оператор почему-то нарушил все правила! Это свидетельствует лишь о том, что вся история Сантилли - выдумка, а его "военный оператор" не существует.

Но Кент Джеффри отыскал и другие нарушения процедуры. По правилам, помимо кинооператоров на аутопсии всегда работал фотограф, который делал снимки каждого этапа вскрытия. Во всех случаях этого фотографа бывает видно на кинопленке. (медики утверждают, что во время аутопсии обязательно делались бы фотоснимки).

Мистер Джеффри продолжает: "Все три эксперта - кинооператоры, обладающие высокой квалификацией, - утверждают, что съемка выполнена непрофессионально и по признакам не соответствует стандартам, принятым для армейских операторов".