Литературная Газета 6301 ( № 46 2010)

– Профессия оператора сейчас стала проще или сложнее? Появилось много аппаратуры, компьютерных штучек…

– Получилось так, что оператор сейчас – никто. Как и режиссёр, впрочем. Потому что кино стало продюсерским. За редким исключением. Кстати, фильмы, сделанные по заказу Москвы, я снимал в студии «Народное кино» с продюсером Евгением Зобовым. Вот он – один из тех немногих продюсеров, которые не вмешиваются в творческую часть кинопроцесса. А если и дают советы, то, во-первых, очень корректно, а во-вторых, всегда по делу.

А когда иные сериалы снимаешь, то тебя вообще никто не слушает: мало ли чего ты хочешь! И это самое страшное.

Но если говорить о профессии – она такая же осталась. Поменялась только техника. Но можно привезти самую дорогущую технику и ничего не снять. Вот придумать и сделать кадр – это осталось на том же уровне. Другое дело, что раньше тебе сценарий что-то подсказывал, как построить кадр, например. Сейчас сценарии зачастую даже читать не хочется, вот в чём ещё проблема.

– При чём тут сценарий, ваша-то задача – снять красивую картинку.

– Без драматургии кино всё равно не будет. Несмотря даже на прекрасную операторскую работу. Потому что без драматургии получаются только красивые слайды. Ну хорошо, слайды посмотрели, а дальше что? Мне интересно снять картину, а не просто картинку.

– И у оператора работа над фильмом, как у режиссёра и актёра, начинается со сценария?

– Если я не читал сценарий, я даже переговоров не веду. Сейчас многие картины страдают на уровне сценария.

Принято оправдывать плохое кино малыми бюджетами, мол, снимаем за копейки. Но деньги в творчестве – это вторично. Почему нельзя при малых деньгах что-то придумать, что-то сделать так, чтобы фильм получился? При чём здесь деньги? Их может быть много, а фильма всё равно не будет.

– Полный метр сейчас снимают?

– Почти никто не снимает, остались в основном сериалы. Сейчас я снимаю сериал «Институт благородных девиц», который идёт по ВГТРК. Там, как и во всех «долгоиграющих» сериалах, несколько режиссёров и операторов. Я упоминал уже, что был период, когда не было работы. И можно было бы не соглашаться на работу на телевидении, считать, что я гений. Ну и помер бы с голоду этот гений. Я всегда должен быть в форме и не могу позволить себе дожидаться гениальной картины. Технологии меняются, сам бизнес меняется, и я, если считаю себя профессионалом, должен в этом участвовать. Кроме того, я должен видеть, что я снял, чтобы была такая «обратная связь». Вот мои лучшие фильмы, снятые с Рубинчиком, мало кто видел, а «Институт благородных девиц» смотрят миллионы телезрителей каждый рабочий день.

Сейчас, кстати, все основные ка­на­лы показывают сериалы. Знаете, что радует? При всех недостатках этого жанра снимать сериалы стали лучше.

– Что будет с профессией оператора в ближайшие годы?

– Сегодня есть сильные операторы, в том числе и среди молодых ребят. В целом операторские работы выше, чем сценарные и режиссёрские. Так что операторская профессия выжила.

Геннадий АЛЕКСАНДРОВ

ДОСЬЕ

Виктор Шестопёров (род. 04.12.1952г.) – кинооператор-постановщик. Окончил операторский факультет ВГИК им.С.А.Ге­расимова.

Среди его картин «Любить по-русски» (реж. Е. Матвеев), «Часы без стрелок» (реж. В. Наумов), «Джоконда на асфальте» (реж. В. Наумов), «Беглянки» (реж. Ю.Разыков) и др. Имеет множество профессиональных наград за операторскую работу.

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

«Чернуха» и «желтуха» — не наша традиция

Наше московское кино

«Чернуха» и «желтуха» — не наша традиция

АВТОРИТЕТНОЕ МНЕНИЕ

Подводя итоги уходящему 2010году, «Наше московское кино» решило обратиться к ряду наших кинематографистов с двумя вопросами:

1. Как вы оцениваете эффективность и значимость городской специальной программы правительства Москвы по созданию отечественных телефильмов?

2. Что бы вы хотели пожелать нашему кинематографу в 2011году?

Евгений ГЕРАСИМОВ, депутат Московской городской думы, председатель комиссии по культуре имассовым коммуникациям, народный артист России: