Летний сад Петра Великого. Рассказ о прошлом и настоящем

К сожалению, неизвестны изображения каскада, хотя есть сведения, что Земцов зафиксировал его на одном из чертежей для задуманного Петром I альбома с видами Санкт-Петербурга и пригородов. Альбом, в котором только по Летнему саду должно было быть 70 чертежей, так и не был издан, однако архитектор передал в 1726–1727 гг. в Канцелярию строений для гравирования 21 чертеж «палатных, галерей, фонтанных, каскадных, люстгаузов».

Некоторое представление о каскаде дает его описание, оставленное скульптурным мастером Цвенгофом в 1736 г.: «Во Французском партере кашкад свинцовый вызолочен, при нем две чаши свинцовые, одна большая, другая малая. Под теми чашами и по бокам обито свинцом, а по пристойным местам и вызолочено. Под тем кашкадом в бассейне пол выслан, а стены обложены плитками белыми марморовыми, карниз обложен пудожским камнем. На оном кашкаде горшок свинцовой вызолочен подобием таким, в которых горшках содержутца заморские деревья, свинцовых вызолоченных рыб – две, ключей медных два». О «рыбах» в той же описи ниже сказано: «Два дельфина или кита стоят на фонтане около бассейна, свинцовые позолоченные». Кроме каскада, в описи упомянуты трельяжные решетки, огораживающие площадку «французской работы на 47 саженей. Над оными решетками деревянных светлых фонарей 24»⁷². Обратим внимание на эти слова – «французской работы». Возможно, решетки делал постоянно работавший в Летнем саду столярных дел мастер Мишель. Очень может быть, что свое название Французский патер получил от этих решеток. Несомненно, модель Дельфинова каскада делал сам Пино, но по своему ли проекту? Известно, что ему доводилось делать модели по чужим проектам, как, например, модель петергофского Большого каскада. «Сего числа Его императорскаго величества указал… мадель кашкада, которую делал резного дела мастер Пиновий по чертежу, отданному от денщика Алексея Татищева, переделать ему же Пиновию по мадели, которая взята ис токарни Его Величества, и по чертежу немедленно, и для того те мадели и чертеж отдать ему Пиновию»⁷³.

Установить имя автора Дельфинова каскада нам помог альбом чертежей и рисунков Пино, приобретенный в свое время во Франции для Музея прикладного искусства при Училище технического рисования барона А.Л. Штиглица в Петербурге. Среди рисунков имеются два карандашных наброска каскада. На одном он показан почти целиком, лишь отсутствует изображение нижнего бассейна⁷⁴.

Н. Пино. Эскиз к проекту Дельфинова каскада. 1718 г. (?)

Каскад имеет пирамидальную форму. На сторонах расположены два дельфина, изрыгающие потоки воды. Постамент украшен маскароном и увенчан большим вазоном, из которого бьет струя воды «подобием дерева». Симметрично у бассейна стоят еще два (показан один) таких же вазона. Второй набросок сделан более тщательно, с прорисовкой деталей, но на нем дана лишь серединная часть каскада⁷⁵. В этом варианте дельфины уступили место устрашающего вида хищным рыбам. Между ними на постаменте изображение какого-то чудовища с раскрытой пастью, а над ним – маскарон еще одного страшилища. Художник не без юмора придал фантастическим существам гротескные черты.

Д. Рош высказал осторожное предположение, что рисунки могли относиться к каким-то неосуществленным петергофским проектам Пино⁷⁶. Сопоставив рисунки с описанием скульптора Цвенгофа и архивными сведениями о строительстве, приходим к выводу, что перед нами эскизы Дельфинового каскада.

В 1987 г. на выставке в Эрмитаже, посвященной культурным связям России и Франции в XVIII в., демонстрировался прекрасный рисунок Н. Пино с изображением двух изысканных по форме фонарей⁷⁷.

Н. Пино. Эскиз к проекту Дельфинова каскада. 1718 г. (?)

Н. Пино. Проекты фонарей для ограды Французского партера. 1718 г. (?)

«Трудно сказать, – пишет французский искусствовед М. Мюссар, – для чего именно предназначались эти фонари, можно лишь с уверенностью утверждать, что они должны были быть выполнены в резном и золоченом дереве или в бронзе»⁷⁸. Рисунок не датирован, но он, несомненно, относится к периоду пребывания Пино в России: фонари украшены изображением российского двуглавого орла. Обратим внимание на то, что фонари (один четырехгранный, другой восьмигранный) не подвешивались сверху, а крепились снизу на стержнях, как должно быть на стойках ограды. Отметим также, что в декоре повторяется мотив садовой вазы такой же формы, как у вазона, украшавшего Дельфиновый каскад. Скорее всего, на рисунке запечатлены «светлые резные» фонари для ограды Французского партера в Летнем саду. Легко представить, какое чарующее зрелище представлял партер с сияющими позолотой каскадом и статуями в сумерках темно-зеленого сада при мерцающем свете золоченых резных фонарей!

Мраморный конь, что стоял в центре Французского партера