Литературная Газета 6255 ( № 51 2009)

Этот фолиант так и тянет назвать если и не «книгой года», то уж точно альбомом года. Заметим, что это не только наше мнение, – Федеральное агентство по печати в своём ежегодном книгоиздательском конкурсе отдало ему пальму первенства в номинации «Art-книга». И немудрено. Издательская программа «Интерроса» верна себе, прирастив замечательную коллекцию своих весомых во всех смыслах томов очередным произведением одновременно и полиграфического искусства, и редакторской креативности, и пытливой исследовательской мысли.

Александра Дейнеку, к 110-летию со дня рождения которого был выпущен альбом, предъявленный городу и миру в день открытия одноимённой масштабной выставки в Третьяковской галерее, принято считать в первую очередь живописцем, что называется, мастером больших форм. Теперь благодаря интерросовскому изданию, собравшему под одной обложкой свыше 500 графических листов художника (хранящихся как в музейных коллекциях, так и в частных собраниях), он открывается перед нами как удивительный рисовальщик, виртуоз карандаша и акварели, гений стремительной линии, штриха, резкого цветового контраста, чемпион быстрого, на лету сделанного наброска. Более того, по словам известного искусствоведа Юрия Герчука, чьё «слово о Дейнеке» – небольшое по объёму, но ёмкое, насыщенное, концептуальное – наряду с восемью другими аналогичными высказываниями составляет текстовую часть книги, «именно графика является камертоном творчества» выдающегося представителя советского искусства. Недаром же во Вхутемасе он учился в классе не у кого-нибудь, а у Владимира Фаворского – нашего общепризнанно «главного» графика ХХ столетия.

Во всех этих составляющих разделы альбома журнальных и книжных иллюстрациях, плакатах, военных и путевых зарисовках, в вещах «для души», даже в учебных работах, несомненно, «отразился век» во всей его полноте и многообразии. С его вдохновенным порывом к решительному переустройству мира, с его искренним оптимизмом и верой в творческие силы нового человека. Но вместе и с его трагическим надломом, сперва с предощущением, а затем – и с осмыслением всемирных катастроф и народных бедствий.

В также весьма дельной и по существу написанной вступительной статье автор концепции издания Ирина Остаркова неслучайно вспоминает о современнике Дейнеки Андрее Платонове – творце, столь близкому ему по духу и мироощущению. Перед нами и впрямь встаёт мощный, выразительный портрет столь «прекрасного и яростного мира».

Александр А. ВИСЛОВ

Фабрика декоративных кроликов

ТелевЕдение

Фабрика декоративных кроликов

ЛИТЕРАТУРА В ЯЩИКЕ

Вячеслав ЛЮТЫЙ, ВОРОНЕЖ

Современная литература и её отражение на телевидении живо напоминают древнюю индийскую легенду о шести слепых мудрецах и слоне. По мнению одного слепца, слон – это плётка-хвост, по мнению другого – труба-хобот, по третьему – стена-бок и т.д. Примерно так у нас формируются представления частного человека о литературе начала нового тысячелетия. То продемонстрируют читателю интимную жизнь героя во всех подробностях психологии и быта, человеческой физиологии. Либо покажут фантасмагорический город/деревню, где всё не так, как надо бы. Или многозначительно сунут в руки открытый дневник душевно изломанного человека.

Кажется, совсем не найти героя нормального в аномальных обстоятельствах. Да и нормальный современник во внешних координатах хоть какой-то гармонии нам не помешал бы – сокровенная глубина души, нравственный выбор и тут неизбежны, а ведь именно это, пожалуй, всегда привлекало внимание отечественной литературы.

Но, увы, акценты не те, а информаторы похожи то на слепых мудрецов, то на зрячих и циничных лжецов. И минувший год подтвердил это как факт и как всё более устойчивую тенденцию.

В «Разночтениях» Александров представляет телезрителям Владимира Бенигсена, сочинившего роман «ГенАцид», основанный на литературной игре и прежде отмеченный журналом «Знамя» как лучший дебют. Театр современной пьесы под руководством Райхельгауза оперативно взялся за постановку этой вещи. Попутно, правда, мэтр самонадеянно заявил, что авторство спектакля в наши дни более принадлежит постановщику, нежели драматургу. Кажется, на первый трезвый взгляд пустяк, который недостоин мало-мальски громкого гуманитарного шума. Но на деле перед нами – литературный мальчик, виртуально надутый до размеров слона, – уже названный слон-плётка.

Но вот в студии появляется Ирина Барметова, главный редактор журнала «Октябрь», и начинается песнь торжествующей любви к шестидесятничеству: именам, произведениям, свободе, отчётливо косоглазой в западном направлении. Главное имя – Василий Аксёнов, активно мифологизируемый сегодня. Собеседники хвалят его ранний роман «Коллеги», однако не возникает никакого сомнения, что высоконравственные поступки аксёновского главного героя никто из присутствующих не стал бы примерять на себя и своих идейно близких, «мудрых и слепых» товарищей.