Читаем Литературная Газета 6297 ( № 42 2010) полностью

– Мы уже провели съёмки в Тверской области в старинном городке Старица и в близлежащей деревушке Родня. Там снимали несколько сцен, действие которых происходит во время войны в оккупированной и освобождённой от фашистов Луге. В настоящей же Луге под Санкт-Петербургом найти натуру, соответствующую сороковым годам, не удалось. Здесь, в раскисшем осеннем лесу, мы снимаем один из ключевых эпизодов картины, когда главный герой – военный врач Андрей Чернышов во время вынужденной остановки в пути санитарных машин, спасая от автоматной очереди одного из раненых, убивает в лесу потерявшего свою часть немецкого солдата. Для него, врача, призванного исцелять человеческие боли, это, конечно, потрясение. Он представляет себе, что этим убитым мог быть и его немецкий друг, тоже военный врач Генрих Кляйнхофф, с которым они познакомились и подружились в 39-м году в прибалтийском городке Лиепая.


Поговорить с исполнителем главной роли актёром Анатолием Руденко удаётся не сразу. Он то оказывается в руках гримёров, то репетирует с режиссёром, то что-то обсуждает с партнёрами, то просто уходит в свой стоящий неподалёку «Мерседес», чтобы погреться и внутренне собраться перед очередным эпизодом. Сегодня, можно сказать, его день, из ведущих исполнителей занят только он, и в жёстко очерченное время надо отсняться в нескольких сценах. Ведь день съёмок с привлечением большого числа людей и техники стоит немалых денег. Наконец удаётся поговорить с Анатолием.


– Роль Андрея мне интересна тем, что нет чётко выраженного характера, Андрей неоднозначен. Это мыслящий интересный человек со своим внутренним, можно сказать, правильным миром, восприятие жизни у него романтично-идеалистическое. А тут, на войне, всё рушится. И он становится жёстче, пропадает наивность. Особенно его меняет то, что он, врач, убивает человека. Пусть он враг, фашист, но это человек. И для Андрея это граница, за которой уже другая жизнь. Он глубоко уходит в себя. Его спасает надежда, что всё-таки сможет найти свою любимую девушку Лею. Это для него стимул жить, работать, бороться. По существу, я ещё только вхожу в роль, мы даже не сняли ни одного эпизода с нашими партнёршами, а это очень важно. Но работа увлекает, сценарий и содержание фильма очень глубоки, думаю, картина будет близка многим людям.


Работать с таким режиссёром, как Егор Грамматиков, интересно, я уже снимался у него в «Воровке-2». Он доверяет актёру, не давит, умело помогает нащупать сердцевину каждого эпизода. Конечно, сниматься хочется без спешки. Только тогда роль твоя как бы сама собой рождается. Но об этом приходится только мечтать. Современное кино – это бешеный ритм.


Как бы подтверждая слова актёра, Егор Грамма­тиков окликает его:


– Толя, репетируем сцену!


Но тот момент истины, когда прозвучал выстрел из пистолета в руке Андрея, был снят уже в накрывавших лес сумерках. После консультаций с оружейником автомат и пистолет были заряжены холостыми патронами, и в который уже раз за этот день прозвучал голос режиссёра:


– Мотор!


И грянули выстрелы. А уже потом, у костерка, продюсер Юрий Осипов рассказал:


– Впереди у нас ещё съёмки в Москве военно-полевого госпиталя, квартиры главного героя, его первого свидания с Леей в кинотеатре Лиепаи при посещении фильма «Большой вальс». Затем межсезонный перерыв и съёмки в Чехии, которой предстоит стать и тыловой Германией, и даже прибалтийскими городами. Чешская натура оказалась очень колоритной и точной. А завершатся съёмки весной будущего года в Петербурге и Кронштадте.


Фотоаппаратура уже не брала окружающую реальность, стремительно наступала темнота. Мы сели в машину, чтобы возвращаться в Москву, и сразу включили тепло. А съёмки картины в лесу ещё продолжались.


– Немцев в кадр, немцев! – командовал режиссёр.


Владимир СУХОМЛИНОВ


В сериале также снимаются Алина Сергеева (Лея), Ирина Пегова (Валентина), Татьяна Арнтгольц (Эльза), Валерий Гаркалин (отец Леи) и другие известные актёры. В роли Генриха, немецкого друга главного героя, зрители увидят сербского артиста Петера Зекавицу.

Александр Ильин – не профессиональный актёр, в картине ему выпала роль потерявшегося немецкого солдата, которого убивает Андрей


Костерок согревал всех, кто был на съёмках


Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Сейчас в работе

Наше московское кино

Сейчас в работе

Кинокомпания «Юность» снимает в рамках Московской специальной программы по созданию отечественных телефильмов приключенческий фильм для юношества «Раджа Васька» (его мы уже представляли нашим читателям).


Киностудия «СинемаФора­Клуб» начала съёмки киноромана «Вместе» (рабочее название), фоторепортаж о работе над которым публикуется на этой странице.


Подготовительный период сей­час у творческой группы телефильма «Бешеные деньги» по произведениям А. Островского – идёт подбор исполнителей, выбор объектов, интерьеров. Проект осуществляет кинокомпания «Центр телевизионного искусства».


Перейти на страницу:

Похожие книги

… Para bellum!
… Para bellum!

