Литературная Газета 6270 ( № 15 2010)

Многое из тогдашнего опыта пригодилось в нынешней жизни. Например, привычка буквально по минутам планировать своё время. «Этому я научился в очень высокоорганизованном коллективе – Минмонтажспецстрое СССР, на счету которого важнейшие, уникальнейшие объекты, – считает Валерий Михайлович. – Очень полезной была работа в Госплане. Проработав там первые три года, пропустив через себя не один пятилетний план, я понял: высший университет в СССР – Госплан. По уровню образованности, по интеллекту, по демократичности, по пониманию проблем! Сегодня многое из практики работы Госплана используется за рубежом. Современные приёмы работы абсолютно естественно ложатся на опыт руководителей моего поколения. Мне мой опыт очень пригодился, когда мы в центре Москвы реконструировали ЦМТ и строили вторую очередь, не прекращая ежедневной работы центра. Решения приходилось принимать неординарные. Так, пришли к выводу, что доставшийся нам в наследство недострой второй очереди, несмотря на высочайшее качество исполнения, уже морально устарел, заложенные в нём архитектурные и планировочные решения не соответствуют требованиям рынка к объектам высшего класса. Мы пошли на радикальные изменения, чтобы создать объекты не просто качественные, а премиум-класса. Сделали это – и выиграли».

Однако сегодняшнюю строительную индустрию Валерий Серов оценивает не столь позитивно: «У нас недооценивается критическая роль капитального строительства. В своё время я настаивал на необходимости лицензирования для строительных компаний. Доказывал, что не должны ни в коем случае допускаться для работы в этой сфере люди неподготовленные. Ведь часто цена ошибки в строительстве – человеческая жизнь. Раньше в СССР мы тщательно отслеживали все случаи разрушения, проводили скрупулёзный анализ с подключением науки, постоянно ужесточали стандарты, запас прочности. Сегодня же вообще отходим от лицензирования и отдаём контроль над строительством на откуп саморегулируемым организациям. Но как можно без государственного контроля в этой области?!»

Успешность деятельности В.М. Серова во главе ЦМТ питается управленческим опытом советских времён. Не всё так плохо было в нашем отечестве, как некоторые любят рассуждать. Валерий Михайлович вспоминает урок, преподанный ему Н.К. Байбаковым: «Я пришёл в Госплан молодым, дерзким и уже через месяц написал Байбакову записку – как нам перестроить работу Госплана. Он взял бумагу, внимательно прочитал и говорит: «Давай через неделю приходи, сейчас времени нет». А через неделю я уже сам понял, насколько наивными были мои предложения. Попросил вернуть записку. Байбаков вынул из стола мою бумагу и говорит: «Умница, забери. И запомни – в Госплане никогда не принимаются решения сиюминутные, непродуманные. Если тебе доверено принимать решения на 5–10 лет вперёд – ошибок быть не должно».

Вот и сейчас, без оглядки на возраст, Валерий Серов полон сил, грандиозных замыслов и уверенности в их осуществимости. Тут не поспоришь – рулевой с большим стажем. Удачи вам, Валерий Михайлович, и планов, и свершений!

Инна КУСТОВА

«ЛГ» присоединяется к тёплым словам и поздравлениям в адрес В.М. Серова.

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Заставляя вслушиваться в слово

Московский вестник

Заставляя вслушиваться в слово

АНОНС

«И вот вся жизнь» – так называется моноспектакль о жизни и творчестве Н.С. Гумилёва, который будет представлен 21 апреля в 19 часов в Доме-музее Брюсова (пр-т Мира, д. 30). Это одна из пяти работ художественного цикла «Пять вершин XX века», осуществляемого Концертным литературно-драматическим объединением Москонцерта.

В нём через перипетии биографии поэтов Маяковского, Есенина, Пастернака, Блока и Гумилёва, их творческий поиск, размышления, боли и радости, предчувствия события вселенского масштаба показана атмосфера начала XX века, его культура.

Художественный руководитель объединения, он же постановщик моноспекталя «И вот вся жизнь», Сергей Михайловский в основу режиссёрского замысла положил артистизм поэта.

При изображении жизни и творчества главного героя постановщику удалось избежать перекоса в одну сторону, когда трагическая судьба перевешивает на чаше весов «жизнь–творчество» в пользу первой. Здесь всё-таки поэзия занимает важное место, и обе части представлены гармонично.

Трагическая судьба поэта выведена как неизбежность столкновения человека-артиста и новой власти, представлявшей бескомпромиссного и беспощадного человека-хама. Поэтическое дарование в пик этого столкновения не стало заступническим аргументом, финал был предрешён.