Литературная Газета 6257 ( № 53 2010)

Ещё раз про любовь

ЧЕХОВ –150: ПРЕМЬЕРЫ

Чеховский вечер во МХАТе им. М. Горького

150-летний юбилей А.П. Чехова «горьковцы» отметили самыми первыми – торжество прошло в день рождения классика по старому стилю. В этом, несомненно, была и своя особая «внутренняя» символичность. Для коллектива, отчётливо осознающего себя в качестве ревнителей традиции и убеждённых театральных «староверов», какие-то перемены в календаре, конечно же, ничто по сравнению с величием даты, с фактом дня рождения «их» автора.

Вечер открыла художественный руководитель театра. Татьяна Васильевна Доронина была, как всегда, эмоциональна, победительна и, несмотря на праздничный характер мероприятия, отнюдь не благодушна. По поводу сегодняшнего отношения к Чехову, к его драматургии многих её коллег, российского телевидения, да и всего общества в целом худрук высказала немало весьма горьких, а также едких замечаний.

Затем слово было предоставлено… собственно, юбиляру. А точнее его героям. Раскрылся занавес – и перед взорами зрителей предстали знаменитые декорации Владимира Дмитриева к IV действию «Трёх сестёр». Вышли артисты в костюмах, сделанных по эскизам к тому самому, легендарному сценическому прочтению пьесы, осуществлённому Вл. И. Немировичем-Данченко в 1940 году (в истории мирового театра этот спектакль прочно занимает, как известно, положение одного из главных, образцовых применительно не только к данной пьесе, но и к чеховиане вообще). Нынешнее возобновление выдающейся постановки состоялось во МХАТе незадолго до чеховского юбилея, можно сказать, к юбилею и было приурочено – и потому фрагмент его занял в программе вечера неслучайное, логичное и важное место.

По одному акту судить о работе театра в целом, естественно, невозможно. Но вот что выглядело совершенно очевидным, так это «многоуровневость» восприятия, которую рождает сегодня встреча со спектаклем Немировича/Дорониной. Наряду с естественным «музейным» благоговением здесь есть место и размышлениям о Чехове «чистой воды», очищенном ото всех позднейших концептуальных наслоений, равно как и неизбежно возникающим сопоставлениям, сравнениям артистов «старой школы» и их наследников…

После антракта вечер продолжился действом, которое принято именовать довольно унылым словосочетанием «литературная композиция по дневникам, письмам и воспоминаниям», но которое в исполнении Татьяны Дорониной и артистов театра Михаила Кабанова, Валентина Клементьева и Александра Титоренко получилось на редкость живым, душевным, человечным. Среди задействованных в композиции цитат было немало посвящённых отношениям Антона Павловича с женщинами, чеховским «любовям» – и самой искренней, даже, может быть, в чём-то пристрастной любовью была насквозь пронизана эта часть юбилейных торжеств.

В конце вечера Татьяна Доронина наградила артистов труппы, занятых в чеховском репертуаре МХАТа, специальными памятными знаками (они представляли собой «реплику» тех значков, что получали сотрудники МХТ в честь своего первого десятилетнего юбилея). И все награждённые переадресовывали достающиеся им аплодисменты А.П. Чехову, чей большой портрет украшал мхатовскую сцену и, казалось, взирал на всё происходящее с некоторым удивлением человека, хорошо известного своей скромностью, но вместе с тем и с затаённым, запрятанным куда-то внутрь глубоким удовольствием.

Григорий СМИРНОВ

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Очень большой маленький человек

Театральная площадь

Очень большой маленький человек

В «Эрмитаже» Михаил Левитин превратил «Скучную историю» в «Тайные записки тайного советника»

По признанию худрука театра «Эрмитаж», о совместной работе они с Михаилом Филипповым мечтали давно, и наконец мечта осуществилась. Приглашение на главную роль актёра из другого театра – дело по нынешним временам самое что ни на есть обыкновенное и порою весьма результативное, но в данном случае несовместимость энергетик самого «Эрмитажа» и его «гостя» (основным местом сценического обитания которого является Театр им. Маяковского) сыграла против спектакля. Притом что режиссёр сделал всё от него зависящее, чтобы вывести своих актёров на принципиально иную высоту, в том числе и посредством мастерски точной психологической палитры, заданной самой пьесой, где Левитин объединил «Скучную историю» с рассказом «Враги» и отрывками из «Чайки».