Литературная Газета 6302 ( № 47 2010)

Что касается счастливчиков из третьего тура – все они яркие и очень разные пианисты. Весьма решительно с самого начала заявил свои претензии на первое место Михаил Турпанов (Московская государственная консерватория им. П.И. Чайковского, класс профессора Н.А. Петрова). Он умудрился великолепнейшим образом совместить качества консерваторского отличника и думающего, разнообразно способного пианиста. С такой репутацией он и закончил конкурс, получив заслуженную Первую награду. Поделила с ним первую премию Елена Нефёдова (Московская государственная консерватории им. П.И.Чайковского, класс профессора В.В. Горностаевой). Лена – решительная девушка, это чувствуется даже в её походке. Блестяще выступила с оркестром (а это самое слабое место конкурса, гибнут многие претенденты на победу). Играла, и превосходно, Концерт № 2 соль минор Сен-Санса. Вторых премий и звания лауреатов конкурса удостоены Лев Терсков (Новосибирская государственная консерватория им. М.И. Глинки, класс профессора М.С. Лебензон), Дмитрий Аблогин (Российская академия музыки им. Гнесиных, класс профессора В.М. Троппа), Герман Уколов (Новосибирская государственная консерватория им. М.И. Глинки, класс профессора М.С. Лебензон), Алексей Мельников (Московская государственная консерватория им. П.И. Чайковского, класс профессора С.Л. Доренского). Третьей премии жюри не присуждало. В который раз, изумившись количеству талантливых молодых российских пианистов, я подумал, как мало делает для них государство. Осваивать, скажем, юриспруденцию по книжкам сможет любой дурак. В чём, собственно, мы убеждаемся каждый день, включив телевизор. Но фортепиано требует абсолютной самоотдачи, трудолюбия необыкновенного. На одном вдохновении далеко не уедешь – они лишают себя многого, ограничивают во всём, посвящая каждый свободный от других занятий час своему инструменту. Заниматься дома могут только единицы – у большинства инструментов нет. И никого это не волнует. Позади у многих победы на престижнейших международных конкурсах – ноль внимания. Все заботы государства – только о футболе. Мы живём в футбольном государстве. Не в музыкальном. При всё ещё блестящей фортепианной школе у нас нет ни одного сколь-нибудь популярного международного музыкального фестиваля. В Европе заштатные городки ежегодно устраивают музыкальные праздники для всего мира. Чем мы хуже? Но, как у нас водится, встрепенёмся, когда пианистов уже не будет. Не раньше. А потом, как водится, создадим комиссию, позовём иностранцев. Правда, на днях премьер-министр добрался и до фортепианной клавиатуры. Чиновники в Министерстве культуры должны встрепенуться. А ну как начнёт каждый день играть и однажды призовёт их к ответу: где пианисты, почему влачат столь жалкое существование? Поскольку иных способов изменить ситуацию к лучшему у нас нет, будем надеяться, что однажды это случится. И мы наконец, не пренебрегая футболом, приблизимся к гармонии.

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 1 чел. 12345

Комментарии:

Долгострой «Геликон-Оперу» не красит

Панорама

Долгострой «Геликон-Оперу» не красит

ОТКРЫТОЕ ПИСЬМО

Президенту РФ Д.А. МЕДВЕДЕВУ

Председателю правительства РФ В.В. ПУТИНУ

Мэру Москвы С.С. СОБЯНИНУ

Мы серьёзно обеспокоены ситуацией, сложившейся вокруг реставрации здания Московского музыкального театра «Геликон-Опера» под руководством Дмитрия Бертмана на Большой Никитской, в котором театр родился 20 лет назад. «Геликон» известен на родине и за рубежом, имеет массу международных и российских наград.

С 2002 года, после выхода первого постановления правительства Москвы о реставрации с приспособлением театра, «Геликон», его друзья и коллеги восемь долгих лет ждут окончания долгостроя. Мы знаем, что проект прошёл все необходимые согласования, был признан специалистами. Проект уникальный и в полной мере отражающий современный цивилизованный подход к обеспечению жизнедеятельности оперного театра и сохранению исторической городской среды. Аналоги такого преобразования знает весь мир – это и Лувр, и Ковент-Гарден, и Ла Скала, и многие другие театры и музеи.

Реставрация «Геликон-Оперы» должна была завершиться в 2011 году. Но в октябре этого года работы по приспособлению двора особняка под новую сцену театра были остановлены под давлением организации, выступающей за сохранение исторического облика Москвы. У нас вызывает недоумение столь пристальный интерес оппонентов именно к этому некоммерческому проекту культурного назначения, осуществляемому за счёт средств городского бюджета. А тем временем прервана работа архитекторов, реставраторов, строителей, хотя в проект уже вложены огромные бюджетные средства.