* Почему первый японский авианосец, потопленный во Вторую мировую войну, был потоплен советскими лётчиками?* Какую территорию хотела захватить у СССР Финляндия в ходе «зимней» войны 1939—1940 гг.?* Почему в 1939 г. Гитлер напал на своего союзника – Польшу?* Почему Гитлер решил воевать с Великобританией не на Британских островах, а в Африке?* Почему в начале войны 20 тыс. советских танков и 20 тыс. самолётов не смогли задержать немецкие войска с их 3,6 тыс. танков и 3,6 тыс. самолётов?* Почему немцы свои пехотные полки вооружали не «современной» артиллерией, а орудиями, сконструированными в Первую мировую войну?* Почему в 1940 г. немцы демоторизовали (убрали автомобили, заменив их лошадьми) все свои пехотные дивизии?* Почему в немецких танковых корпусах той войны танков было меньше, чем в современных стрелковых корпусах России?* Почему немцы вооружали свои танки маломощными пушками?* Почему немцы самоходно-артиллерийских установок строили больше, чем танков?* Почему Вторая мировая война была не войной моторов, а войной огня?* Почему в конце 1942 г. 6-я армия Паулюса, окружённая под Сталинградом не пробовала прорвать кольцо окружения и дала себя добить?* Почему «лучший ас» Второй мировой войны Э. Хартманн практически никогда не атаковал бомбардировщики?* Почему Западный особый военный округ не привёл войска в боевую готовность вопреки приказу генштаба от 18 июня 1941 г.?Ответы на эти и на многие другие вопросы вы найдёте в этой, на сегодня уникальной, книге по истории Второй мировой войны.

Андрей Петрович Паршев , Владимир Иванович Алексеенко , Георгий Афанасьевич Литвин , Юрий Игнатьевич Мухин

Публицистика / История
Жертвы Ялты
Жертвы Ялты

Насильственная репатриация в СССР на протяжении 1943-47 годов — часть нашей истории, но не ее достояние. В Советском Союзе об этом не знают ничего, либо знают по слухам и урывками. Но эти урывки и слухи уже вошли в общественное сознание, и для того, чтобы их рассеять, чтобы хотя бы в первом приближении показать правду того, что произошло, необходима огромная работа, и работа действительно свободная. Свободная в архивных розысках, свободная в высказываниях мнений, а главное — духовно свободная от предрассудков…  Чем же ценен труд Н. Толстого, если и его еще недостаточно, чтобы заполнить этот пробел нашей истории? Прежде всего, полнотой описания, сведением воедино разрозненных фактов — где, когда, кого и как выдали. Примерно 34 используемых в книге документов публикуются впервые, и автор не ограничивается такими более или менее известными теперь событиями, как выдача казаков в Лиенце или армии Власова, хотя и здесь приводит много новых данных, но описывает операции по выдаче многих категорий перемещенных лиц хронологически и по странам. После такой книги невозможно больше отмахиваться от частных свидетельств, как «не имеющих объективного значения»Из этой книги, может быть, мы впервые по-настоящему узнали о масштабах народного сопротивления советскому режиму в годы Великой Отечественной войны, о причинах, заставивших более миллиона граждан СССР выбрать себе во временные союзники для свержения ненавистной коммунистической тирании гитлеровскую Германию. И только после появления в СССР первых копий книги на русском языке многие из потомков казаков впервые осознали, что не умерло казачество в 20–30-е годы, не все было истреблено или рассеяно по белу свету.

Николай Дмитриевич Толстой , Николай Дмитриевич Толстой-Милославский

Биографии и Мемуары / Документальная литература / Публицистика / История / Образование и наука / Документальное
Кафедра и трон. Переписка императора Александра I и профессора Г. Ф. Паррота
Кафедра и трон. Переписка императора Александра I и профессора Г. Ф. Паррота

Профессор физики Дерптского университета Георг Фридрих Паррот (1767–1852) вошел в историю не только как ученый, но и как собеседник и друг императора Александра I. Их переписка – редкий пример доверительной дружбы между самодержавным правителем и его подданным, искренне заинтересованным в прогрессивных изменениях в стране. Александр I в ответ на безграничную преданность доверял Парроту важные государственные тайны – например, делился своим намерением даровать России конституцию или обсуждал участь обвиненного в измене Сперанского. Книга историка А. Андреева впервые вводит в научный оборот сохранившиеся тексты свыше 200 писем, переведенных на русский язык, с подробными комментариями и аннотированными указателями. Публикация писем предваряется большим историческим исследованием, посвященным отношениям Александра I и Паррота, а также полной загадок судьбе их переписки, которая позволяет по-новому взглянуть на историю России начала XIX века. Андрей Андреев – доктор исторических наук, профессор кафедры истории России XIX века – начала XX века исторического факультета МГУ имени М. В. Ломоносова.

Андрей Юрьевич Андреев

Публицистика / Зарубежная образовательная литература / Образование и наука
Революция 1917-го в России — как серия заговоров
Революция 1917-го в России — как серия заговоров

1917 год стал роковым для Российской империи. Левые радикалы (большевики) на практике реализовали идеи Маркса. «Белогвардейское подполье» попыталось отобрать власть у Временного правительства. Лондон, Париж и Нью-Йорк, используя различные средства из арсенала «тайной дипломатии», смогли принудить Петроград вести войну с Тройственным союзом на выгодных для них условиях. А ведь еще были мусульманский, польский, крестьянский и другие заговоры…Обо всем этом российские власти прекрасно знали, но почему-то бездействовали. А ведь это тоже могло быть заговором…Из-за того, что все заговоры наложились друг на друга, возник синергетический эффект, и Российская империя была обречена.Авторы книги распутали клубок заговоров и рассказали о том, чего не написано в учебниках истории.

Василий Жанович Цветков , Константин Анатольевич Черемных , Лаврентий Константинович Гурджиев , Сергей Геннадьевич Коростелев , Сергей Георгиевич Кара-Мурза

Публицистика / История / Образование и наука